Rusiyada xalq sənətkarlığının həyat xüsusiyyətlərini, dünyaya, rus xalqına bədii baxışını açmaq üçün əhəmiyyəti çox böyükdür. Məşhur Gorodets rəsm əsəri xalqın orijinal yaradıcılığının ən parlaq nümunələrindən biridir.
Gorodets rəsm. Balıqçılıq tarixi
18-ci əsrin ortalarında Rusiyada sadə qablar və məişət əşyaları istehsal edən ilk kəndli artelləri yaranmağa başladı. Ən çox sevilən məmulatlar ağacdan oyulmuş, oymalarla bəzədilmiş və Qorodets kəndindəki yarmarkaya aparılmış əyirici çarxlar və oyuncaqlar üçün donetlər idi.Məhsulların əsas bəzəklərindən biri də taxta inkruziya idi. Hazırlanmış girintilərə kəsilmiş elementlər daxil edilmiş və bununla da səthdə qabarıq orijinal ornament yaradılmışdır. Sonralar ornamentin elementləri rənglənməyə və rənglənməyə başladı, sonra mürəkkəb inklyasiya tamamilə rəngləmə ilə əvəz olundu. Beləliklə, aşağı Volqada, geniş rus adları olan Xlebaikha, Boyarskoye, Savino, Koskovo kəndlərində mərkəzi kənd, indi isə Gorodets şəhəri olan Gorodets sənətkarlığı yarandı.
Tarixi 19-cu əsrdə inkişaf etməyə davam edən Gorodets rəssamlığı 20-ci əsrin əvvəllərində, görkəmli sənətkarlar Sovet dövründə Gorodets rəngkarlıq fabrikinə çevrilən, xarakterik mənzərəli ornamentlərlə bəzədilmiş taxta məmulatlarının çeşidini genişləndirən bir artel təşkil etdikdə geniş populyarlıq qazandı. Gorodets rəsm ustaları uşaq mebellərini, mətbəx əşyalarını, tabutları və daha çox şeyləri rənglədilər.
Gorodets rəssamlığının xarakterik xüsusiyyətləri
Gorodets rəssamlığı kənd həyatından mürəkkəb olmayan mövzularının elementlərini götürdü. Fırçanın spesifik sərbəst vuruşu, xarakterik sivri detallarla, bir zamanlar rənglə tamamladıqları ağac oymalarına bir qədər bənzəyir, bu sənətin mənşəyinə aydın şəkildə dəlalət edir.
Gorodets rəssamlarının əsas diqqətini kənd və şəhər əyalət həyatından janr səhnələri cəlb edir: gənclərin bazar günü şənlikləri, zolaqlı şalvar və xrom çəkmələrdə akkordeonlu kəndlilər, rəqs edən atlar və mühüm atlı akimbo kimi parlaq geyimli gənc xanımlar. Şəkillər uşaq sadəlövhlüyü, bayram teatrallığı ilə diqqəti cəlb edir ki, bu da tez-tez xüsusi texnika ilə vurğulanır, məsələn, tamaşaçıların önündə ayrılmış kimi şəklin yanlarına çəkilmiş pərdə. Gorodets ustaları bir-birinə qarışmış çələnglər və ya sahəyə səpələnmiş böyük rozetlər şəklində çiçək kompozisiyalarını təsvir etməyi sevirlər. Rəssamlıqda ən sevimli motivlər döyüşkən quyruqları olan xoruzlar və bayram qoşqusunda heyrətamiz dərəcədə zərif rəqs edən atlardır.
Gorodets rəngkarlığı parlaq zəngin rənglərlə xarakterizə olunur. Sevimli rənglər: qırmızı, zümrüd yaşıl, qara, mavi, şirəli mavi və ağ. Kölgə effektləri naxışa ifadə əlavə edən əsas rəngləri ağartmaqla əldə edilir. Şəklin rənglənməsi kontrasta əsaslanır. Parlaq, ayrı-ayrı elementlərin ağ və ya qara kontur vuruşudur.
Xalq sənətkarlığı ustaları müəyyən, ciddi şəkildə müəyyən edilmiş yazı üsullarından istifadə edərək, ilkin eskizlər olmadan, geniş və şirəli şəkildə bir-birinin ardınca dərhal məhsula ştrixlər çəkirlər. Qat-qat, dinamik, parlaq, unikal naxış yaradılır. Bəlkə də xalq yaradıcılığının əsas xüsusiyyəti budur.
