- Yeri gəlmişkən, Stalinin arvadı və Eynşteyn və Marqarita Konenkova haqqında bestsellerlərinizdə Trifonovun nəsrinin güclü təsirini hiss edə bilərsiniz. Beləliklə, seminar diqqətdən yayınmadı!

Yaxşı, bəli. Hətta Yuri Nagibin gündəliklərində müasir nəsrin fərqli bir həll yolu olan Trifonov olduğunu yazırdı. Bəzilərində üç faiz var, digərləri isə daha çox konsentrədir. Yəqin ki, məndə var.

- Ancaq Yuri Valentinoviçlə münasibətinizə qayıdaq ...

O taleyüklü seminara gələndə mən evli idim və uzun müddət idi. Həyat yoldaşım Georgi Sergeyeviç Berezko məndən demək olar ki, otuz yaş böyük idi, bu, o dövrün qaydalarına görə, çox idi, amma indiyə görə - cəfəngiyatdır! Bizi mənim platonçu pərəstişkarım və parlaq insan Akademik Vitya Qol'danskii təqdim etdi.

Berezko çox layiqli bir şəxsiyyət idi, tez-tez olduğu kimi, tam olaraq qiymətləndirilmirdi. Soljenitsının yaradıcılığının müzakirəsini ilk dəfə o təşkil etdi. İndi bunu az adam xatırlayır, amma sonra nadir cəsarət tələb olunurdu. O, məhz “Hər şey axır” hekayəsinin qadağan olunmuş ədəbiyyat siyahısına daxil edildiyi və onun müəllifinin Soljenitsından sonra ikinci düşmən hesab edildiyi bir vaxtda Qrossmanın ədəbi irsi komissiyasının sədri idi. Ümumiyyətlə, patrisi ərköyün görünüşünə baxmayaraq, Georgi Sergeeviç cəsur bir insan idi, müharibəyə könüllü getdi.

Problem onda idi ki, Berezko ilə mən bir yerdə yaşayırdıq. Bilirsiniz, ailədə vəziyyət dözülməz olanda, qalmaqallar - boşanma başa düşüləndir, xəyanətə haqq qazandırılır. Əslində, mənim yalnız bir mübahisəm var idi: biz hörmət, dostluq, anlaşma baxımından çox gözəl illər birlikdə yaşadıq, yalnız artıq sevgi yox idi ... Və Yuri Valentinoviçlə mən - nəhəng, ehtiraslı və göründüyü kimi, bütün ömrün boyu.

Ancaq Trifonovun işinə aşiq olmamışdan əvvəl. Amma burada söhbət tək məndən getmir - bütün ölkə onun əsərlərini sevirdi. Baxmayaraq ki, bəlkə də Yuri Valentinoviçdən bir növ cazibə hiss etdim və ya başqa bir şey, burada demək çətindir ... xatırlayıram ki, bir dəfə bir məclisdə görüşdük və nədənsə özümü dəhşətli apardım. Bilirsiniz, utanc çox, çox yüksək və ən pisi, çox axmaq danışanda baş verən şeydir. O naharı hələ də utancla xatırlayıram. Yuri Valentinoviç mənə belə səmimi heyrətlə baxdı!

Ümumiyyətlə, o, məni birtəhər 7 illik bir romana çevirdi. Baxmayaraq ki, Trifonov kütləvi və ya yavaş idi ( xəstə ürək), kişi cazibəsi, aurası onda çox güclü idi. Yuri Valentinoviç qadınları sevirdi və bu, qarşılıqlı idi. Qısqanırdım təbii ki. Hətta bəzən deyirdi:

Ancaq sizi bu gənc xanımla bir şey bağladı! - və təxmin etdim, təsəvvür et!

Sən cadugərsən! - Yura cadu mövzusunu xatırlayaraq əyləndi fərqləndirici xüsusiyyətÜmumilikdə ədəbiyyatda Xoxluşkalar və xüsusən də “Dikanka yaxınlığındakı fermada axşamlar”. O, mənim cadugər olduğuma inandı və dedi ki, məndən qorxmaq lazımdır. Əslində kimin daha çox qorxmalı olduğu hələ də məlum deyil!..

Olqa Trifonova

Kremlə baxmaq bahadır

Axşamınız xeyir, Olqa Romanovna. Sizinlə həyat yoldaşınız və onun məşhur “Sahildəki ev” hekayəsindən danışmaq istərdik. Bizə deyin, nəşrdən sonra oxucu nə cür reaksiya verdi?

