Pagrindinės geros istorijos taisyklės
1. Jaudinanti prielaida.Į istoriją telpa viena ar dvi pastraipos. Ir pagrindinis jos tikslas: sulaikyti skaitytoją, nukreipti jį toliau, vadinasi, svarbu sugalvoti šį „kabliuką“ jo dėmesiui.
2. Aiškus siužetas. Prieš pradėdami rašyti istoriją, nustatykite jos pagrindinį tikslą. Pagalvokite apie siužetą, apgalvokite jį. Nuo pat pradžių turite labai aiškiai suprasti, kodėl rašote istoriją. Priešingu atveju jis tiesiog „suskils“ prieš jūsų akis.
3. Netikėta įdomi pabaiga. Skaitytoją reikia kažkuo nustebinti. Perskaičius istoriją, įspūdis skaitytojams kurį laiką išlieka. Būtina, kad tai jo nenuviltų.
Užduokite sau klausimus: Ką? Kur? Kada? Kaip? Kam? Kur? Kodėl?(galite papildyti klausimų sąrašą savo nuožiūra). Taip patiems bus daug lengviau suprasti savo herojų motyvus.
Sudėtis
Apsakymo kompozicija (konstrukcija, struktūra) – tai pasirinktos medžiagos išdėstymas tokia tvarka, kad skaitytojui būtų pasiektas didesnis poveikis, nei būtų įmanoma paprasčiausiai konstatavus faktus. Epizodų sekos ir artumo pokyčiai lemia skirtingą asociatyvų, emocinį, semantinį medžiagos kaip visumos suvokimą. Sėkminga kompozicija leidžia pasiekti maksimalų semantinį ir emocinį krūvį su minimalia apimtimi.
Kompozicijos tipai:
1. Tiesi kompozicija. Paprasčiausias ir tradiciškiausias medžiagos perteikimo būdas: kokia nors paprasta istorija su minimaliu reikšmingų simbolių skaičiumi pasakojama įvykių seka, sujungta viena priežasties ir pasekmės grandine. Tokiai kompozicijai būdingas neskubantis ir detalus pateikimas: taip ir taip padarė tą ir aną, o paskui atsitiko toks ir toks. Tai leidžia giliai įsigilinti į herojaus psichologiją, suteikia skaitytojui galimybę susitapatinti su herojumi, įsijausti į jo odą, užjausti ir užjausti. Išorinis paprastumas, tarsi tokios struktūros negudrumas ir meniškumas sukelia papildomą skaitytojo pasitikėjimą, viena pasakojimo gija leidžia neišsklaidyti dėmesio ir visiškai susikoncentruoti į tai, kas vaizduojama.
2. Juostavimas. Paprastai ji skiriasi nuo ankstesnio tipo kompozicijos tik vienu dalyku: autoriaus kadravimu pradžioje ir pabaigoje. Tai tarsi istorija istorijoje, kai autorius supažindina skaitytoją su herojumi, kuris vėliau veikia kaip pasakotojas. Taip sukuriamas dvigubas autoriaus žvilgsnis į istoriją: kadangi pirmiausia charakterizuojamas pasakotojas, tai pačioje istorijoje galima daryti nuolaidą pasakotojui – autoriaus ir pasakotojo įvaizdžiai sąmoningai nepanašūs. Autorius, kaip taisyklė, yra išmintingesnis ir labiau informuotas nei pasakotojas, jis veikia kaip savo istorijos teisėjas ir komentatorius.
3. Taškinė (romaninė) kompozicija. Jis skiriasi tuo, kad tam tikras skaičius smulkių detalių ir aplinkybių yra susietos su vienu nereikšmingo masto įvykiu. Stebima laiko, vietos ir veiksmo trejybė. Būdinga kasdieninei prozai. Autorius tarsi nukreipia padidinamąjį stiklą į vieną tašką ir atidžiai apžiūri jį bei artimiausią aplinkinę erdvę. „Taškinėje“ novelėje nėra veikėjų raidos ar situacijos pasikeitimų: tai paveikslas iš gyvenimo.
4. Pinti kompozicija. Jame yra veiksmo, yra ir įvykių seka, bet pasakojimo kanalas susilieja į upelių tinklą, autoriaus mintis karts nuo karto grįžta į praėjusį laiką ir bėga į ateitį, juda erdvėje iš vienas herojus kitam. Taip pasiekiamas erdvinis-laikinis mastelis, atskleidžiamas įvairių reiškinių tarpusavio ryšys ir jų tarpusavio įtaka.
5. Veiksmo kupina kompozicija. Jo esmė ta, kad reikšmingiausias įvykis dedamas pačioje istorijos pabaigoje, o herojaus gyvybė ar mirtis priklauso nuo to, ar tai įvyks, ar ne. Kaip alternatyva, yra dviejų herojų konfrontacija, kuri išsprendžiama pačioje pabaigoje. Trumpai tariant, kulminacija yra baigtis.
6. Detektyvinė kompozicija. Visai neadekvatu ankstesniam. Čia pagrindinis įvykis – didelis nusikaltimas, neeilinis įvykis, žmogžudystė – išimamas iš lygties, o visas tolesnis pasakojimas yra tarsi grįžimas į tai, kas jau įvyko anksčiau. Detektyvinės istorijos autoriui visada iškyla dvi užduotys: pirma, sugalvoti nusikaltimą, antra – sugalvoti, kaip jį išspręsti. Visus žingsnius ir įvykius iš pradžių nulemia nusikaltimas, tarsi gijos nusidriektų iš kiekvieno kelio atkarpos į vieną organizacinį tašką. Detektyvinės istorijos konstrukcija tarsi atspindėta: jos veiksmas susideda iš to, kad herojai imituoja ir atkuria jau buvusį veiksmą.
7. Dviuodegė kompozicija. Bene veiksmingiausia prozos kūrimo technika. Pirmosios pusės literatūroje jis buvo aptiktas tokiu pavidalu: koks nors aprašytas įvykis virsta sapnu, o paskui kūrinys baigiasi visai kitaip, nei skaitytojas manė, kad jis jau baigėsi.
8. Inversinė kompozicija. Jo, kaip ir ankstesnio, poveikis pagrįstas kontrastu. Kai kurie įvykiai pašalinami iš natūralios chronologinės grandinės ir pastatomi šalia jo priešingo tono; Paprastai epizodas iš herojų ateities perkeliamas į dabartį, o vilties ir džiaugsmo kupinos jaunystės ir pavargusios senatvės, kuri nepasiekė daug, sugretinimas sukelia slegiantį laikinumo jausmą. gyvenimas, vilčių beprasmiškumas, egzistencijos trapumas.
9. Šarnyrinė kompozicija.Įdomus hibridas, kuriame naudojami detektyvo elementai, klaidingas judesys ir inversija. Pagrindiniame veiksmo raidos taške iš esmės svarbiausią įvykį autorius pašalina ir praneša pačioje pabaigoje. Visiškai netikėta pabaiga suteikia visai istorijai kitokią prasmę, nei skaitytojas matė anksčiau: herojų veiksmai įgauna kitokią motyvaciją, kitoks jų tikslas ir rezultatas. Atrodo, kad iki paskutinių eilučių autorius apgaudinėja skaitytoją, kuris yra įsitikinęs, kad nežinojo pagrindinio pasakojimo dalyko. Tokią kompoziciją būtų galima pavadinti atvirkštine: istorijos pabaiga yra priešinga, nei tikisi skaitytojas.
10. Kontrapunktas. Panašus į muzikinį terminą – lygiagretus dviejų ar daugiau eilučių vystymas.
A) laiko ir erdvės principu derinamos dvi ar trys nesusijusios siužetinės linijos - ir viena, ir kita, o trečia vyksta čia ir dabar: dėl tokio montažo atsiranda visiškai naujas asociatyvus, emocinis, semantinis koloritas. ;
B) eilutė iš praeities, istorija iš ankstesnio gyvenimo, įsiterpusi į priekinį kadrą, paaiškinanti herojaus elgesį dabartiniu momentu, atskleidžianti jo vidinį pasaulį - atrodo, kad praeitis gyvena dabartyje.
11. Revolverio kompozicija.Čia įvykis parodomas iš skirtingų požiūrių kelių personažų akimis, kaip į atkeltą detalę norimą formą, pakaitomis apdorojamas keliais pjaustytuvais, maitinamais besisukančio laikiklio. Tai leidžia svarstyti, kas vyksta dialektiškai, ir parodyti veikėjus tiek iš išorės, tiek iš vidaus, savo akimis.
Pradžia arba pradžia
Egzistuoti skirtingos formos pradžia:
1. Pasakojimas. Labiausiai pažįstamas ir tradicinis.
2. Dialogas. Labai patogi ir pelninga pradžia. Pirma, galite sakyti ką tik norite: apie herojų ir kraštovaizdį, apie veiksmą ir apie amžinąsias tiesas. Trečia, dialogą galima pratęsti arba bet kada jį nutraukti ir pereiti prie istorijos. Ketvirta, po pirmosios pastabos gali sekti ir tiesioginis logiškas atsakymas, ir netikėčiausias, nenuosekliausias, pagyvinantis įėjimą į istoriją.
3. Monologas. Išlaiko daugybę dialogo privalumų. Gali būti tiesioginis ir vidinis, nurodantis klausytojo buvimą ar ne. Tai taip pat leidžia atgaivinti bet kokias frazes įvairiomis šnekamosios kalbos posakius ir intonacijos.
4. Laiškas. Jis artimas monologui ir turi pranašumą, kad gali derinti šnekamąją kalbą su epistolinio stiliaus ypatumais. Laiškas kaip pradžia gali būti istorija istorijoje, smarkiai padidinanti teksto talpą ir turinį.
5. Dokumentas, ir pačių įvairiausių: išrašas iš archyvo, prašymas dėl buto, teismo nuosprendis ir kt.
Pagrindinė dalis
Pagrindinės dalies rašymo būdai:
1. Nuosekli plėtra. Nereikalauja komentarų: veiksmas klostosi logiškai ir natūraliai, pagal priežasties ir pasekmės ryšį.
2. Chronologinė seka. Tai plačiai naudoja detektyvų autoriai, konstruodami netikrus šalutinius ištraukas. Tai patogu kuriant pasakojime polifoniją: vienas su kitu nesusiję, o laike sutampantys veiksmai suteikia panoraminį vaizdą į tai, kas vaizduojama.
3. Laikinas pinigų grąžinimas. Autorius pateikia pagrindą to, su kuo jis supažindino skaitytoją pradžioje. Dažnai pradžia būna kažkokių veiksmų rezultatas: iš pradžių mus sužavi rezultatas, suintriguojame, tada pateikiami įvykiai, buvę anksčiau. Dažnai tai įgauna prisiminimo formą, o vėliau nuspalvina natūralios nostalgijos.
4. Laiko šuolis. Kartais pradžia nuo pagrindinio veiksmo atsiskiria metams, kartais šimtmečiams: galime kalbėti apie suaugusį žmogų, gimusį atsitiktinai susitikus su tėvais komandiruotėje, arba, pavyzdžiui, apie faraono palaidojimą. , ir ekspedicija į piramidę.