Gorodets sənətkarlığının tarixi davam edir. Qorodetsdəki fabrikdə müasir ustalar heyrətamiz dərəcədə gözəl əsərlər yaradırlar. Onların bir çoxu mükafatçılardır. İ.E.Repin və onların məhsulları muzey və sərgi salonlarını bəzəyir. Məşhur Gorodets rəssamları arasında A.E. Konovalova, L.F. Bespalov, F.N. Kasatov, A.V. Sokolov və başqaları.
rəsm süjet bədii Gorodets
Gorodets rəssamlığının kompozisiyalarını üç növə bölmək olar:
- - çiçək rəsmləri;
- - "at" və "quş" motivlərinin daxil edilməsi ilə çiçək rəsmləri;
- - süjetli rəsm.
Belə bölgü şərtidir, çünki süjet rəngkarlığı nəbati motivlər olmadan tamamlanmır. Gorodets rəsminin məhdud sayda motivlərə malik olmasına baxmayaraq, tikinti sxemləri baxımından hələ də müxtəlifdir. Gorodets rəsmləri olan məhsullar eyni kompozisiya əsasında, lakin müxtəlif rənglərdə hazırlansa belə, oxşarlığı dərhal tutmayacağıq. Rəssamların bu bacarığı bu əsərin süjetini daha aydın işıqlandırmağa, ona fərqli semantik səs verməyə kömək edir, bu sənətin bilicilərinin müxtəlif zövqlərini qane edir. İndi Gorodets rəsm kompozisiyalarının sadalanan növlərinin hər biri üzərində ayrıca dayanaq.
çiçək rəsm
Bu növ ən çox istifadə olunurdu və hələ də "kütləvi" məhsullarda istifadə olunur, çünki icrada ən sadədir. Belə ki, rəssam duzçaldanı bəzəyərək məmulatın ön divarında və onun qapağında yarpaqlarından ayrılan bir çiçək təsvir etmişdir. Daha iri əşyalarda, məsələn, ləvazimatlar, dekorativ qablar, çörək qabları, kəsmə taxtaları və uşaq mebelləri üzərində çiçək ornamentinin kompozisiyaları daha zəngin və rəngarəngdir, ustalar tərəfindən daha diqqətlə düşünülür. Məsələn, çatdırılmanın yan divarlarında tez-tez çiçək ornamenti zolağı təsvir edilir və qapaq dairəvi şəkildə yazılmış çiçəklərlə bəzədilib. Çörək qablarının qapaqlarında çiçəklər adətən düzbucaqlı və ya romb şəklində düzülür.
Gorodets rəsminin çiçək ornamentində aşağıdakı ən çox yayılmış ornament növlərini ayırd etmək olar:
"Buket" - simmetrik şəkildə təsvir edilmişdir. Bir qayda olaraq, kəsmə taxtaları və ya qablarda yazılır. Bir və ya üç çiçəkdən ibarət kiçik buketləri kiçik əşyalar, məsələn, qutular, stəkanlar, duzlu qablar üzərində görmək olar.
"Çələng" - mərkəzdə bir və ya iki böyük çiçək və yanlara ayrılan yarpaqları olan daha kiçik çiçəkləri təmsil edir. Onlar bir dairəyə, zolağa sığa bilər və ya aypara şəklində yerləşdirilə bilər (künc ekran qoruyucularında). Bu növ çiçək ornamenti kompozisiyasından ən çox kəsmə taxtaları, çörək qutuları, qutular, qablar və uşaq mebellərinin rənglənməsi zamanı istifadə olunur.
Mərkəzdə bir və ya bir neçə çiçək yazılan almaz formalı mərkəz əmələ gətirən və almazın zirvələrinə doğru tədricən azalan qönçələr və yarpaqlar kəsişən iki perpendikulyar oxda yerləşdiyi zaman “Romb” “çələng”in variantlarından biridir.
Bu çiçək kompozisiyasını ən çox düzbucaqlı kəsmə lövhələrində, sandıqlarda, skamyalarda, şkaf qapılarında, uşaq masalarında və çörək qutularında görmək olar.
"Çiçək zolağı" - yuxarı və aşağı pillələri ayırdığı boyalı fırlanan təkərlərdən Gorodets rəsmində qorunub saxlanılmışdır. Hansı məhsulun üzərində yazılmasından asılı olaraq, bu, cüt yarpaqlarla ayrılmış eyni ölçülü çiçəklərin təkrarlanan lent kompozisiyaları və ya alternativ olan lent kompozisiyaları ola bilər: eyni ölçülü, lakin naxışca fərqli çiçəklər; eyni ölçülü çiçəklər, lakin rəngləri fərqlidir; naxış, rəng və ölçüdə fərqli çiçəklər. Belə bəzək zolaqları, adətən, təchizat, dəyirmi qutular kimi böyük əşyaların rənglənməsi zamanı istifadə olunur. Narrativ kompozisiyalar dar ornamental zolağını əhatə edir. Daha geniş zolaq üç səviyyəli kompozisiyada orta səviyyədir.