Bu heyrətamiz hadisə idi. “Sahildəki ev” hekayəsi, fikrimcə, 1976-cı ildə “Dostluq xalqları” jurnalının birinci nömrəsində çap olunub. Bu, bomba partlayışına bənzəyirdi: jurnalın nüsxələri çox tez bir zamanda kitabxanalardan yoxa çıxdı və bütün mütaliələr oxumaq üçün onları bir-birlərinə ötürməyə başladılar. O vaxtlar ölkəmizdə ədəbiyyata sevgi çox böyük idi. Bu təkcə ədəbi fakt deyildi, həm də fakt idi ictimai həyat, çox əhəmiyyətli. Uzun müddət idi ki, bu hekayə ayrıca kitab kimi nəşr olunmur. Yuri Valentinoviç nəşriyyatlara getdi, hekayəni kitablara salmağa razı saldı. Amma yox! Ona icazə verilmədi. Və nəhayət, "Sovet Rusiyası" nəşriyyatının kolleksiyasında nəşr olunduqda, o, ilk nüsxədə bir ithaf etdi: "Yuri Valentinoviç Trifonova, bu kitabı sındırmaq üçün göstərdiyi səylərə görə təşəkkür edirəm. Müəllif".

- Bəs ithafla ikinci nüsxə, görünür, sizə ünvanlanıb?

Bəli, ikincisi mənim üçündür. Kitabın çap olunacağına dair əvvəlcədən xəbərim var idi. Bütövlükdə bu, həqiqətən də əla hadisə idi. Yəqin bilirsiniz ki, metronun “Aeroport” stansiyasının yaxınlığında yazıçılar kooperativ evləri var; kitab gizli şəkildə bir-birinə ötürüldüyündən belə bir lətifə var idi: bir yazıçı başqa birinə zəng edir (telefonda kodla danışırdılar, dinlədiklərindən qorxurdular və yəqin ki, kimisə dinləyirdilər) sual: "Proqu yedinmi?", O, ona cavab verdi: "Bəli, Mişaya yemək üçün daha verə bilərəmmi?" Bu çox sadə şifrə idi.

- Nəşrlə bağlı niyə belə çətinliklər yarandı?

Hekayədə oxucunu 1937-ci il hadisələrinə istinad edən kifayət qədər şəffaf eyhamlar var, yəni hadisənin həmin ildə, həmçinin 48-ci ildə, kosmopolitlərə, həkimlərə və qeyri-mühakimə icraatına başlanıldığı aydın idi. -Rus milliyyəti. Amma əsas odur ki, təbii ki, hakimiyyət hekayənin əsas subtekstini - qorxunun təbiətinin öyrənilməsini hiss edib. Qorxu insanı uşaqlıqda şikəst edir və onu ömürlük şikəst edir, buna misal olaraq Qlebovu göstərmək olar. Hakimiyyət orqanlarının konformizmin mahiyyətini ortaya qoyması qəbuledilməz idi. Hakimiyyət üçün konformizm əsas və zəruri sivil keyfiyyətlərdən biri olduğu üçün bu mövzuya həsr olunmuş əsərin zəif qarşılanması təbiidir.

- Qlebovun real prototipi var idi?

Bəziləri real insanlar idi. Levka Şulepnikovla olduğu kimi - bu evdən iki oğlan.

- Mənə deyin, bu işdə Yuri Valentinoviçin özü kimdir?

Burada kifayət qədər mürəkkəb formal konstruksiya var: yazan müəllif də var, iştirak edən də var – bütün bu hadisələrin şahidi, eləcə də kənardan müşahidə edən şəxs. aktyorlar. Bu dizayn səhnəyə müxtəlif tərəfdən işıq düşəndə ​​teatrda olduğu kimi həcmi yaratmağa və görməyə imkan verdi.

Muzey eksponatlarını araşdırarkən hekayənin əlyazmasını gördük. Bu təmizləyicidir? Ləkələrin və düzəlişlərin olmaması bizi təəccübləndirdi.

Bu təmizləyicidir. Görünür, onun istedadının təbiəti bu idi, heç də əbəs yerə şeiri bu qədər sevirdi. Bəlkə də yaradıcılıqla tanışsınız ədəbiyyatşünas və şairə Tatyana Beck; Trifonovun nəsrini yüksək qiymətləndirirdi. Onun “Poeziyanın başqalığı kimi nəsr” məqaləsi var. Beləliklə, Tatyana Yuri Valentinoviçin romanlarında və hekayələrində bu "poeziyanın başqalığını" gördü. O, şeiri yaxşı bilirdi və sevirdi. Bütöv bir mətn yazmaq hədiyyəsi şairə daha çox xasdır, demək olar ki, bütün mətn əvvəlcə başda formalaşır, sonra onu yazmaq qalır. Trifonov bunu nəsrlə etdi. Demək olar ki, ləkəsiz yazırdı. Xeyr, əlbəttə ki, düzəlişlər var idi. Amma əsasən - bu, onun fikrincə, artıq olan şeyin üstündən xətt çəkməkdir. Gözlərini mətnin üzərində gəzdirdi və daha elastik etmək üçün, belə demək mümkünsə, artıq nəmi çıxardı - bəzən sözləri yenidən düzəldir, onları əvəz edir və üstündən xətt çəkirsə, güclü şəkildə bununla başqa bir şey etmək olmaz. söz. Psixoloji bir şeydi.

Olqa Romanovna, sən özün yazıçısan. Bu ev haqqında, onun müasir sakinləri haqqında kitab yazmaq istəyiniz olubmu?