5. Asociacija. Taigi nulūžusi varnalėšos gėlė Tolstojui priminė Hadži Muradą. Čia tęsinys seka ne priklausomai nuo pačių realijų, o pagal pradžios nuotaiką, skambesį, vidinę tonaciją, kuri įgyja galbūt simbolinę prasmę.
6. Kontrastas. Jis gali egzistuoti tarp pradžios ir tęsinio įvairiais aspektais: leksiniu, emociniu, intonaciniu, informaciniu, erdviniu ir pan. – tai yra bet kokiu stilistiniu ar faktiniu lygmeniu. Ant šakos čiulba paukštis, ant tos pačios šakos pakabintas žmogus: tik vienas paprasčiausių pavyzdžių. Kontrastas sukelia savotišką šoką skaitytojui: dviejų nesuderinamų elementų derinys sukelia psichologinį diskomfortą, gana stiprią emociją - juoką ar liūdesį, kartais besiribojantį vienas su kitu: tas pats „juokas per ašaras“: dviejų nesuderinamų elementų derinys. duoda visiškai kitokį rezultatą, nei jie davė būtų atskirai. Vaizduodamas kontrastą, autorius stovi tarsi ant ribos tarp jo dviejų pusių, o paveikslas pasirodo dvilypis, dialektiškas.
Stilius
Paprastai įprasta stilius skirstyti į:
- verslo /oficialus/;
- laikraštis /žurnalistika/;
- mokslinis;
- iškilmingas;
- šnekamoji /kasdienis/;
- šnekamoji kalba;
- žargonas;
- pažįstamas;
- epistolinis;
- humoristinis /juokaujantis/;
- satyrinis / pašaipiai / pašaipiai /.
Meniniai stiliai išsiskiria:
- ornamentinis – sudėtingas, metaforiškai turtingas;
- ironiškas;
- zero-style – aistringas, išoriškai sausas aprašymas;
- lapidary - trumpas, net kapotas;
- išraiškingas;
- sentimentalus;
- romantiškas - kaip ir ankstesnis, apibrėžiamas atitinkamu žodynu;
- skaz - ryškus, „šokiruojantis“, panašus į šnekamąją kalbą;
- aprašomasis – ramus, detalus.
Kaip parašyti pasaką vaikams
Norėdami parašyti vaikišką istoriją, turite turėti ypatingą kūrybinį potencialą, gebėjimą pažvelgti į pasaulį vaiko akimis ir neribotus vaizduotės skrydžius. Vaikai yra pati tikriausia auditorija. Pamiršk, kad esi suaugęs. Įsivaizduokite save kaip vaiką, pabandykite mąstyti vaikiškais terminais. Prisiminkite, kai pats buvote vaikas, grįžkite į vaikystę. Įkraukite save tuo nuoširdumu ir spontaniškumu.
Reikia geros vaikiškos istorijos įdomi istorija. Tai gali būti tikroji situacija arba fiktyvus incidentas. Svarbiausia, kad istorija būtų įdomi, su nuotykiais ir įdomiais personažais. Galbūt jums bus lengviau pirmiausia sugalvoti pagrindinius veikėjus, o tada aplink juos bus kuriamas siužetas. Veikėjų personažai turi būti ryškūs, aiškiai išreikšti teigiamais ir neigiamų savybių. Vaikui labai svarbu suprasti, kas blogas, o kas geras.
Galite parašyti vaikų istoriją naudodami spalvingas scenas. Vartokite paprastus, vaikams suprantamus žodžius ir sutelkite dėmesį į amžių, kuriam rašote. Apibūdinkite aplinką, veikėjus, parašykite taip, kad skaitydamas jūsų istoriją vaikas aiškiai suprastų, kas yra aprašoma.
Būtinai naudokite anekdotus. Papuoškite savo istoriją įvairių juokingų situacijų, į kurias atsidūrėte, aprašymais Pagrindinis veikėjas. Tik nepamirškite, kad rašote vaikišką istoriją, todėl humoras turi būti malonus ir suprantamas mažajam skaitytojui. Vaikams vis dar gana sunku sutelkti dėmesį į vieną dalyką, todėl pasakojimai jiems turėtų būti trumpi ir su paprastais siužetais. Vyresniems vaikams galite sukurti įmantresnį siužetą.
Vaikų pasakojimuose niekada nevartokite slengo ar ne literatūrinės kalbos. Nepamirškite, kad ugdote skaitymo skonį ir meilę savo gimtajai kalbai. Rašykite taisyklingai, vartokite gražius, išraiškingus žodžius. Vaikams rūpi ne tik įdomus siužetas, bet ir žodžiai, kuriais jis aprašomas.
Kaip sukurti ir apibūdinti herojų
Literatūrinio herojaus kūryba
Paimkime garsiausius: Miunhauzeną, Robiną Hudą, Don Kichotą, Guliverį, Pinokį. Kokios jų savybės?
1. Kiekvienas užima savo nišą, turi vieną pagrindinį bruožą: keliautojas, kilnus plėšikas – vargšų gynėjas, melagis, milžinas tarp liliputų ir t.t.
2. Jie sėkmingai veikia prieš aukštesnes jėgas arba miršta su garbe (Miunhauzenas – prieš sveiką protą, Robinsonas – prieš gamtą).
3. Jie patys priima sprendimus ir atsako už savo veiksmus; jiems nėra niekieno įsakymo ar tarnybinės pareigos, o tik sąžinė, garbė, savo norą ir skolos, kurios prisiimamos savo noru.
4. Jie jokiu būdu nėra vaikščiojanti dorybių krūva: Odisėjas visada žino, kaip išsisukti, nedvejodamas paaukoti kovos draugą, d'Artanjanas yra paslaptingas, apsiskaičiuojantis ir nerimtas meilėje.
5. Jie daro reikšmingus veiksmus, vienokius ar kitokius žygdarbius rizikuodami savo gyvybe ir be jokių garantijų – teisinių, socialinių ir pan.
Herojus, kaip kai kurių žmogiškų savybių įsikūnijimas, atitrūksta nuo literatūrinio teksto ir pradeda gyventi savo gyvenimą, kitaip nei buvo sumanyta autoriaus – pagal žmonių poreikį jam. Pastebėtina, kad literatūrinis principas gali būti meniškai netobulas arba tiesiog silpnas: išdygsta auksinis grūdelis.
Herojaus aprašymas
1. Pagrindinis vardas.
2. Vardo variantai tekste iš autoriaus.
3. Ką kiti vadina herojumi: giminės, draugai, pažįstami, priešai, užsieniečiai.
4. Herojaus slapyvardis.
5. Mažybiniai variantai.
6. Nevardinių pavadinimų (paauglys, didelis vaikinas, kietas vyrukas) pasirinkimai pagal profesiją.
7. Kai kurie tarimo ypatumai: kirtis, kalbos sutrikimas.
8. Nuolat vartojami žodžiai ir frazės („Keturiasdešimt žmonių ant mirusio vyro krūtinės“).
9. Charakterio tipas.
10. Šeimyniniai herojaus ryšiai su kitais veikėjais.
11. Augimas. Bendra konstitucija, odos spalva. Kūno sandaros ypatumai (vienakojis piratas).
12. Lytis, į ką jis atrodo iš tolo.
13. Plaukų spalva, kirpimas, šukuosena.
14. Akys: spalva, pjūvis, akies nebuvimas (lopas ar stiklas), prisimerkęs, akiniai.
15. Nosies sandara, burnos dydis, dantys. Ar jis rūko, jei taip, tai ką, kaip laiko pypkę.
16. Ūsai, barzda, randai ant veido ir kaklo, bruožai (smailios ausys), apgamai.
17. Rankų ypatumai (be piršto, sulipusios, pianisto rankos), nagų aprašymas.
18. Tipiški judesiai (mojuoja rankomis kalbant, trūkčioja pečiai).
19. Drabužiai, kepurės, batai.
20. Nuolat nešiojami daiktai (kardas, skaičiuotuvas), papuošalai.
21. Jei herojaus profesija ar užsiėmimas paliko pėdsaką jo išvaizdoje, tuomet pravartu atkreipti dėmesį.
Aprašymo detalės
Detalė dažniausiai suprantama kaip dalykinio lygmens detalė: kokia nors specifinė materiali detalė arba kokia nors specifinė daikto savybė, požymis.
Pirmasis detalės aspektas yra jos patrauklumas pojūčiams:
1. Spalva. Dangus gali būti mėlynas, žalsvai mėlynas, žydras, pilkas, juodas; aušra - raudona arba auksinė, šešėliai - pilka, juoda, alyvinė, mėlyna, ruda.
2. kvapas. Jei spalva paprastai yra „kažkokia“, tai kvapas dažniausiai yra „kažkas“: pušų spygliai, muilas, benzinas, dažai, rožės, žemė ir kt. Kvapas prozoje yra objekto, kuris paprastai papildo dekorą, vizitinė kortelė, bet jei Nors paprastas įvardijimas ar išvardijimas visų pirma apeliuoja į vizualinę vaizduotę, kvapo paminėjimas įtraukia kitą prasmę.
3. Paragaukite. Prozoje mažai kas išbandoma ant liežuvio. Tačiau kvapams nuolat taikomi skonio pojūčiai: kvapas gali būti kartaus, sūrus, aitrus, rūgštus, saldus, sotus ir pan.
4. Garsas. Garsą galima duoti paprasčiausiai įvardijant jį skleidžiantį objektą: kanopų garsas, čiurlenimas, traukinys, smuikas, skustuvas. Galima patikslinti: kanopų garsas, čiurlenimo garsas, traukinio riaumojimas. Iš daugybės garsų vėlgi atrenkami būdingiausi ir reikalingiausi.
5. Palieskite. Lygiai taip pat kaip skonis dažniausiai dalyvauja uoslės srityje, taip ir lytėjimas dažniau susijęs su regėjimo diapazonu: „lygus kelias“, „šiurkštus vanduo“, „šaltas žvilgsnis“. Nors garsas (pavyzdžiui, balsas) gali būti „šiltas, švelnus“ ir tt „šiltas oras“, „minkšta kėdė“, „kieta ranka“ tiesiogiai patraukia lytėjimo pojūčius.
Antrasis dalies aspektas yra aprašymas:
1. Portretas:ūgis, figūra, būtinai akys, plaukai, dantys, balsas; jame buvo nurodyti maži ar dideli veido bruožai, šypsena ir tai, ką jis vilkėjo. Sunkiau, bet ir įdomiau duoti portretą su viena ar dviem detalėmis, kad susidarytų vaizdas. Minskis (Puškinas, „Stoties prižiūrėtojas“) – jaunas, lieknas husaras juodais ūsais.