"Çələng" - "çiçək zolağına" bənzəyir, lakin yalnız yeməyin, qapağın, çatdırılmanın və ya qutunun kənarı boyunca bağlanır.
Çiçək kompozisiyaları motivlərin düzülüşü və rənglərin paylanması baxımından adətən simmetrik olur. Rəssam taxta bazaya alt boya çəkərkən müxtəlif rənglərdən istifadə etsə də, bu rənglər tonda eynidir. Bunun sayəsində rəsmdə elementlərin birtərəfli üstünlüyü yoxdur. Rəsmdəki rənglər parlaq, açıqdır ki, bu da dekorativ işi daha zərif edir. Çiçək naxışlarının qurulması üçün sərt sxemlərin mövcudluğuna baxmayaraq, rəssamlar bu rəsm üçün saysız-hesabsız seçimlər təklif edirlər.
“At” və “quş” motivlərinin daxil olduğu çiçəkli kompozisiya.
Bu ornament növü Gorodets rəssamlığında da çox yayılmışdır. Bunu qablarda və kəsmə lövhələrində, qutularda və çörək qutularında, uşaq mebellərində və hətta qaşıqlarda görmək olar.
Yeni motivlərin daxil edilməsi ilə müxtəlif kompozisiyaların variantlarının sayı da artır. Gül rəsmlərində olduğu kimi, at və quş təsviri olan məmulatlarda da motivlər simmetrik ola bilər. Onlar çiçəkli bir ağacın yanlarında və ya çiçək çələnginin içərisində yerləşirlər. Simmetrik olaraq yazılmış çiçək naxışları arasında iki quş oturduqda, naxışda asimmetrik və bəzən rəngdə fərqli olduqda belə variantlar var.
Kompozisiyada “at” və ya “quş” motivləri ayrı-ayrılıqda təsvir olunduqda gül kompozisiyasının simmetriyası qorunub saxlanıla, yaxud pozula bilər.
Quş təsviri ilə çiçək kompozisiyasının sxemi
Gorodets rəssamları kəsici lövhələr dəstində bu görünüşü həyata keçirməklə dəstin özündə simmetriya yaradırlar. Beləliklə, üç lövhədən ibarətdirsə, onda iki ifrat olacaq; simmetrikdir, baxmayaraq ki, bu simmetriya olduqca ixtiyaridir. Ekstremal lövhələrdə müxtəlif çiçək motivləri təsvir edilə bilər və ya quşlar yazarkən iki motivdən istifadə ediləcək: “xoruz” və “toyuq”. Ancaq asimmetriya açıq-aydın görünməyəcək, çünki rəssam rəsm çəkməyə başlayanda bütövlükdə motivlərin yerləşdirilməsi üzərində düşünür. Əsər boyu o, onun zehnində var, o, hər bir detalı, rəsmin hər bir elementini düşünərək və aydın şəkildə işləyib hazırlayır.
Belə bir bəzək mərkəzin aydın şəkildə müəyyən edildiyi dekorativ qablarda heyrətamiz dərəcədə gözəl və ayrılmaz görünür. Bundan əlavə, Gorodets sənətkarları bu cür naxışları təkcə ağacın fonunda deyil, həm də rəngli fonlarda yazır. Qara və qırmızı "astarlar" üzərində xüsusilə təsir edici görünürlər, baxmayaraq ki, rəssamlar onlarla birlikdə digər rənglərdən də istifadə edirlər, məsələn, sarı, oxra, qızılı, narıncı və s.
Nəzərə almaq lazımdır ki, giriş bu növ ornament, zoomorf motiv müəyyən semantik boyama gətirir. Deməli, “xoruz” və ya “at” motivinin təsviri günəşin elçisi, xoşbəxtlik, uğurlar, uğurlar arzulamaq kimi yozulur. "Xoruz" və "toyuq" cütləşdirilmiş təsviri ailənin rifahını simvollaşdırır, ailə xoşbəxtliyi və çoxlu uşaq arzulayır.