Evin indiki sakinlərini bilmirəm. Və təxmin etdiyim şey mənim üçün maraqlı deyil. Əsasən bunlar burjua tipli insanlardır, onlar həmişə ən yüksək prestij əlaməti olan sahildəki evdə yaşamağa aldanmışlar. Baxmayaraq ki, əslində Moskvada kifayət qədər ev var ən yaxşı keyfiyyət: həm avadanlıq, həm də yerləşmə rahatlığı baxımından. Və burada çox çətin bir yer var. Daimi tıxaclar, mağazaların olmaması... Bu, getməyə yeri olmayan bir adadır. Yalnız birləşən körpülər həqiqi həyat. Ancaq buna baxmayaraq, burada ən yüksək qiymətlər var, Kremlin mənzərəsi bahadır.

- Yuri Valentinoviçin şəxsiyyəti haqqında danışın. O necə insan idi? O, şöhrətini necə hiss edirdi?

Məşhur olması onun xoşuna gəlirdi. O, həqiqətən çox məşhur idi. Amma digər tərəfdən o, ironik bir insan idi. Çox vaxt insanlar başqalarına münasibətdə ironik, lakin özlərinə münasibətdə diqqətli olurlar. Yuri Valentinoviçin heyrətamiz bir istehzası var idi, özü haqqında üçüncü şəxsdə danışmağı çox sevirdi. Qonaqlardan qayıdaraq dedi: “İndi oradadırlar, yəqin ki, deyirlər: “Trifonov nə qədər iyrəncdir! Çox vacibdir, təsəvvür edin. O, elə yazıçıdır, amma özünü elə göstərir!.. Dələduzluq edib, dolandırılıb!”

- Bilirik ki, o, sizin yaradıcılığınızdan heç də az ironik deyildi. incimədin?

Əvvəlcə, əlbəttə ki, çətin idi. Bir dəfə kitabımı oxumağa verdim, uzun müddət heç nə demədi. Mən israrla cavab verməyə başlayanda o, ancaq: “Sən həyatı yaxşı bilirsən” dedi. Zaman keçdikcə başa düşdüm ki, o, heç nə demədiyini, deməyə sözü olmadığı üçün deyil, məni əsirgədiyi üçün deməyib.

Bir dəfə ondan soruşdum ki, niyə qadın nəsri kifayət qədər zəifdir, onun əsas çatışmazlığı nədir, o, dedi: “Metafizika olmayanda”. Bu gün sadəcə bu haqda və xüsusən də qadın nasirlər haqqında düşünürdüm. Həqiqəti, mahiyyəti söylədi. Qadınlar hətta fəlsəfi mövzularda da yaza bilirlər, lakin bu metafizika, bəlkə də yalnız ona yaxınlaşan Gertrude Stein ilə uğur qazanmışdır. kişi baxışı həyatın oxşar toxuması ilə hopdurulmuş həyata. Bu, təbii ki, hərəkətlərin deyil, həyat məsələsinin arxasında görünə bilər. Kosmosda olmaqdan qaçmaq istəyi kişilərə çox xasdır.

- Yəni qadınlara verilmir?

Bəli, mən belə düşünmürəm. Fikirləşdim, yazıçılarımızı xatırlamağa çalışdım, tapmadım.

- Bəs şeirdə?

Şairə Olqa Sedakovada şübhəsiz ki, bu keyfiyyət var. Bəlkə Bella Axmadulina. Bəlkə də bəzən Yunna Moritzdə. Və əlbəttə ki, Axmatova və Tsvetaeva. Şeirdə daha asandır, burada ritm kömək edir. Məsələn, Axmatovun 1940-cı ildə yazdığı “Stans” şeirində belə bir misraya rast gəlmək olar: “...saat dini yürüş kimi gedir”. Adi həyatda qadın deyərdi: “Vaxt necə də yavaş keçir”. Bu qat-qat kimidir, mənaları çoxdur. Şair Allahla ünsiyyət qurur və Allah ona belə kosmik mənalar diktə edir. Nəsr yazıçılarında bu, daha az baş verir.

- Əriniz işinizi qiymətləndirdikdən sonra özünüzü necə hiss etdiniz?

Bu sözlərdən sonra çox çalışdım. Amma bəzən yazıçılar (məndə də var) onun düşündüyü metafizikanı mistisizmlə əvəz etməyə çalışırlar. Bununla belə, cəhd etdim. Mənə, heç olmasa, daha yaxşı nəticə əldə etməyə çalışdığım üçün bir artı verilə bilər.

- Bir yazıçı kimi həyat yoldaşınızın kölgəsində bir az da qalmağınız sizi narahat etmir?