2. Kraštovaizdis. Pasakojime, kuriame trumpumas visada geras, kraštovaizdžio aprašymas taip pat turėtų būti trumpas – pirmiausia erdvinis ir spalvinis vaizdas. „Miškelyje už kelio rėkė kėkštas“ - tai jau peizažas: „girelė“, jei ji niekaip nenurodyta, suvokiama kaip žalia, o žalia giraitė vaizduotėje atitinka kaimo kelią, rudas-smėlėtas arba pilkas asfaltas. Tai, kad giraitė yra už kelio, paveiksle sukuria gilumą, o kėkšto šauksmas suteikia vaizdui daugiau tikrovės; ir net jei skaitytojas neįsivaizduoja, kaip atrodo liūdnai pagarsėjęs kėkštas ar koks jo šauksmas, jis vis tiek patikimesnis už abstraktų „paukščių čiulbėjimą“: konkretumas visada įkvepia pasitikėjimą. Tai yra: kraštovaizdžiui sukurti pakanka dviejų-keturių detalių, suteikiančių inkaro taškus skaitytojui, kuris asociatyviai įsivaizduos visa kita.
3. Interjeras. Keletas būdingų detalių. Kilimėliai po horizontalia juosta, klesti aidas – sporto salė. Mažesnis ar didesnis tokių detalių patikslinimas priklauso nuo bendro kūrinio stilistinio rakto.
4. Gestas. Perteikti žmogaus laikyseną, veido išraiškas ir judesius yra viena sunkiausių užduočių prozoje. Įsivaizduokime tai stovintis žmogus atsirėmė į kliūtį, kurios aukštis siekė iki krūtinės, todėl dilbis buvo vertikaliai ir sugniaužtas kumštis yra smakro lygyje, kurį smakras palaiko. Kaip galiu tai pasakyti trumpai ir aiškiai? „Atsirėmęs į užtvarą, remdamasis kumščiu į smakrą“, „pasirėmęs ant alkūnės“ apytiksliai nustato užtvaros aukštį, „remdamasis kumščiu į smakrą“ rodo, kad ranka pakelta į smakrą, o ne atvirkščiai , smakras nuleistas ant kumščio; žemas barjeras priverstų prie jo pasilenkti, bet tai nepasakyta – todėl to nėra. „Mojuoti ranka“ reiškia: jis pakėlė ranką aukštyn ir greitai nuleido - tiesiai ar sulenktas? į priekį ar į šoną? ar apibūdino sukamąjį judesį ranka? Iš visų galimų atrenkamas trumpas ir paprastas "banguotas", o tada jau kas įsivaizduoja. Arba: kaip abejonių ženklą žmogus pajudina galvą taip, kad galva būtų šiek tiek pakreipta į šoną, o smakras šiek tiek pakyla aukštyn, o priešingoje nuo pasvirimo pusėje skruostikaulis atrodo išsikišęs į priekį; po sekundės grįžta į pradinę padėtį. Tai yra išsamus gesto aprašymas.
Kaip rašyti dialogus
Dialoguose ypač svarbu laikytis principo „Trumpumas – talento sesuo“. Atminkite, kad dėl kelių papildomų žodžių veikėjų pokalbis gali tapti vangus arba juokingai pretenzingas.
Turi būti dialogas būtinai būtina, t.y. Be jo neįmanoma išvystyti siužeto ar atskleisti konkretaus personažo asmenybės.
Kiekvienas herojus turi kalbėti savo kalba savo kalba. Jam reikia duoti mėgstamus žodžius, iš anksto apgalvoti, kaip jis konstruos frazes, koks jo žodynas, koks jo raštingumo lygis ir pan. Tas pats pasakytina apie mėgstamus gestus ir pozas. Ši technika leis ne tik perteikti siužetui reikalingą informaciją, bet ir sukurti patikimą vaizdą. Reikia atsiminti, kad herojai negali elgtis su visais vienodai ir vienodai kalbėti tiek su karaliene, tiek su ilgamečiu.
Skaitytojas turi aiškiai suprasti kur ir kokiu paros metu yra herojų. Aplink juos reikia sukurti gyvą pasaulį – su kvapais, garsais, atmosfera, oru, apšvietimu ir pan. Tačiau neturėtumėte per daug įsijausti į aprašymus. Naudokite „raktus“: yra daugybė vaizdų, kuriuos paminėjus skaitytoją iškart atsiranda tam tikra nuotaika. Pavyzdžiui, griaustinio trenksmas yra pavojaus signalas ir pokyčių ženklas; paukščių giedojimas – ramybė; žvakės – komfortas, intymi atmosfera (kai kuriais atvejais – vienatvė) ir kt.
Norėdami aiškiau įsivaizduoti veiksmą, parodykite skaitytojui, kad herojus ne tik kalba, bet ir gestikuliuoja, juda, grimasas ir taip toliau. Jei herojus patiria stiprių emocijų, nesakykite, o parodykite tai.
Atidžiai įsitikinkite, kad veikėjų kalba sutampa vieta, laikas, nuotaika ir individualios savybės herojai. Jeigu žmogus galvos skausmas, vargu ar jis mokės juokauti su merginomis; Jei kūjis užkristų medkirčiui ant kojos, jis nesušuktų: „O, kaip skaudu!
Sakinių ilgis dialoguose turi būti nuoseklus įvykių greičiu. Krizinėse situacijose žmogus kalba trumpai; namuose prie židinio gali sau leisti gėlėtas frazes ir poetinius palyginimus.
Daznos klaidos
Prailginimas
Nepertraukiamas dialogas neturėtų būti per ilgas, nes priešingu atveju sulėtėja darbo dinamika. Veikėjų pokalbis reiškia tikrą laiko slinkimą, o apskritai siužetas vystosi daug greičiau. Jei vis tiek reikia ilgo dialogo, jį reikia atskiesti - pavyzdžiui, aprašant herojaus veiksmus, emocijas ir pan. Kitas būdas pagyvinti ilgą dialogą – perpasakoti jo dalis. Vienoje pastraipoje sutalpinkite tai, kas būtų rodoma tiesiogine kalba visame puslapyje.
Kuo ilgesnis dialogas, tuo daugiau dėmesio jis reikalauja. Todėl nepaprastai svarbu jo neužgriozdinti frazėmis, kurios neperteikia Naudinga informacija. Žinoma, gali būti šios taisyklės išimčių, tačiau vis tiek turėtumėte atsiminti, kad tuščias dialogas yra nuobodus, o skaitytojas pasigenda nuobodžių dalykų.
Nenatūralumas
Dialogas turėtų skambėti natūraliai. Veikėjų pokalbiuose neturėtumėte naudoti penkių eilučių sudėtingų sakinių ar posakių, kurie nėra vartojami šnekamojoje kalboje. Šios taisyklės išimtys: kai, pagal autoriaus sumanymą, herojus turėtų išreikšti save knygiškai. Norėdami patikrinti, ar dialogas skamba natūraliai, perskaitykite jį garsiai. Pretenzingi žodžiai skaudės ausį.
Dialogo neatitikimas veikėjų situacijai ar charakteriui
Naujokų romanuose dažnai pasitaiko scenų, kai piktadariai kovos įkarštyje kalbasi su herojais apie gėrį ir blogį: ilgais sakiniais su prieveiksminėmis frazėmis. Atrodytų elementaru: bėgikas iš karto po maratono negali duoti ilgų interviu, ugniagesys degančiame pastate negali paklausti: „Vasilijai Ivanovič, duok man gaisrinę žarną!
Overkill su priskyrimu
„Kalbantys“ veiksmažodžiai ir etiketės
Jei įmanoma, stenkitės nepateikti veikėjų eilučių per daug „išsakančių“ atributinių veiksmažodžių. Emocijas turi perteikti scenos esmė, o ne priklijuotos etiketės. Charakteris turėtų būti apibūdintas jo žodžiais ir veiksmais.
Ilgas trumpų sakinių dialogas
- Kur tu eini?
- Į kaimą.
- Ir kas ten yra?
- Nieko.
- Kam?
- Pavargau.
- Kodėl?
- Tu nesuprasi.
Toks dialogas išjungia vaizduotės mąstymą. Skaitytojas pradeda matyti ne mentalinį vaizdą, o raides. Jei siužetui būtinai būtinas vienaskiemeninis apsikeitimas žodžiais, tai jį reikia atskiesti aprašymais.
Akcentas ir kalbos iškraipymas
Turite būti labai atsargūs perkeldami akcentus ir kalbos iškraipymus. Jei skaitytojui nors akimirką sunku perskaityti tokias frazes kaip „evoliucija juokinga“, tuomet reikėtų susilaikyti nuo tiesioginio akcento perteikimo. Užtenka paminėti, kad herojus burba.
Nepavyko pervardyti židinio simbolio
Jei jau paminėjote savo herojaus vardą ir kad jis yra pagrindinis veikėjas, nenurodykite jo žodžiais, nurodančiais lytį, amžių, profesiją, socialinę klasę, pareigas ir pan. išvaizda. Pvz.: „berniukas“, „buhalteris“, „grafienė“, „ubaga“, „slapukas“. Skaitytojas į tavo sukurtą pasaulį žvelgia pagrindinio veikėjo akimis, todėl negali savęs „vadinti“ senoliu ar medžiotoju. Tai apibrėžimai kitiems žmonėms, tiems, su kuriais bendrauja pagrindinis veikėjas.
Vardo naudojimas dialoge
Pokalbių metu beveik niekada nevadiname žmonių vardais. Todėl šis dialogas skamba klaidingai.
Klasikų pasakojimai – klasikinė proza apie meilę, romantiką ir dainų tekstus, humorą ir liūdesį pripažintų šio žanro meistrų pasakojimuose.
Man nuostabiai pasisekė! Jei mano žiedai nebūtų parduoti, būčiau tyčia įmetęs vieną iš jų į vandenį kaip išbandymą, o jei vis dar gaudytume žuvį ir jei ši žuvis būtų mums duota valgyti, tai tikrai rasčiau mestą žiedą. joje. Žodžiu – Polikrato laimė. Kaip geriausią nepaprastos sėkmės pavyzdį papasakosiu jums savo istoriją apie paieškas. Turiu pasakyti, kad paieškai buvome pasiruošę jau seniai. Ne todėl, kad jautėmės ar pripažinome save nusikaltėliais, o tiesiog todėl, kad visi mūsų draugai jau buvo apieškoti ir kodėl mes buvome blogesni už kitus.
Ilgai laukėme – net pavargome. Faktas yra tas, kad jie dažniausiai ateidavo ieškoti naktimis, apie trečią valandą, o mes pasistatėme laikrodį – vieną naktį nemiegojo vyras, kitą teta, trečią aš. Kitu atveju nemalonu, jei visi guli lovoje, nėra kam pasveikinti brangių svečių ir įsitraukti į pokalbį, kol visi apsirengia.
aš
Molton Chase yra žavingas senas dvaras, kuriame Clayton šeima gyveno šimtus metų. Dabartinis jo savininkas Haris Kleitonas yra turtingas, o kadangi vedybinio gyvenimo malonumais mėgaujasi tik penkerius metus ir dar negavo koledžo bei mokyklos sąskaitų už Kalėdas, jis nori, kad namai nuolat būtų pilni svečių. Kiekvieną iš jų jis priima nuoširdžiai ir nuoširdžiai.
gruodį, Kūčių vakarą. Šeima ir svečiai rinkosi prie vaišių stalo.