Yox. Birincisi, həyatı yaxşı bilirəm sözlərindən sonra daha yazmaq istəmirdim, çünki onun yanında yazmaq gülməli idi. Qətiliklə üzülmə. İkincisi, mən onun nəsrini o qədər sevdim, o qədər sevdim ki, heç bir qəm çəkmədim. Belə bir məqam oldu: bir uşaq dünyaya gəlməsi ilə əlaqədar “İt günü” romanımı bitirmədim. Yuri Valentinoviç bunu dedi: “İşdən çıxma. Bu yaxşı deyil. Biz bitirməliyik. Atılan bir şey növbəti işə olan impulsunu kəsir. Və mən romanı bitirdim. Oxudu və dedi: “Yaxşı, burada bir şey var. Bu onun üçün çox şey ifadə edirdi. Mən xoşbəxt idim.

- Olqa Romanovna, bir insan kimi Yuri Valentinoviç haqqında bizə ətraflı məlumat verin.

O, zahiri görkəmində küsmüşdü, əsasən də ürəyi ağır olduğu üçün. Nəfəs darlığını gizlətdi, onun pis hiss. Voznesenski bunu çox gözəl adlandırıb: “Düşünən daş”. O, ümumiyyətlə düşüncə adamı idi və çox güman ki, onun şəxsiyyətində iz buraxan da bu idi. Ancaq eyni zamanda, Yuri Valentinoviç qeyri-adi gülməli idi, onu güldürmək üçün əziyyət çəkməyə dəyməzdi. O, gündəlik həyatda çox hazırcavab və heyrətamiz dərəcədə münasib idi. Çox mehriban, səxavətli və səxavətli insan idi.

- Bir misal çəkə bilərsinizmi?

Əgər biz Yazıçılar Evinin restoranında otursaydıq (o illərdə kifayət qədər yaxşı idik), bir adamı saxlayıb deyirdi: “Otur, bizimlə otur. Yaxşı, niyə belə qaçırsan, otur. Zərif və məharətlə bu adamın bizimlə nahar etməsini təşkil etdi. Yuri Valentinoviç onunla hörmətlə, diqqətlə və səmimi söhbət etdi. Yavaş-yavaş anladım ki, kimləri həbs edir: keçmiş institut yoldaşları, ondan da şansı az idi. Başa düşürdü ki, onunla birlikdə oxuyan, həm aclığı, həm də soyuğunu birlikdə yaşadıqları insanın bütün bunları görməsi çox ağrılıdır. Yuri Valentinoviçə pis rəftar etmək mümkün deyildi, ona görə də insanların qəzəbi yox idi. Yəqin ki, bir növ ağrıları var idi, çünki eyni şəkildə başladılar, ancaq o, uğur qazandı. Bəziləri, əlbəttə ki, onu alqışladılar, amma o, sakitcə buna baxdı və cavab vermədi - bunun niyə baş verdiyini başa düşdü.

- Bir-birinizlə davanız olubmu?

Yox. Birgə yaşamağa başlayanda lap əvvəldən özümüzü ovuşdurmadıqca. Və gündəlik həyatda o, çox mülayim idi. Hətta balaca oğlum hay-küy salmağa başladım və mən dedim: “Sus, sus!”, ya da qohumlarım yüksək səslə danışırdı, o, həmişə deyirdi: “Ol, heç kimi saxlamağa ehtiyac yoxdur, Çexovunki kimi iyrəncdir: “Ata işləyir”. Bu, məni heç narahat etmir, hətta kömək edir”. Bəzən ər işləyərkən oğlunu qucağına alıb diz üstə qoyur. Yuri Valentinoviç yazır, o da yanında cızma-qara çəkir. Məndə elə səhifələr var ki, oğlum unudub birbaşa əlyazmanın üstündə kələ-mələk edib.

Müsahibələrinizin birində Trifonovun sözün tam mənasında ziyalı olduğunu demişdiniz. Bu nə idi?

O, səxavətli, mehriban idi, heç də paxıllıq etmirdi. Tərifə layiq olmayan bir şeyə görə təriflənəndə üzüldü. Başqaları ilə münasibətdə qeyri-adi dərəcədə mülayim idi.

Bir dəfə belə bir hal olmuşdu: filanca taksi ilə gedirdik, it görəndə sürücüyə deyirlər, ehtiyatlı ol, it, sürücü də qazı artırıb yıxdı. Sonra elə söyüş, elə bir səs gəldi ki, üşüdüm və başa düşdüm ki, o, küçəni də, bu həyatı da yaxşı tanıyır (müharibə vaxtı Yuri Valentinoviç sadə fəhlə idi).

Və burada başqa bir hal var. Bir dəfə mətbəxdə yemək bişirirdim, birdən yanğın baş verdi. Qorxudan tələsməyə, təlaşa başladım. Xalam yanğınsöndürənləri çağırdı, amma onlar maşın sürərkən mən rulmanlarımı tapıb qazı söndürə bildim. Yanğınsöndürənlər içəri uçdular, şlanqı açdılar və yanğın söndürüldü. Mən qəlyanaltı etdim, sizi narahat etdiyim üçün üzr istədim. Onlar getdi. Və yalnız bundan sonra anladım ki, bütün bu hərəkətlər zamanı Yuri Valentinoviçi görməmişəm. O, evdə idi və indi getdi. Birdən pərdə aralandı, çıxıb səssiz sualıma deyir: “Utandım ki, bu qədər cəfəngiyyata görə bu qədər maşın, bu qədər sağlam dayılar içəri girdilər”.

- Bəs Yuri Valentinoviçin oğlu ilə necə münasibəti var idi?

Bunu demək çətindir, çünki oğlunun iki yaşı da olmayanda dünyasını dəyişib. Oğul deyir ki, atasını xatırlayır, məncə, onu ancaq hekayələrimdən xatırlayır. Bir dəfə oğlum nadinc idi, qeyri-səmimi ağladı və mən onu bir küncə qoydum, orada o qədər sıxışmağa başladı ki, Yuri Valentinoviç aşağı düşdü. Oğul dinlədi və daha da bərk qışqırdı. Yuri Valentinoviç onu apardı və üç dəqiqədən sonra oğlunu qucağına alıb çıxdı, hər ikisinin gözündə yaş vardı. Deyirəm: “Sən nəsən? Nə qeyri-təbii uğultuya qulaq asırsan. Və mənə çox ciddi cavab verir: “Bilmirəm, amma demək istəyirəm ki, sən onu bir daha cəzalandırma. İçəri girdim və o, o qədər balaca, müdafiəsiz dayanmışdı, məni gördü və mənə bir növ köhnəlmiş taxta çarx verdi, məni sakitləşdirməyə çalışdı. İnsanı belə aşağılamaq olmaz”. Oğlumu zorla yedizdirməyim Yuri Valentinoviçin hələ də xoşuna gəlmirdi. Bir dəfə dedi: “Dayan. Bir daha bunu etmə!" Soruşdum: “Niyə?” Sonra cavab verdi: “Təsəvvür edin ki, siz stolun arxasında oturursunuz və arxanızda nəhəng bir nəhəng dayanır, böyük bir qaşıq götürür, ağzınıza qoyur və deyir: “Yox, edəcəksən!” Bundan sonra o, mənə Spokun kitabını aldı və oxumağımı söylədi. Spok yazıb ki, uşaq özü nə yeyəcəyini tapacaq. Yuri Valentinoviç istənilən məxluqda, hətta bizim oğlumuz kimi kiçik bir varlıqda da şəxsiyyət görürdü.

- De görüm, Trifonov yazıçılardan hansı ilə yaxın olub, kiminlə dost olub, kimə hörmət edib?

Belə bir yazıçı var idi - “Ost” nişanı” romanını yazan Vitali Semin. Məncə, bir çox yazıçılar layiqincə unudulur, Semin isə tamamilə unudulur. Bu roman avtobioqrafikdir: yazıçı hələ yeniyetmə ikən almanlar onu düşərgələrə aparırdılar. Trifonov onu çox sevirdi və pulla kömək edirdi. Lakin onun ən böyük dostu şair və tərcüməçi Lev Ginzburq idi. Bu dostluq institutun birinci kursundan davam etdi. Çox gülməli şəkildə bir-birlərini ələ saldılar. Şair Boris Slutski də dost idi. Ümumiyyətlə, Yuri Valentinoviç necə dostluq etməyi bilirdi və sevirdi.

- Bəs onun Vladimir Vısotski ilə necə münasibəti var idi?

O da Vısotskini çox sevirdi, bir-birlərinə belə incə hörmət bəsləyirdilər.

- Eşitdik ki, Trifonovun görüş zamanı öpüşə biləcəyi yeganə şəxs Vısotski olub.

Bəli doğrudur. Vısotski indi təsvir olunan adam deyildi: bir növ köynəkli oğlan. O, çox ağıllı və savadlı, kitab oxuyan insan idi. Əgər nəyisə bilmirdisə, öyrənmək üçün 10 kitab tapdı. Bir dəfə Volodya dedi ki, Artur Rimbaudun gözəl şeirini oxumuşam. Amma onun haqqında heç nə bilmirdi. Sonra onun avtomobilində arxa oturacaqda 5 və ya 6 Rimbaud kitabı gördük. O və Yuri Valentinoviç sanki oxşar materialdan hazırlanmışdılar.

Hər bir yazıçı öz mövzusunu axtarır. Sizcə, Yuri Valentinoviç öz mövzusunu tapıb, özünü ifadə etməyi bacarıb?

Məncə bəli. Mövzunu tapmaq üçün ona çox vaxt lazım oldu. "Tələbələr" - bu kompromis idi. Növbəti roman, Susuzluğunuzu Yatırtmaq, yarı kompromisdir. Və onu tapanda ("Mübadilə", "Uzun vida" Moskva silsiləsi) - bu, səmimiyyətin son ölçüsü idi. O, çox istəyirdi ki, bolşeviklər haqqında tarixi roman yazsın və yəqin ki, yazacaqdı, amma başa düşürdü ki, belə bir romanı çap etmək mümkün deyil. Buna baxmayaraq, Yuri Valentinoviç buna hazırlaşırdı.

İlk əsəri "Tələbələr" aldı Stalin mükafatı. Həqiqətən, ilk iş bu qədər güclü idi?