- Bela! Ar norėtumėte šią popietę dalyvauti jodinėjime? - Haris atsisuko į priešais sėdinčią žmoną.
Bella Clayton, maža moteris su įdubimais ir paprasta veido išraiška, atitinkančia jos vyrą, iškart atsakė:
- Ne, Hari! Ne šiandien, brangioji. Žinai, kad prieš septintą vakaro Dameriai gali atvykti bet kurią minutę, ir aš nenorėčiau išeiti iš namų jų nesutikęs.
– Ar įmanoma išsiaiškinti, ponia Kleiton, kas yra tie Dameriai, kurių atvykimas šiandien atima iš mūsų brangią kompaniją? - pasiteiravo kapitonė Moss, jos vyro draugas, kuris, kaip ir daugelis gražių vyrų, manė, kad turi teisę būti ir nekuklus.
Tačiau jautrumas buvo mažiausiai būdingas Belos Clayton prigimčiai.
- Dameriai yra mano giminaičiai, kapitone Mosai, - atsakė ji, - bent jau Blanša Damer yra mano pusseserė.
Sodyba buvo mažytė – du kambariai ir virtuvė. Motina niurzgėjo kambariuose, virėja virtuvėje, o kadangi Katenka abiem buvo niurzgimo objektas, šiai Katenkai nebuvo galimybės likti namuose ir ji visą dieną sėdėjo sode ant supamo suoliuko. Katenkos mama, vargšė, bet nepadori našlė, visą žiemą praleido siūdama moteriškas sukneles ir net įėjimo durys Prikaliau lentelę „Madam Paraskova, mada ir suknelės“. Vasarą ji ilsėjosi ir per priekaištus dėl nedėkingumo augino gimnazistę. Virėja Daria tapo arogantiška seniai, maždaug prieš dešimt metų, ir visoje gamtoje vis dar neatsirado būtybės, kuri galėtų ją pastatyti į savo vietą.
Katenka sėdi ant supamosios kėdės ir svajoja „apie jį“. Po metų jai sukaks šešiolika metų, tada bus galima tuoktis be didmiesčio leidimo. Bet už ką turėčiau vesti, tai klausimas?
Reikia pažymėti, kad ši istorija nėra pernelyg juokinga.
Kartais pasitaiko tokių nejuokingų temų, paimtų iš gyvenimo. Įvyko kažkoks muštynės, muštynės arba buvo pavogtas turtas.
Arba, pavyzdžiui, kaip šioje istorijoje. Istorija apie tai, kaip viena protinga ponia nuskendo. Taip sakant, iš šio fakto galite šiek tiek nusijuokti.
Nors reikia pasakyti, kad šioje istorijoje bus ir juokingų situacijų. Pamatysite patys.
Žinoma, šiuolaikinio skaitytojo nevarginčiau tokia ne itin bravūriška istorija, bet, žinote, tai labai svarbi šiuolaikinė tema. Apie materializmą ir meilę.
Žodžiu, tai istorija apie tai, kaip vieną dieną per nelaimingą atsitikimą pagaliau paaiškėjo, kad visa mistika, visas idealizmas, visokia nežemiška meilė ir taip toliau ir panašiai yra gryna nesąmonė ir nesąmonė.
Ir kad gyvenime galioja tik tikras materialus požiūris ir, deja, nieko daugiau.
Galbūt kai kuriems atsilikusiems intelektualams ir akademikams tai atrodys per daug liūdna, gal jie verkšlens dėl to, bet verkšlendami leiskite atsigręžti į savo praeitą gyvenimą ir tada pamatys, kiek papildomų prisikrovė sau.
Taigi, leiskite senam, grubiam materialistui, kuris po šios istorijos pagaliau padarė tašką daugeliui didingų dalykų, papasakoti būtent šią istoriją. Ir leiskite man dar kartą atsiprašyti, jei juoko nėra tiek daug, kiek norėtume.
aš
Sultonas Mahometas II Užkariautojas, dviejų imperijų, keturiolikos karalysčių ir dviejų šimtų miestų užkariautojas, prisiekė pašerti savo arklio avižas ant Šv. Petro aukuro Romoje. Didysis sultono viziris Ahmetas Paša su stipria kariuomene perplaukė sąsiaurį, iš sausumos ir jūros apgulė Otranto miestą ir audra jį užėmė 1480 m. birželio 26 d., 1480 m. nežinojo, kaip sutramdyti savo įniršį: pjūklu pjauna kariuomenės vadą poną Frančeską Largo, žuvo daug ginkluotų gyventojų, arkivyskupas, kunigai ir vienuoliai patyrė įvairiausių pažeminimų. bažnyčiose, o iš kilmingų damų ir merginų per prievartą buvo atimta garbė.
Pats didysis viziras norėjo paimti į savo haremą Francesco Largo dukrą gražuolę Juliją. Tačiau išdidi neapolietė nesutiko tapti netikėlio sugulove. Pirmojo vizito metu ji sutiko turką su tokiais įžeidimais, kad jis užsidegė siaubingu pykčiu prieš ją. Žinoma, Ahmetas Paša galėjo jėga įveikti silpnos merginos pasipriešinimą, tačiau nusprendė jai atkeršyti žiauriau ir liepė įmesti į miesto požeminį kalėjimą. Neapolio valdovai į šį kalėjimą įmetė tik žinomus žudikus ir pačius baisiausius piktadarius, kuriems norėjo rasti bausmę už mirtį.
Julija, surišta rankomis ir kojomis storomis virvėmis, buvo atvežta į kalėjimą uždaruose neštuvuose, nes net turkai negalėjo neparodyti jai garbės dėl gimimo ir padėties. Ji buvo nutempta siaurais ir purvinais laiptais žemyn į kalėjimo gilumą ir geležine grandine prirakinta prie sienos. Julija vis dar vilkėjo prabangia Liono šilko suknele, tačiau buvo nuplėšti visi papuošalai: auksiniai žiedai ir apyrankės, perlų tiara ir deimantiniai auskarai. Kažkas taip pat nusiavė marokietiškus rytietiškus batus, todėl Julija atsidūrė basa.
Per penkias dienas pasaulis buvo sukurtas.
„Ir Dievas pamatė, kad tai buvo gerai“, – sakoma Biblijoje.
Jis pamatė, kas gera, ir sukūrė žmogų.
Kam? – klausia vienas.
Nepaisant to, jis jį sukūrė.
Čia viskas prasidėjo. Dievas mato, „kas gera“, bet žmogus iš karto pamatė, kas blogai. Ir tai nėra gerai, o tai neteisinga, kodėl yra sandoros ir kam yra draudimai.
Ir yra gerai žinoma liūdna istorija su obuoliu. Vyras suvalgė obuolį ir dėl jo apkaltino gyvatę. Jis esą kurstė. Daugybę šimtmečių gyvavusi ir iki mūsų laikų išlikusi technika: jei žmogus rūko išdykę, dėl visko visada kalti jo draugai.
Tačiau mus dabar domina ne žmogaus likimas, o būtent klausimas – kodėl jis buvo sukurtas? Ar todėl, kad visatai, kaip ir bet kuriam meno kūriniui, reikėjo kritikos?
Žinoma, ne viskas šioje visatoje yra tobula. Yra daug nesąmonių. Kodėl, pavyzdžiui, pievų žolės stiebas turi dvylika veislių ir visos yra nenaudingos? O karvė ateis, paims plačiu liežuviu ir suės visus dvylika.
O kam žmogui reikalingas aklosios žarnos procesas, kurį būtina kuo greičiau pašalinti?
- O gerai! – pasakys jie. - Tu kalbi lengvabūdiškai. Šis vermiforminis priedas rodo, kad žmogus kartą...
Neatsimenu, ką tai liudija, bet tikriausiai apie kažkokį visiškai nemalonų dalyką: priklausymą tam tikrai beždžionių genčiai ar kokiai nors Pietų Azijos vandens sepijai. Geriau neliudyti. Vermiform! Koks šlykštus dalykas! Bet buvo sukurta.
Iš savo krėslo ponia Hamlin stebėjo, kaip keleiviai lipa į rampą. Laivas į Singapūrą atplaukė naktį, o krovimas prasidėjo auštant: gervės įtempė visą dieną, tačiau susipažinus, nepaliaujamas jų girgždėjimas ausų nebeskauda. Ji pusryčiavo „Europoje“ ir, kad praleistų laiką, sėdo į rikšą ir važiavo elegantiškomis miesto gatvėmis, kuriose knibždėte knibžda įvairių žmonių. Singapūras yra daugybės žmonių vieta. Čia yra nedaug malajų, tikrų šio krašto sūnų, bet, matyt, yra nepastebimai paklusnių, judrių ir stropių kinų; tamsiaodžiai tamilai tyliai judina basas kojas, tarsi čia jaustųsi svetimi ir atsitiktiniai žmonės, tačiau išpuoselėti turtingi bengalai puikiai jaučiasi savo kaimynystėje ir yra kupini pasitenkinimo savimi; įkyrūs ir gudrūs japonai yra pasinėrę į kai kuriuos savo skubotus ir, regis, šešėlinius reikalus, o tik britai su baltais šalmais ir drobinėmis kelnėmis, skraidantys savo automobiliuose ir laisvai sėdintys ant rikšų, yra nerūpestingi ir laisvi. Su besišypsančiu abejingumu šios knibždančios minios valdovai neša savo galios naštą. Pavargusi nuo miesto ir karščio, ponia Hamlin laukė, kol laivas tęs ilgą kelionę per Indijos vandenyną.
Pamačiusi ant denio kylančius daktarus ir ponią Linselus, ji pamojavo jiems – ji turėjo didelį delną, o pati buvo didelė ir aukšta. Iš Jokohamos, kur prasidėjo jos dabartinė kelionė, ji su nedraugišku smalsumu stebėjo, kaip greitai auga šios poros intymumas. Linsellas buvo karinio jūrų laivyno karininkas, paskirtas į Didžiosios Britanijos ambasadą Tokijuje, ir abejingumas, su kuriuo jis stebėjo, kaip gydytojas flirtuoja su žmona, ponią Hamlyn suglumino. Dvi naujos merginos lipo laiptais ir, norėdama pasilinksminti, ėmė spėlioti, ar jos ištekėjusios, ar vienišos. Netoli jos, stumdydami pintas kėdes, sėdėjo būrys vyrų – sodintojų, pagalvojo ji, žiūrėdami į jų chaki spalvos kostiumus ir plačiabryles veltines skrybėles; stiuardas buvo priblokštas, vykdydamas jų įsakymus. Jie per garsiai kalbėjo ir juokėsi, nes buvo įsipylę tiek alkoholio, kad papultų į kažkokį kvailą susijaudinimą; aišku, kad tai buvo atsisveikinimas, bet kurio, ponia Hamlin negalėjo suprasti. Iki išvykimo buvo likusios vos kelios minutės. Keleiviai vis atvažiuodavo ir atvykdavo, o galiausiai ponas Jephsonas, konsulas, didingai žengė palei gangplanką; jis išvyko atostogų. Jis įlipo į laivą Šanchajuje ir iškart ėmė piršlauti su ponia Hamlin, tačiau ji neturėjo nė menkiausio polinkio flirtuoti. Prisiminusi, kas dabar ją varė į Europą, ji susiraukė. Kalėdas ji norėjo praleisti jūroje, atokiau nuo visų, kurie ja mažiausiai rūpėjo. Ši mintis jai akimirksniu suskaudo širdį, bet ji iškart supyko ant savęs, kad prisiminimas, kurį ryžtingai ištrėmė, vėl sujudina jos nenoriai nusiteikusią mintį.