Əsərin gücünə görə heç bir halda Stalin mükafatı verilmədi. O, ortabab və fürsətçi yazıçılara verilirdi. Təbii ki, Yuri Valentinoviçdə də hansısa konyuktura görünürdü, bəs onda niyə bu roman belə böyük uğur qazandı?! Elə bir məktəb, kitabxana, poliklinika, universitet yox idi ki, orada “Tələbələr” mövzusunda oxucu konfransları keçirilməsin. Romanda ilk dəfə olaraq həyatın hansısa adi həqiqəti göstərilib: insanların necə yaşadığı, necə sevdiyi, necə əzab çəkdiyi. Şəhər həyatı haqqında həqiqət. “Tələbələr” çoxlu müsbət rəylər aldılar.

- Yuri Valentinoviç özünü istedadlı insan hesab edirdi?

Bəli, dəyərini bilirdi. Bir dəfə pis zarafat etdim: "Yazıçı-a-tel" və o, birdən çox sərt dedi: "Heç vaxt belə demə!" Ümumiyyətlə, bu qəbildən olan zarafatları sevmirdi. Bütün bunlar şəxsiyyətə hörmətsizlikdən ibarət idi. Yenə eyni - oğlu ilə nümunə. Hər şeyi yeyəndə dedim: “Dahi, afərin”. Yuri Valentinoviç isə mənə oğluma - dahi deməyi qadağan etdi. Soruşdum: “Niyə?” - “Nə olar ki, o, doğrudan da dahidir və siz bunu irmik üçün ironiya ilə deyirsiniz.

- İndi nəsə yazırsan?

Yazıram, amma bu mərhələdə birtəhər yavaşladım, amma deyə bilərəm ki, yazıram.

- Muzeydən, burada işləyənlərdən danışın.

Biz işləyirik müxtəlif insanlar: bu evdə çalışanlar var. Onlardan birinin atası Stalinin şəxsi köməkçisi idi məşhur şəxs- Tovstuxa. Stalinin arvadı Nadejda Sergeyevna intihar edəndə Stalin ona deyir: “Get, onun bütün sənədlərini götür və əmin ol ki, onları bir daha heç kim görməsin”. Sadəcə, muzeyi sevən, ona bütün gücünü, vaxtını və ruhunu verən zahid qadınlar burada çalışırlar.

Ev haqqında başqa nə deyə bilərsiniz?

Mən özüm burada heç vaxt yaşamamışam. Yuri Valentinoviç 12 yaşına qədər yaşadı. Elə bir qayda var idi ki, kimisə güllələyəndə bütün ailəni sözün əsl mənasında küçəyə qovurdular. Muzeydə 30-cu illərdə bu evin mənzillərində olan mebelləri topladıq. Mebellər kirayəçilərə məxsus deyildi, çünki bir növ kazarma idi. Beləliklə, onlar buradan yalnız bağlamalarla getdilər. 1931-ci ildə ev saray sayılırdı, çünki o zaman hamı kommunal mənzillərdə və yarımzirzəmilərdə yaşayırdı. Orta mənzil səksən kvadrat metr, digərləri isə iki yüz kvadratmetrdən ibarət idi. Hər şey burada idi: poçt şöbəsi, klub, xəstəxana, mağazalar və daha çox.

Bilirsiniz, bir qadından başqa heç kimin yadına düşmədi ki, burada, qaranlıq künclərdə çörək istəyən uşaqlar var idi. Xuliqan oğlanlar sahildə pusquda durub, məktəblilərin səhər yeməyini götürürdülər. Və bu qadın - müsahibə aldığım çoxlarından biri - bu uşaqları heç vaxt unutmayacağını söylədi. Qalanları isə xatırlamır, çünki buna əhəmiyyət vermirdilər. Yuri Valentinoviç məktəbdə bu evin uşaqları ilə birlikdə oxuyan uşaqların necə alçaldıldığını başa düşürdü. “Deryuginski məhlulu” hekayəsində məhz bunu adlandırıb. Dəhşətli gecəqondular, onlar hələ də qismən qorunub saxlanılır.

- Sizcə, Yuri Trifonovun yaradıcılığında hansı mövzu əsas olub?

Bir neçə belə mövzu var, onlar fərqlidir. Əsas odur ki, yaxınlıqda yaşayanlara sevgi və diqqətdir. Bütün bəşəriyyəti sevmək çox asandır, amma qonşunu sevmək çətindir. İsa Məsihin əmr etdiyi kimi sev. Ancaq Yuri Valentinoviçin inanclı olduğunu deyə bilmərəm. Bəlkə də yalnız ömrün sonunda. Bir dəfə biz Peçora ilə gedirdik. Ağsaqqal İvan (Con) Krestyankin orada yaşayırdı. Yuri Valentinoviç məndən ona baş çəkməyi xahiş etdi. Uzun müddət, bir saat yarım danışdılar. Söhbətin nədən getdiyini heç vaxt demədi.