Laisvėje, berniuk, laisvėje! Savarankiškai, berniuk, savarankiškai!
Novgorodo daina
- Atėjo vasara.
- Štai ateina pavasaris. Gegužė. Pavasaris.
Čia nieko nesupranti. Pavasaris? Vasara? Karšta, tvanku, tada - lietus, sniegas, krosnys įjungtos. Vėl tvanku ir karšta.
Pas mus taip nebuvo. Mums mūsų šiaurinis pavasaris buvo įvykis.
Keitėsi dangus, oras, žemė, medžiai.
Visos slaptos jėgos, per žiemą susikaupusios slaptos sultys veržėsi į paviršių.
Gyvūnai riaumojo, žvėrys urzgė, oras šiugždėjo sparnais. Aukštai, tiesiai po debesimis, trikampyje, kaip širdis, pakilusi virš žemės, skraidė gervės. Upė skambėjo nuo ledo lyčių. Išilgai daubų šniokščia ir čiurleno upeliai. Visa žemė drebėjo nuo šviesos, nuo skambėjimo, nuo ošimo, šnabždesių, riksmų.
Ir naktys nedavė ramybės, neuždengė mano akių ramia tamsa. Diena tapo blanki ir rausva, bet nepraėjo.
Ir klaidžiojo žmonės, išblyškę, sustingę, klajojo, klausėsi, kaip poetai, ieškantys rimo jau atsirandančiam vaizdui.
Tapo sunku gyventi įprastą gyvenimą.
Šio amžiaus pradžioje įvyko svarbus įvykis: teismo tarybos nariui Ivanui Mironovičiui Zaedinui gimė sūnus. Kai praėjo pirmieji tėvų džiaugsmo impulsai ir motinos jėgos šiek tiek atgavo, o tai įvyko labai greitai, Ivanas Mironovičius paklausė žmonos:
- Ką, brangioji, kaip manai, jaunasis tikriausiai bus toks pat kaip aš?
- Kaip tai negerai! Ir neduok Dieve!
- Kas, ar ne... ar aš gerai, Sofija Markovna?
- Gerai, bet nelaimingas! Jūs ir toliau einate atskirai; Jūs neturite jokių rūpesčių: septyni aršinai audinio patenka į fraką!
- Taigi jie pridėjo. Kodėl tau gaila audeklo, ar kaip? Ech, Sofija Markovna! Jei ne tu kalbėtum, aš neklausyčiau!
— Norėjau iš savo katsaveykos pasidaryti liemenę: kur eiti! Per pusę neišeina... Eka, Dievo malonė! Jei tik daugiau vaikščiotum, Ivanai Mironovičiau: greitai bus gėda su tavimi pasirodyti viešumoje!
– Kas čia smerktino, Sofija Markovna? Taigi kasdien einu į skyrių ir nematau sau jokios žalos: visi į mane žiūri su pagarba.
- Jie juokiasi iš tavęs, bet tu net neturi prasmės suprasti! Ir jūs taip pat norite, kad kiti būtų tokie kaip jūs!
– Tikrai, brangioji, tu rafinuota: ką stebėtis, jei sūnus panašus į tėvą?
- Nebus!
- Taip bus, mieloji. Dabar mažylis toks... Vėl paimk nosį... galima sakyti, svarbiausias dalykas žmoguje.
-Kodėl tu čia kišai? Jis yra mano gimimas.
- Ir mano taip pat; pamatysite.
Čia prasidėjo tarpusavio ginčai ir paneigimai, kurie baigėsi kivirču. Ivanas Mironovičius kalbėjo su tokiu užsidegimu, kad viršutinė dalis jo didžiulis pilvas siūbavo kaip sustingusi pelkė, netyčia sukrėsta. Kadangi naujagimio veide vis tiek nieko nebuvo įmanoma įžvelgti, šiek tiek nurimę tėvai nusprendė palaukti tinkamiausio laiko ginčui išspręsti ir lažinosi: jei sūnus, kuris turėjo būti vardu Dmitrijus , atrodo kaip jo tėvas, tada tėvas turi teisę kelti savo nuožiūra, o žmona neturi teisės į šį reikalą nė menkiausio kišimosi, ir atvirkščiai, jei pelnas yra mamos pusėje. ..
„Tau bus gėda, mieloji, aš iš anksto žinau, kad tau bus gėda; geriau atsisakyk... imk savo nosį, – tarė teismo tarybos narys, – bet aš esu toks tikras, kad tikriausiai parašysiu mūsų sąlygą ant antspauduoto popieriaus ir tikrai pareikšiu salėje.
- Jie taip pat sugalvojo, kam išleisti pinigus; Ech, Ivanai Mironovičiau, Dievas nedavė jums rimtų samprotavimų, o jūs taip pat skaitote „Šiaurinę bitę“.
- Tau nepatiks, Sofija Markovna. Pažiūrėsim, ką sakysi, kaip auginsiu Mitenką.
- Nedarysi!
- Bet pažiūrėsim!
- Pamatysite!
Po kelių dienų Mitenkai buvo atlikta oficiali ekspertizė, kai namuose buvo keli giminaičiai ir draugai.
– Jis nė trupučio neatrodo kaip tu, mieloji!
- Jis kaip dangus nuo tavęs, Ivanai Mironovičiau!
Abu šūksniai vienu metu išsklido iš sutuoktinių lūpų ir buvo patvirtinti susirinkusių. Tiesą sakant, Mitenka visiškai nepriminė nei savo tėvo, nei motinos.
„Koks džiaugsmas būti laukiniu žmogumi! - pagalvojo Katiuša, eidama per vienuolyno miško krūmus. – Štai aš klajoju ten, kur, ko gero, dar nė viena žmogaus koja nebuvo žengusi. Jaučiu visu kūnu, visa siela, kiek priklausau šiai žemei. Ir ji tikriausiai jaučia mane kaip vieną iš savo. Gaila, kad negaliu vaikščioti basa – per daug skauda. Prakeikti protėviai! Jie sugadino mano padus kultūra.
Pro plonas pušis dangus nusidažė rausvu. Kaip nuostabu!
Ji entuziastingai pakėlė strazdanuotą nosį ir deklamavo:
Ir derva ir braškės
Kvepia sena mediena.
Tačiau senasis miškas baigėsi čia pat prie oficialaus vyriausiojo inžinieriaus namų.
Katjuša sustojo. Pievelėje kažkas vyko. Kažkas nepaprasto. Aš pats Vyriausiasis mechanikas, jo padėjėjas, jaunasis gydytojas ir dar maždaug penki žmonės – neaišku, kas iš užpakalio – susirinko į ratą, pasilenkė, kai kurie net pritūpė, o kažkas staiga įsižeidęs riaumojo, ir visi juokėsi.
- Iš ko jie juokiasi? Teisingai, kažkoks kvailys, kurčias ir nebylys.
Pasidarė baisu ir šiek tiek šlykštu.
Dalinamės su mumis penkiomis nuostabiomis žinomų rašytojų istorijomis. Jei neturite laiko pradėti ilgo darbo ar norite susipažinti su autoriaus kūryba, labai rekomenduojame pradėti nuo jų.
Kas gali būti stebuklingiau nei kelioms valandoms pasinerti į begalinį mėgstamo autoriaus pasakojimo pasaulį? Bet būna, kad aplinkybės susiklosto taip, kad neturi norimo laiko skaityti, o noras bent trumpam būti persmelktam kažkieno genijaus sugalvotos realybės. Arba, pavyzdžiui, ką tik baigėte skaityti didelę knygą ir dar nesate pasiruošę leistis į kitą tokią pat ilgą kelionę. Tokioms situacijoms ir tam atvejui, jei norite lengvo, padoraus skaitymo, surinkau jums 10 ne ilgesnių nei 100 puslapių istorijų, kurios paliks malonų poskonį ir norą būtinai susipažinti su autoriaus kūryba išsamiau.
Viena ryškiausių, bet kartu ir liūdnų bei skaudžių mano skaitytų istorijų. Autorius vėl atskleidžia mums neaiškų šydą, gaubiantį jo nuolatinių herojų gyvenimus – paliečiančius svajotojus, priverstinius gyventi tikrovėje. esamą pasaulį. Knyga pasakoja apie šiltą mažo berniuko ir vidutinio amžiaus moters, jo tolimo giminaičio, gyvenančio su juo po vienu stogu, draugystę. Būtinai perskaitykite šį kūrinį, kol dar yra sniego, tada jūs, kaip ir aš, tikrai išgirsite skambančią Karaliaučiaus žievę, pajusite prieskonių ir karštų kalėdinių pyragų aromatą. Man jau tapo gera tradicija perskaityti šią knygą Kūčių vakarą. Ir kiekvieną kartą, kai su ja liūdi, stebėkis tokiu subtiliu ir trapiu stiliaus grožiu, sulaikęs kvapą, kartu su herojais skaičiuok sukauptas santaupas, pasigamink aitvarą, gauk dovanų nuostabiausią metų rytą ir puošk. besiskleidžianti eglė, kuri kiekvieną namų kampą pripildo pušų spyglių kvapu. Ir kiekvieną kartą nustembate, kiek grožio galite sutalpinti į kiek daugiau nei 20 puslapių, jei pasirinksite tinkamus žodžius.
„Ji ne tik niekada nėjo į kiną, bet ir niekada nebuvo restorane, nepajudėjo daugiau nei už penkių kilometrų nuo namų, negavo ir nesiuntė telegrama; Niekada neskaičiau nieko kito, išskyrus komiksus ir Bibliją, niekada nenaudojau kosmetikos, neprisiekė, niekam žalos nelinkėjo, tyčia nemelavo, nemelavo paleisk alkaną šunį, kad jo nepamaitintų. Štai keletas jos dalykų: ji kapliu nužudė didžiausią kada nors matytą barškutį mūsų rajonas (šešiolika žiedų ant uodegos); ji uostinėja tabaką (slapta nuo buitinė); prijaukina kolibrius (išbandykite! Ir ji turi juos siūbuoti pirštas); pasakoja vaiduoklių istorijas (abu tikime vaiduokliais), į Jie yra tokie baisūs, kad net liepos mėnesį nuo jų jūsų oda šalta; kalbantis su savimi; vaikšto lyjant; auga gražiausiai miestas japoniškas svarainis..."
Dar vienas puikus kūrinys, prie kurio tikrai noriu sugrįžti. Ir antroji, kuri privertė pajusti tokį širdgėlą, kad, jau užvertęs paskutinį puslapį, vis dar negaliu susitvarkyti su savo emocijomis. Autorius pasakoja apie vieną trumpą priverstinių bendrakeleivių kelionę, kurią nutraukė nenumatyti sunkumai. Pamatysime sniege ratais įstrigusį autobusiuką ir dvi vienuoles laisvais drabužiais šnabždančias „Pater“ ir „Ave“, o vežimo gale – kelias susituokusias poras, įkūnijančias gerovę ir valdžią, ir raudonbarzdžius, geraširdė demokratė Cornude ir, žinoma, pagrindinė veikėja - rausva, apkūni „lengvos dorybės mergaitė“, pravarde Pyshka. Ir kartu su herojais turime išgyventi trumpą istoriją, kupiną tiek gėrio, tiek žiaurumo. Pasakojimas apie žmonių išankstinius nusistatymus, užuojautą, niekšybę ir pasiaukojimą. Jei atsitiko, kad jūsų rankose yra rašytojos istorijų rinkinys, taip pat perskaitykite „Mis Hariet“, jei norite išgirsti apie tyrą ir liūdną meilę, arba „Roger's Remedy“, jei norite ko nors lengvesnio ir su humoru.
„Sniegas tapo kietesnis, o greitkelis riedėjo greičiau. Ir visą kelią iki Djepo, ilgomis, niūriomis kelionės valandomis, per visas duobes, iš pradžių sutemus, o paskui visiškoje tamsoje, Kornudetas žiauriai atkakliai tęsė savo monotonišką ir keršingą švilpimą, kuris privertė jį pavargti. ir susierzinę kaimynai nevalingai seka dainą nuo pradžios iki pabaigos, prisimena kiekvieną žodį melodijos ritmu. Ir Pyška verkė, o kartais tamsoje tarp „Marseljaus“ posmų girdėjosi verksmas, kurio ji negalėjo sulaikyti.
Fitzgeraldas, vienas žymiausių „prarastos kartos“ atstovų amerikiečių literatūroje, „džiazo amžiaus“ kūrėjas, minėtame kūrinyje atskleidžia visai kitą literatūrinio talento pusę. Ir net jei jau esate susipažinę su istorijos ekranizacija, kurioje pagrindinius vaidmenis atliko Bradas Pittas ir Cate Blanchett, būtinai perskaitykite knygą. Jis kupinas visai kitokios ypatingos nuotaikos, subtilios ironijos ir labai lengvai skaitomas. Labai nedideliame puslapių skaičiuje (kas nustebins pažiūrėjus to paties pavadinimo filmą) atskleidžiamas nuostabus pasakojimų žiedas apie gyvenimą, mirtį, jaunystę ir senatvę ir, žinoma, apie meilę. .
„Bendžaminas Batonas, kaip jį vadino, atsisakęs labai tinkamo, bet per daug provokuojančio pavadinimo Metuzalija, nors ir turėjo seno žmogaus sulenkimą, buvo penkių pėdų aštuonių colių ūgio. Drabužiai to neslėpė, kaip ir trumpas kirpimas bei dažyti antakiai neslėpė pabodusių, išblyškusių akių. Iš anksto pas vaiką nuvežta auklė, vos jį pamačiusi, pasipiktinusi išėjo iš namų.
Tačiau ponas Buttonas buvo ryžtingas: Benjaminas yra kūdikis ir toks turėtų būti. Pirmiausia jis paskelbė, kad jei Benjaminas negers šilto pieno, jis išvis nieko negaus, bet tada buvo įtikintas susitaikyti su duona ir sviestu ir net avižiniai dribsniai. Vieną dieną jis parsinešė namo barškutį ir, duodamas Benjaminui, nedvejodamas pareikalavo, kad šis su juo pažaistų, o po to senis pavargusiu žvilgsniu paėmė jį ir kartkartėmis klusniai papurtė.
Knygoje yra apie 120 puslapių ir, nors ji šiek tiek viršija mano nurodytą dydį, negalėjau neįtraukti jos į sąrašą. Tai stebėtinai ryškus ir lengvas kūrinys, parašytas gražiu stiliumi. Knygoje kalbama apie 13-mečio Gregoire gyvenimą, apie jo svajones, apie tai, kas užpildo pagrindinio veikėjo kasdienybę, kas jam būna lengva, o kas ne. Taip pat apie vaikystę ir Tikrąjį senelį. Mažo berniuko akimis žiūrime į visiškai nevaikiškus klausimus ir randame į juos nuostabius atsakymus. Tikrai verta perskaityti, knyga ne kartą privers nusišypsoti ir susimąstyti.
„Iki trejų metų, galiu tvirtai pasakyti, gyvenau laimingai. Nelabai prisimenu, bet man taip atrodo. Žaidžiau, dešimt kartų iš eilės žiūrėjau animacinį filmuką apie meškiuką, piešiau piešinius ir sugalvojau milijoną nuotykių Grodudui – tai buvo mano mėgstamiausias pliušinis šuniukas. Mama man pasakė, kad valandų valandas sėdėsiu viena savo kambaryje ir niekada nenuobodžiausiu, be paliovos šnekučiuosiu, tarsi sau. Taigi aš galvoju: tikriausiai gyvenau laimingą gyvenimą.
Daug nuostabių nedidelės apimties kūrinių parašė mūsų šalies rašytojai, ir jie tikriausiai žinomi daugeliui mūsų mokyklos mokymo programa. Tačiau sąrašą norėjau užbaigti „Asey“, nes pasakojimo lengvumas, sunkiai suvokiamas mažo miestelio kalnų oro kvapas ir autoriaus pasirinktas požiūris į kūrinį kaip pagrindinio veikėjo prisiminimus kartu sukuria pačią atmosferą. tai vienaip ar kitaip būdinga visoms aukščiau išvardintoms knygoms savaip. Čia viskas gražu: ir peizažai, ir trumpi aprašymai miestiečių gyvenimus ir liūdesį, su kuriuo herojus prisimena senus laikus, ir vėjuotą, laukinį Asijos charakterį. Trumpa neišsipildžiusios meilės istorija, paliekanti šviesius prisiminimus ir nuoskaudas, savo puslapiuose suteiks jums nuostabių akimirkų.
„Tuomet mėgau klaidžioti po miestą; atrodė, kad mėnulis įdėmiai žvelgė į jį iš giedro dangaus; o miestas pajuto šį žvilgsnį ir stovėjo jautriai ir taikiai, visiškai išsimaudęs jo šviesoje, šioje ramioje ir kartu tyliai sielą jaudinančioje šviesoje. Gaidys ant aukštos gotikinės varpinės spindėjo blyškiu auksu; Upeliai žibėjo kaip auksas per juodą upės blizgesį; siauruose langeliuose po šiferiniais stogais kukliai švytėjo plonos žvakės (vokietis taupus!); vynmedžiai paslaptingai kyštelėjo savo susiraukusius ūselius iš už akmeninių tvorų; kažkas bėgo šešėlyje prie senovinio šulinio trikampėje aikštėje, staiga pasigirdo mieguistas naktinio sargo švilpukas, pusbalsiu niurzgėjo geraširdis šuo, o veidą glostė oras, o liepos. kvepėjo taip saldžiai, kad jo krūtinė nevalingai pradėjo kvėpuoti vis giliau ir giliau, o žodis „Gretchen“ yra arba šauktukas, arba klausimas – tai tik prašymas lūpų.
Valentinas Berestovas
Buvo laikas, kai paukščiai nemokėjo giedoti.
Ir staiga jie sužinojo, kad vienoje tolimoje šalyje gyveno senas, išmintingas žmogus, mokęs muzikos.
Tada paukščiai nusiuntė gandrą ir lakštingalą, kad patikrintų, ar taip yra.
Gandras skubėjo. Jis nekantravo tapti pirmuoju pasaulyje muzikantu.
Jis taip skubėjo, kad nubėgo pas išminčius ir net nepabeldė į duris, nepasisveikino su senoliu ir šaukė iš visų jėgų tiesiai į ausį:
Ei, seni! Nagi, išmokyk mane muzikos!
Tačiau išminčius nusprendė pirmiausia išmokyti jį mandagumo.
Jis išvedė Gandrą nuo slenksčio, pasibeldė į duris ir pasakė:
Jūs turite tai padaryti taip.
Viskas aišku! – apsidžiaugė Gandras.
Ar tai yra muzika? - ir nuskrido greitai nustebinti pasaulį savo menu.
Lakštingala savo mažais sparneliais atkeliavo vėliau.
Jis nedrąsiai pasibeldė į duris, pasisveikino, paprašė atleidimo už trukdymą ir pasakė, kad labai nori studijuoti muziką.
Išminčius mėgo draugišką paukštį. Ir išmokė lakštingalą visko, ką žinojo.
Nuo tada kukli Lakštingala tapo geriausia pasaulio dainininke.
O ekscentriškasis Gandras gali belstis tik snapu. Be to, jis giriasi ir moko kitus paukščius:
Ei, ar girdi? Jūs turite tai padaryti taip, taip! Tai tikra muzika! Jei netiki, paklausk seno išminčių.
Kaip rasti takelį
Valentinas Berestovas
Vaikinai išvyko pas senelį girininką. Nuėjome ir pasiklydom.
Jie žiūri, Voverė per juos šokinėja. Nuo medžio iki medžio. Nuo medžio iki medžio.
Vaikinai - jai:
Belka, Belka, sakyk, Belka, Belka, parodyk, Kaip rasti kelią į senelio namelį?
„Labai paprasta“, - atsako Belka.
Peršok nuo šio medžio prie aną, nuo ano prie kreivo beržo. Nuo kreivo beržo matosi didelis, didelis ąžuolas. Stogas matomas nuo ąžuolo viršūnės. Tai yra vartai. Na, o kaip tu? Šokinėti!
Ačiū, Belka! - sako vaikinai. - Tik mes nemokame šokinėti ant medžių. Geriau paklauskime ko nors kito.
Kiškis šokinėja. Vaikinai jam taip pat dainavo savo dainą:
Zuikis zuikis, pasakyk man, Zuik, Zuik, parodyk, Kaip rasti kelią į senelio namelį?
Į namelį? - paklausė Kiškis. – Nieko nėra paprasčiau. Iš pradžių kvepės kaip grybai. Taigi? Tada – kiškio kopūstas. Taigi? Tada kvepia kaip lapės skylė. Taigi? Praleiskite šį kvapą į dešinę arba į kairę. Taigi? Jį palikę užuoskite taip ir pajusite dūmų kvapą. Šokite tiesiai ant jo niekur nesisukdami. Tai miškininkas senelis, statantis samovarą.