Bu, həm də “Ev...”dən əvvəl başladığı “Sahildəki ev” hekayəsində və “İtkinlik” romanında üzə çıxan qorxu mövzusudur. Bu, həm də sahildəki bir evdə həyatı, yalnız bir ailənin timsalında göstərir.

- Çoxları Trifonovu həddindən artıq gündəlik həyat üçün danladı. O, bu barədə necə hiss etdi?

Cavab verdi: “Həyat nədir? Həyat bizim həyatımızdır. Ölüm, sevgi, boşanma - bu həyatdır. Həyat bundan ibarətdir”.

- Müəllimləri haqqında məlumat ala bilərəmmi? O, işində kimə arxalanırdı?

Təbii ki, o, klassiklərə arxalanırdı: Tolstoy, Dostoyevski. Ədəbiyyat İnstitutunda çox yaxşı müəllimləri var idi. Paustovski, onun həyatında böyük rol oynamış Fedin. Məhz Fedin "Tələbələr" romanını götürüb " Yeni dünya". O, döyüşən Boris Slutskini sevirdi. Leva Fedotov da onun üzərində böyük rol oynadı.

- Müasir ədəbiyyatın klassikləri ilə ünsiyyətiniz varmı?

Mən Kabakovla əlaqə saxlayıram. Rasputinə hörmətlə yanaşıram, amma nədənsə onun əsərləri məni incitmir. Aksenovla əlaqə saxlayıb. Amma məncə, ömrünün sonunda Aksenov getdikcə daha zəif yazır, mən onun son əsərlərini oxuya bilmirdim. Mən postmodernizmi sevmirəm.

- Olqa Romanovna, müasir nəslə nə arzu edərdiniz?

Cəsarət. Çətin vaxt keçirmisiniz. Amma bu qədər qaranlıq bitirib sizi qorxutmaq istəmirəm. İndiki gəncləri bəyənirəm və öz növbəmdə onlara həsəd aparıram: bizim indiki imkanların onda biri belə yox idi. Digər tərəfdən, bizdə daha bahalı bir şey var idi.

- Bəs mənəvi dəyərlər, sizcə, çox dəyişib?

Bəli təəssüf ki. Bəlkə də vəziyyət sakitləşəcək. Sarkaç kimi - ətrafa qaçır və sonra tədricən sakitləşir, normal bir kurs alır. Axı başqa ölkələr də bundan keçiblər. Dostoyevskinin “Yay təəssüratları haqqında qış qeydləri”ni oxumaq və İngiltərənin 100 il əvvəl necə olmasından dəhşətə gəlmək kifayətdir. İndi Moskva kimi - dəhşət və cinayət kloakasıdır. Amma ümid edirəm ki, hər şey yaxşılığa doğru dəyişəcək.

Müsahibəni Vera Kryuçkova, Nadejda Xonqorova, Lyubov Zavalişina aparıblar.

Olqa Trifonova məşhur "Sahildəki ev" hekayəsinin müəllifinin dul qadınıdır. Onun yaradıcılığında məşhur və tərcümeyi-halı xüsusi yer tutur tarixi şəxsiyyətlər. Ən məşhur əsəri - “Yalnız” faciəli taleyə həsr olunub.Lakin bu yazıçının kitablarının oxucular tərəfindən geniş marağına səbəb olmasına baxmayaraq, onun adı hələ də otuzdan çox ərinin adı ilə bağlıdır. Yuri Trifonov vəfat etdikdən bir neçə il sonra.

Bioqrafiyadan faktlar

Olqa Trifonova (Miroşniçenko) siyasi məhbusun qızıdır. O, orta məktəbi bitirəndə atası azadlığa çıxıb. Olqa jurnalist karyerası arzusunda idi. Amma içəri girdi texniki universitet. Jurnalistika fakültəsinə gedən yol ona tapşırıldı. Bundan əlavə, mühəndis peşəsi o dövrdə valideynlərə olduqca nüfuzlu görünürdü. Daha sonra ata reabilitasiya olundu, lakin o vaxta qədər gələcək yazıçı texniki təhsil ala bildi.

Trifonova ilk əsərlərini 15 yaşında yazmağa başlayıb. İlk romanını yalnız yetmişinci illərdə nəşr etdirə bildi.

Tanışlıq

Çoxsaylı müsahibələrdə Trifonova əri, tanışlığı haqqında danışdı, birlikdə həyat. Həm də təkcə Rusiyada deyil, həm də onun hüdudlarından kənarda tanınan bir yazıçının həyatından qəfil ayrılması haqqında.

Ondan çox yaşlı idi. Onlar ilk dəfə Yuri Trifonov hərbi fabrikdə sadə fəhlə işləyəndə tanış olublar. Gələcək həyat yoldaşı o vaxt getdi uşaq bağçası. Ancaq əsl tanışlıq, əlbəttə ki, çox sonralar, əfsanəvi Moskva restoranlarından birində baş verdi. Namizəd yazıçı Trifonovun istedadına heyran idi. Və öz etirafına görə, əvvəlcə onların münasibətləri olduqca mehriban idi.