„Ačiū, Bunny“, - sako vaikinai. „Gaila, kad mūsų nosys nėra tokios jautrios kaip jūsų“. Aš turėsiu paklausti ko nors kito.
Jie mato šliaužiančią sraigę.
Ei, Sraigė, sakyk, ei, Sraigė, parodyk, Kaip rasti kelią į senelio nakvynę?
Ilgas laikas pasakoti“, – atsiduso Sraigė. - Lu-u-geriau, nuvesiu tave ten-u-u. Sek mane.
Ačiū, Sraigė! - sako vaikinai. – Neturime laiko šliaužioti. Geriau paklauskime ko nors kito.
Ant gėlės sėdi bitė.
Vaikinai jai:
Bite, Bite, pasakyk, Bitė, Bitė, parodyk, Kaip rasti kelią į senelio namelį?
Na, gerai, sako bitė. - Aš tau parodysiu... Pažiūrėk, kur aš skrendu. Sekite. Pamatykite mano seseris. Kur jie eina, eini ir tu. Nešame medaus į senelio bityną. Na, atsisveikink! Aš labai skubu. W-w-w...
Ir ji išskrido. Vaikinai net nespėjo jai padėkoti. Jie nuėjo ten, kur skraidė bitės, ir greitai rado sargybinį. Koks džiaugsmas! O paskui senelis vaišino juos arbata su medumi.
Sąžiningas vikšras
Valentinas Berestovas
Vikšras laikė save labai gražia ir nepažiūrėjęs nepraleido nė lašelio rasos.
Koks aš geras! - apsidžiaugė Vikšras, su malonumu žiūrėdamas į savo plokščią veidą ir išlenkęs pūkuotą nugarą, kad pamatytų ant jo dvi auksines juosteles.
Gaila, kad niekas to nepastebi.
Bet vieną dieną jai pasisekė. Mergina ėjo per pievą ir rinko gėles. Vikšras užkopė į pačią viršūnę graži gėlė ir pradėjo laukti.
Tai šlykštu! Šlykštu net žiūrėti į tave!
Ak gerai! - supyko Vikšras. „Tada duodu savo sąžiningam vikšrui žodį, kad niekas, niekada, niekur, už nieką, jokiomis aplinkybėmis daugiau manęs nebepamatys!
Davai žodį – reikia jo laikytis, net jei esi Vikšras. Ir Vikšras šliaužė į medį. Nuo kamieno prie šakos, nuo šakos prie šakos, nuo šakos prie šakos, nuo šakos prie šakelės, nuo šakelės iki lapo.
Ji išsitraukė iš pilvo šilko siūlą ir ėmė jį vynioti. Ji ilgai dirbo ir galiausiai pagamino kokoną.
Fu, aš toks pavargęs! - atsiduso Vikšras. – Aš visiškai išsekęs.
Kokone buvo šilta ir tamsu, nebebuvo ką veikti, Vikšras užmigo.
Ji pabudo, nes baisiai niežti nugarą. Tada Vikšras pradėjo trintis į kokono sieneles. Ji trynė ir trynė, trynė tiesiai per juos ir iškrito.
Bet ji nukrito kažkaip keistai – ne žemyn, o aukštyn.
Ir tada Vikšras pamatė tą pačią merginą toje pačioje pievoje.
„Siaubinga! - pagalvojo Vikšras. „Gal aš nesu graži, tai ne mano kaltė, bet dabar visi žinos, kad aš taip pat melagis“. Sąžiningai patikinau, kad manęs niekas nepamatys, ir to nesilaikiau. Gėda!" Ir Vikšras nukrito į žolę.
Mergina ją pamatė ir pasakė:
Toks grožis!
Taigi pasitikėk žmonėmis“, – niurzgėjo Vikšras.
Šiandien jie sako viena, o rytoj – visiškai kitaip.
Tik tuo atveju ji pažvelgė į rasos lašą. Kas nutiko? Priešais ją – nepažįstamas veidas ilgais, labai ilgais ūsais.
Vikšras bandė išlenkti nugarą ir pamatė, kad ant nugaros atsirado dideli įvairiaspalviai sparnai.
O tiek! - spėjo ji. – Man atsitiko stebuklas. Paprasčiausias stebuklas: tapau drugeliu!
Tai nutinka. Ir ji linksmai suko ratus per pievą, nes nedavė drugeliui sąžiningo žodžio, kad niekas jos nepamatys.
Magiškas žodis
V.A. Oseeva
Mažas senukas ilga žila barzda sėdėjo ant suoliuko ir skėčiu kažką piešė smėlyje.
. - Perkelk, - pasakė jam Pavlikas ir atsisėdo ant krašto.
Senis sujudo ir, žiūrėdamas į raudoną, piktą berniuko veidą, pasakė:
- Ar tau kas nors atsitiko? - Na, gerai! - Ko tu nori? - Pavlikas pažiūrėjo į jį iš šono.
„Aš eisiu pas močiutę. Ji tik gamina maistą. Nuvažiuos jis ar ne?
Pavlikas atidarė virtuvės duris. Senolė nuo kepimo skardos nuėmė karštus pyragus.
Anūkas pribėgo prie jos, abiem rankomis pasuko raudoną, raukšlėtą veidą, pažvelgė jai į akis ir sušnibždėjo:
- Duok man gabalėlį pyrago... prašau.
Močiutė atsitiesė. Magiškas žodis spindėjo kiekvienoje raukšlėje, akyse, šypsenoje.
„Norėjau kažko karšto... kažko karšto, mano brangioji!“ – sakė ji, rinkdama geriausią rožinį pyragą.
Pavlikas pašoko iš džiaugsmo ir pabučiavo jai į abu skruostus.
"Burtininkas! Burtininkas!" - kartojo jis sau, prisiminęs senuką.
Vakarienės metu Pavlikas tyliai sėdėjo ir klausėsi kiekvieno brolio žodžio. Kai brolis pasakė, kad plauks valtimi, Pavlikas uždėjo ranką jam ant peties ir tyliai paklausė:
- Paimk mane, prašau. Visi prie stalo iškart nutilo.
Brolis pakėlė antakius ir išsišiepė.
- Imk, - staiga pasakė sesuo. - Ko tau tai verta!
- Na, kodėl nepaėmus? - močiutė nusišypsojo. - Žinoma, imk.
- Prašau, - pakartojo Pavlikas.
Brolis garsiai nusijuokė, paglostė berniukui per petį, sušuko plaukus:
- O, keliautojas! Gerai, ruoškis!
„Tai padėjo! Tai vėl padėjo!"
Pavlikas pašoko nuo stalo ir išbėgo į gatvę. Tačiau senolio parke nebebuvo.
Suoliukas buvo tuščias, o ant smėlio liko tik nesuprantami ženklai, nupiešti skėčiu.
Blogai
V.A. Oseeva
Šuo įnirtingai lojo, krisdamas ant priekinių letenų.
Tiesiai priešais ją, prispaustas prie tvoros, sėdėjo mažas, netvarkingas kačiukas. Jis plačiai atvėrė burną ir gailiai mikčiojo.
Du berniukai stovėjo šalia ir laukė, kas nutiks.
Moteris pažvelgė pro langą ir skubiai išbėgo į verandą. Ji nuvarė šunį ir piktai sušuko berniukams:
Gėda tau!
Kas yra gėda? Mes nieko nepadarėme! – nustebo vaikinai.
Tai yra blogai! – piktai atsakė moteris.
Kuris lengvesnis?
V.A. Oseeva
Trys berniukai išėjo į mišką. Miške yra grybų, uogų, paukščių. Vaikinai išsiruošė.
Nepastebėjome, kaip prabėgo diena. Jie eina namo - jie bijo:
Tai ištiks mus namuose!
Taigi jie sustojo kelyje ir pagalvojo, kas geriau: meluoti ar sakyti tiesą?
„Pasakysiu“, – sako pirmasis, – miške mane užpuolė vilkas.
Tėvas bijos ir nebars.
„Pasakysiu, – sako antrasis, – kad sutikau savo senelį.
Mama džiaugsis ir manęs nebars.
"Ir aš pasakysiu tiesą, - sako trečiasis. - Visada lengviau sakyti tiesą, nes tai tiesa ir nereikia nieko sugalvoti."
Taigi jie visi išvyko namo.
Kai tik pirmasis berniukas papasakojo tėvui apie vilką, žiūrėk, ateina miško sargas.
„Ne, – sako jis, – šiose vietose yra vilkų. Tėvas supyko. Dėl pirmos kaltės pykau, o už melą – dvigubai piktesnė.
Antrasis berniukas papasakojo apie savo senelį. O senelis čia pat – ateina į svečius. Mama sužinojo tiesą. Už pirmą kaltę pykau, bet už melą – dvigubai daugiau.
O trečias berniukas, vos atvykęs, iškart viską prisipažino. Teta sumurmėjo ant jo ir jam atleido.
Gerai
V.A. Oseeva
Jurikas pabudo ryte. pažiūrėjau pro langą. Saulė šviečia. Tai gera diena. Ir berniukas norėjo pats padaryti ką nors gero.
Taigi jis sėdi ir galvoja: „O kas, jei mano mažoji sesuo nuskęstų ir aš ją išgelbėčiau!
O mano sesuo čia pat:
Pasivaikščiok su manimi, Yura!
Eik šalin, netrukdyk man galvoti! Mano mažoji sesuo įsižeidė ir nuėjo.
O Jura galvoja: „Jei tik vilkai užpultų auklę, aš juos nušaučiau!
O auklė čia pat:
Padėk indus, Juročka.
Išvalykite patys – neturiu laiko! Auklė papurtė galvą.
Ir Jura vėl galvoja: „Jei tik Trezorka įkristų į šulinį, ir aš jį ištraukčiau!
Ir Trezorka čia pat. Jo uodega vizgina: „Duok man atsigerti, Yura!
Eik šalin! Nesivaržykite galvoti! Trezorka užsimerkė ir įlipo į krūmus.
Ir Jura nuėjo pas savo motiną:
Ką gero galėčiau padaryti? Mama paglostė Juros galvą:
Pasivaikščiokite su seserimi, padėkite auklei padėti indus, duokite Trezorui vandens.
sūnūs
V.A. Oseeva
Dvi moterys ėmė vandenį iš šulinio.
Prie jų priėjo trečias. Ir senis atsisėdo ant akmenuko pailsėti.
Štai ką viena moteris sako kitai:
Mano sūnus yra gudrus ir stiprus, niekas negali su juo susitvarkyti.
O trečias tyli. „Kodėl nepasakoji man apie savo sūnų?“ – klausia jos kaimynai.
Ką aš galiu pasakyti? - sako moteris. - Jame nėra nieko ypatingo.
Taigi moterys surinko pilnus kibirus ir išėjo. O už jų – senis.
Moterys eina ir sustoja. Man skauda rankas, purslai vandenį, skauda nugarą. Staiga prie mūsų pribėga trys berniukai.
Vienas iš jų šokinėja virš galvos, vaikšto kaip vežimo ratas, o moterys juo žavisi.
Jis dainuoja kitą dainą, dainuoja kaip lakštingala – moterys jo klauso.
O trečias pribėgo prie mamos, paėmė iš jos sunkius kibirus ir nutempė.
Moterys klausia seno vyro:
Na? Kokie mūsų sūnūs?
Kur jie yra? - atsako senis. "Aš matau tik vieną sūnų!"
mėlyni lapai
V.A. Oseeva
Katya turėjo du žalius pieštukus. O Lena neturi. Taigi Lena klausia Katios: 
Duok man žalią pieštuką.
Ir Katya sako:
Paklausiu mamos.
Kitą dieną abi mergaitės ateina į mokyklą.
Lena klausia:
Ar tavo mama leido?
Katya atsiduso ir pasakė:
Mama leido, bet aš brolio neprašiau.
Na, dar kartą paklausk brolio“, – sako Lena.
Katya atvyksta kitą dieną.
Na, ar tavo brolis tai leido? – klausia Lena.
Brolis man leido, bet bijau, kad sulaužysi pieštuką.
„Esu atsargi“, – sako Lena.
Žiūrėk, sako Katya, netaisyk, nespauskite stipriai, nedėkite į burną. Nepieškite per daug.
„Man tereikia nupiešti lapus ant medžių ir žalios žolės“, – sako Lena.
„Tai daug“, - sako Katya ir jos antakiai suraukė. Ir ji padarė nepatenkintą veidą. Lena pažvelgė į ją ir nuėjo. Pieštuko neėmiau. Katya nustebo ir nubėgo paskui ją:
Tai ką tu darai? Imk! - Nereikia, - atsako Lena.
Pamokos metu mokytojas klausia: „Kodėl, Lenočka, tavo medžių lapai mėlyni?
Nėra žalio pieštuko.
Kodėl tu to nepaėmei iš savo merginos?
Lena tyli.
Katya paraudo kaip omaras ir pasakė:
Daviau jai, bet ji nepriima.
Mokytojas pažvelgė į abu:
Turi duoti, kad galėtum imti.
Ant čiuožyklos
V.A. Oseeva
Diena buvo saulėta. Ledas spindėjo. Čiuožykloje buvo mažai žmonių.
Mažylė, komiškai ištiesusi rankas, važinėjo nuo suoliuko ant suoliuko.
Du moksleiviai rišo pačiūžas ir žiūrėjo į Vitją.
Vitya atlikdavo įvairius triukus – kartais važiuodavo ant vienos kojos, kartais sukdavosi kaip viršūnė.
Šauniai padirbėta! - sušuko jam vienas iš berniukų.
Vitya kaip strėlė apibėgo ratą, padarė staigų posūkį ir įbėgo į merginą.
Mergina nukrito.
Vitya išsigando.
- Aš netyčia... - pasakė jis, nuvalydamas sniegą nuo jos kailio.
Ar tu susižeidei?
Mergina nusišypsojo:
Kelio...
Juokas pasigirdo iš nugaros. „Jie juokiasi iš manęs!“ – pagalvojo Vitya ir susierzinusi nusisuko nuo merginos.
Kokia staigmena – kelias! Koks verksmas!“ – sušuko jis, važiuodamas pro moksleivius.
Ateik pas mus! - jie paskambino. Vitya priėjo prie jų. Susikibę už rankų visi trys linksmai slydo ledu.
O mergina sėdėjo ant suoliuko, trynė sumuštą kelį ir verkė.
Literatūros meistriškumo mokykla. Nuo koncepcijos iki publikacijos: istorijos, romanai, straipsniai, negrožinė literatūra, scenarijai, naujos medijos Wolf Jürgen
Kita naudinga istorijos struktūra
Antikos mitų tyrinėtojas Josephas Campbellas rašė apie pasakojimo struktūrą, kurią atrado Vakarų Europos mituose ir pasakose. Jis pavadino tai „didvyrio kelione“ ir išsamiai aprašė savo knygoje „Herojus su tūkstančiu veidų“. Scenaristas veteranas Christopheris Vogleris jį interpretavo scenaristams filme „Rašytojo kelionė“. Abi knygos labai vertos perskaityti.
Čia tik trumpai pateiksiu šios struktūros elementus. Pamatysite patys, kokia ji panaši į pasakų struktūrą, bet detalesnė.
1. Pažintis su herojumi, jo pasauliu ir aplinka.
2. Skamba kvietimas į nuotykius (tai tas pats, kas kurstantis įvykis).
3. Herojus iš pradžių priešinasi – jis patiria nežinomybės baimę.
4. Herojų globoja išmintingas senukas. Bet tai yra viskas, ką gali padaryti mentorius; herojus turi eiti toliau pats.
5. Herojus peržengia sieną, skiriančią jį nuo nuotykių, ir visiškai pasineria į nepažįstamą pasaulį.
6. Herojus ištinka pirmuosius išbandymus ir turi padėjėjų.
7. Herojus atsiduria giliame urve arba vietoje, kur jo laukia pavojus. Su kiekvienu žingsniu įtampa ir konfliktai didėja.
8. Herojus patiria pagrindinį išbandymą, pasiekia galutinį slenkstį, atrodo, kad miršta, bet vis tiek išeina pergalingas.
9. Herojus paima kardą ir pasiekia lobį, kurio siekė.
10. Kelias atgal, siekimas. Vėl sunkumai, kuriuos herojus turi įveikti.
11. Atgimimas. Herojus grįžta iš nuotykių pasaulio pasikeitęs.
12. Herojus grįžta į savo įprastą pasaulį su lobiu, šventa dovana ar eliksyru ir dalijasi juo su visais.
Jei esate „Žvaigždžių karų“ gerbėjas, tikriausiai pastebėjote, kad George'as Lucasas naudojo būtent šį šabloną savo filmams. Ir daugelyje kitų knygų ir filmų, ypač nuotykių, tai rasite. Tokios klišės, žinoma, neapsiriboja šiuo žanru, nes aukšto mąstymo ir intelektualūs pasakojimai gali apimti ir nuotykius.
Ir vis dėlto, nors šis šablonas labai naudingas, jis skirtas padėti vaizduotei, o ne kaip formulė, kur belieka užpildyti tuščias vietas.
Iš knygos Ekskursijų vadovas. Vadovėlis autorius Emelyanovas Borisas VasiljevičiusŽODINĖS KALBOS (APSAKOJIMO) TRANSFORMACIJA Į VIZUALIUS VAIZDUS Terminas „transformacija“ reiškia transformaciją, transformaciją. Plėtodami naują ekskursijos temą, metodininkai ir kelionių vadovai turi nepamiršti žodinio kalbėjimo ypatybių, atsižvelgiant į profesijos reikalavimus.
Iš knygos Moteris. Vadovėlis vyrams [antrasis leidimas] autorius Novoselovas Olegas OlegovičiusIstorijos EKSKURSIJOJE YPATUMAI Praktikoje galima rasti šešis pasakojimo bruožus: 1. Pasakojimo priklausomybė nuo grupės judėjimo greičio.Pasakojimas priklausomas ekskursantų judėjimo ritmui ir ekskursijos maršrutui. Pavyzdžiui, pasakojimas, paruoštas ekskursijai su
Iš knygos Enciklopedinis žodinių žodžių ir posakių žodynas autorius Serovas Vadimas Vasiljevičius1.12. RODYMO IR PASAKYMO DERINIMAS EKSKURSIJOJE Bet kuri ekskursija remiasi dviejų pagrindinių elementų deriniu – ekskursijos objektų rodymu ir pasakojimu apie juos.. Ekskursijos rodymas ir pasakojimas nėra vienodi visoms ekskursijų rūšims ir temoms. Santykis
Iš knygos Žudikai ir maniakai [Seksualiniai maniakai, serijiniai nusikaltimai] autorius Revyako Tatjana IvanovnaMETODINĖS APAKOJIMO TECHNIKOS Metodinės pasakojimo technikos yra tarsi žodinės kalbos versmė, pagrindinė jų užduotis – pateikti faktus, pavyzdžius, įvykius, kad turistai gautų vaizdinis vaizdavimas apie tai, kaip buvo, daugumą matė, kas tai buvo
Iš autorės knygos „Advokatų enciklopedija“. Iš knygos Autoriaus filmų enciklopedija. II tomas pateikė Lourcelle Jacques Iš knygos 20+. Kūno priežiūra autorius Chramova Elena JurievnaSiužetas apysakai Iš Antono Pavlovičiaus Čechovo (1860-1904) pjesės (1 veiksmas) „Žuvėdra“ (1896). Šią frazę ištaria romanistas Trigorinas, užsirašinėdamas užrašų knygelėje.
Iš knygos Moteris. Vadovas vyrams autorius Novoselovas Olegas OlegovičiusGEORGE JOSEPH SMITH AGATHOS CHRISTIE ISTORIJA PROTOTIPAS Džordžas Džozefas Smitas gimė 1872 m. draudimo agento šeimoje. Būdamas devynerių jis buvo išsiųstas į pataisos namus ir vėliau drąsiai nenukrypo nuo pasirinkto kelio. George'as Smithas prekiavo vagystėmis, sukčiavimu ir
Iš knygos apie gėdą. Mirk, bet nesakyk autorius Kirpėjas BorisasNaudingumo modelis UTILITY MODEL (fr. modeled utilite) - rezultatas, susijęs su konstrukcijomis ir įrenginiais kūrybinė veikla, į kurią nustatyta tvarka pripažįstama išimtinė fizinio ir juridinio asmens teisė, oficialiai pripažįstant ją tokia
Iš knygos Moteris. Vadovas vyrams. autorius Novoselovas Olegas OlegovičiusSiužetas novelei 1969 m. – Prancūzija? SSRS (85 min.) · Prod. „Mosfilm“ (Maskva), „Telsia Film“ (Paryžius) · Rež. SERGEJUS JUTKevičius? Scena Leonidas Maliuginas · Opera. Naumas Ardašnikovas · Gruodžio mėn. Arnoldas Weisfeldas · Muzika. Rodion Shchedrin · Vaidina Marina Vladi, Nikolajus Grinko, Iya Savvina. Rekonstrukcija
Iš knygos Kaip parašyti esė. Pasirengti vieningam valstybiniam egzaminui autorius Sitnikovas Vitalijus PavlovičiusSveikas maistas Valgykite tik šviežią maistą ir atminkite, kad net ir tinkamas laikymas negali sustoti natūralių procesų fermentacija ir puvimas, atsirandantis maiste, todėl nereikėtų ruošti maisto savaitę iš anksto. Geriau valgyti
Iš autorės knygos Iš autorės knygos Iš autorės knygos Iš autorės knygos1.5 Pirmykštė gentis. Funkcinė struktūra. Hierarchijos struktūra. Tarplyčių santykių struktūra Net pačios primityviausios tautos gyvena kitokios nei pirminės kultūros sąlygomis, laiko atžvilgiu tokia pat sena kaip mūsų, taip pat atitinkančios vėlesnę.
Panašūs straipsniai