Olqa Trifonova artıq məşhur yazıçı ilə tanış olduğu vaxt evli idi. O, ikinci dəfə ailə qurur. Onların görüşü iki ailənin faciəsinə səbəb olub. Halbuki, var idi uzun illər Sandy küçəsindəki kiçik və çox təvazökar bir mənzildə xoşbəxtlik. Yuri Trifonov 1981-ci ildə vəfat edib. Üçüncü həyat yoldaşı Olqadan Valentin adlı bir oğlu var.

"Sahildəki ev"

Sensasiyalı hekayə dərc olunanda Trifonov artıq məşhur idi. Amma əsər möcüzəvi şəkildə çap olundu. Yazıçının kitabını sakinlərinə həsr etdiyi ev başqa cür adlanır. Həm “Yas evi”, həm də “Hökumət evi”. Lakin Trifonov bu tarixi binanı əbədiləşdirdi. Hekayəsində o, təkcə haqqında danışmırdı faciəli talelər otuz-qırx yaşlarında olan insanlar. Trifonov totalitar sistemin boyunduruğu altında olan insanın deqradasiyasının dərin psixoloji təhlilini aparmışdır.

Serafimoviça küçəsi, ev 2-də yerləşən binaya münasibətdə "Sahildəki ev" adı 1976-cı ildən sonra möhkəm şəkildə quruldu.

Tərcümeyi-halı və yaradıcılıq yolu ərinin yazıçılıq fəaliyyəti ilə sıx bağlı olan Olqa Trifonova onun ölümündən sonra “Sahildəki ev və onun sakinləri” kitabını nəşr etdirib. Bu sənədli film 20-ci əsrdə Moskva və Rusiyanın tarixi ilə maraqlanan hər kəs üçün nəzərdə tutulub.

Olqa Trifonova, Sahil Muzeyindəki Evin direktoru vəzifəsini icra edir. Onun təşkili prinsipi otuzuncu illərin xüsusi ab-havasını yaratmaq idi. Bu, evin memarının mebelləri və rəsmləri sayəsində əldə edilmişdir. Muzey həm də zəngin arxivə malikdir. Hər şey üzərində yaradılmışdır könüllü. Bu gün Sahil Muzeyindəki Ev dövlət muzeyidir.

Bir yazıçı və tədqiqatçı kimi Trifonova Stalin dövrünə də maraqsız deyildi. Svetlana Alliluyevanın şəxsiyyəti Sovet dövründə ən sirli olanlardan biridir. O, sirrlə örtülmüşdür. Və bəlkə də buna görə Trifonova əsərlərdən birini İosif Stalinin həyat yoldaşına həsr etmək qərarına gəldi.

"Yalnız Bir"

Olqa Trofimova kitabın yazılması üçün material toplamağa bir ilə yaxın vaxt sərf edib. Nadejda Alliluyevanın arxivi kiçikdir. Sadəcə bir qovluq. Ancaq Stalinin həyat yoldaşının qohumları ilə ünsiyyət quran Trifonova onu yaratmağa müvəffəq oldu psixoloji şəkil. “Yeganə” kitabı şayiələrin əksinə olaraq, dəmir təmkini olan dərin bədbəxt qadını təsvir edir. Generalissimonun həyat yoldaşı olmaqla yanaşı, onun şəxsi redaktoru idi. Stalin əbəs yerə nəşrlərinin sitat gətirilməsinə icazə vermədi, lakin heç bir halda ictimai çıxışlara icazə vermədi.

"Einsteinin son sevgisi"

Olqa Trifonova yaradıcılığında həmişə bir növ sirr, sirrlə əhatə olunmuş hekayələrə üstünlük verən yazıçıdır. Digər bioqrafiya romanı qeyri-adi taleyi olan qadın Marqarita Konenkovaya həsr olunmuş kitab idi. Məşhur heykəltəraşın həyat yoldaşı olmaqla o, böyük alimin sevimlisinə çevrilib. Onun hekayəsi hərəkətli bir casus romanının əsasını təşkil edə bilər. Amma Trifonova bu qadının taleyi, ilk növbədə sevgisinin sirri ilə maraqlanırdı.

Xatirələr

2003-cü ildə xatirələr nəşr olundu. Kitab “Yuri və Olqa Trifonovlar xatırladır” adlanır. Bu kitabda isə yazıçının taleyini əsasən həyat yoldaşı danışır. Repressiyaya məruz qalan valideynlərə baxmayaraq, Trifonov maraqlı bir həyat yaşadı. Kitabda onun öz xatirələri çox deyil. Onlar əsasən həmkarlarına - Alexander Tvardovsky, Mark Chagall və digər məşhur yaradıcı şəxsiyyətlərə həsr olunub.

Olqa Trifonovanın digər əsərləri - "Ləkələnmiş tərcümeyi-halı", "İtkinlik", "İstifadə edilmiş və ya dəlilərin sevgisi" qısa hekayələr toplusu.

Oxşar məqalələr