Hekayə rəsm
Bu, Gorodets rəsm kompozisiyalarının ən çox vaxt aparan və təəccüblü dərəcədə gözəl növlərindən biridir. Bəzən Gorodets ustasından qaynaqlanan süjetlərin mənbəyinin nə qədər tükənməz olduğunu təsəvvür etmək mümkün deyil. Burada tarixlər və şənliklər, məclislər və ziyafətlər, bayram səfərləri və vidalar, müxtəlif nağıllar və süjetlər üçün illüstrasiyalar. müasir həyat və daha çox, daha çox.
Kompozisiyanın özü rəsm əsərinin böyük əşyalar üzərində aparılacağını göstərir: dekorativ panellər, sandıqlar və böyük qutular, kəsmə lövhələri və qablar. Əslində, bu, ustaların hədiyyə əyirici çarxlarda çəkilmiş nadir rəsmlərə qayıdışıdır. Belə işləri ustalar nadir hallarda, böyük zəhmət və zövqlə görürdülər. Yalnız təcrübəli usta "unikal" fırlanan təkər hazırlaya bilərdi. Buna görə də kompozisiyanın süjeti çox diqqətlə düşünülmüş və qurulmuşdur.
Qorodets rəssamları kəsici lövhələrdə təsviri rəsm çəkərkən çox vaxt Gorodets fırlanan təkərlərdə yayılmış ənənəvi kompozisiyalara etibar edirlər. Bu, iki və ya üç pilləli bir rəsmdir, əsas süjet lövhənin yuxarı hissəsində ziyafət, tarix, gəzinti, gediş və s. yazılanda, aşağı hissədə - süjetlər bu mövzunun açılmasına kömək edir. Beləliklə, toy süjeti bir cüt quş və ya kürəkənin atla getməsi ilə müşayiət oluna bilər; bayram ziyafəti - qonaqların gəlişi və ya ziyafətə hazırlıq. orta hissə, yuxarı və aşağı pillələri ayıraraq, çiçək zolağı şəklində təqdim olunur. Lövhələr kifayət qədər uzadılmadıqda, rəssamlar əsas süjet səhnəsini təsvir edərək və onu çiçək zolağı ilə əhatə edərək aşağı pilləsiz edirlər.
Dekorativ panellər, bir qayda olaraq, üfüqi uzanan düzbucaqlı bir forma malikdir. Üç ayrı lövhədən ibarət ola bilər. Onlar 19-cu əsrin sonlarında Qorodets rəssamları tərəfindən hazırlanmış kosmosun təşkilinin ənənəvi üsullarını qoruyurlar. Bunlar yanlarda duran sütunlardır; və yanlarda zəngin, gözəl draped pərdələr və Divar Saatı təsvir olunan interyerin mərkəzində asılmış; böyük pəncərələr və dəyirmi masalar. Baş qəhrəmanların - gənc xanımların və cənabların geyimləri isə heç dəyişməyib. Yalnız boyalar indi daha səsli və şirəli istifadə olunur. Üfüqi panellər, şaquli olanlar kimi, tez-tez rəssamlar tərəfindən bölünür. Süjet kompozisiyasının qəhrəmanı və ya əsas personajları qrupu, bir qayda olaraq, üfüqi divarın mərkəzində və ya şaquli olanın yuxarı hissəsində yerləşir. Rəngi, ölçüsü, tonu, ritmi ilə seçilirlər.
Sütun və pərdələrin təsvirləri ayırıcı motiv kimi istifadə edilə bilər. Belə ki, rəssamlar dekorativ pannolarda bir neçə otağı təsvir edir və mərkəzi mövzu yanlarda göstərilən süjetlərlə mənaca bağlıdır. Panelin iki hissəyə bölündüyü divar rəsmləri var. Sonra bir-biri ilə ayrılmaz şəkildə bağlı olan iki semantik mərkəz meydana çıxır, hər hissənin öz mərkəzi var və o, ümumi qanunlara uyğun qurulur.
Süjet kompozisiyasının personajlarının özünəməxsus oxunuşu. Atdakı kişi fiquru bəy kimi yozulur, ağcaqayın dostu yanında dayanan tənha qız gəlin kimi oxunur. Ziyafətlərin, çay süfrələrinin, toyların, məclislərin səhnələri masanın məcburi daxil edilməsi ilə pəncərənin fonunda həyata keçirilir. Masa heç vaxt boş qalmır, stəkan, samovar və ya gül vaza ilə doludur - bu, zənginlik və firavanlıq simvoludur. Zəngin örtülmüş pərdələr və divar saatları eyni semantik oxunuşu daşıyır.
Gorodets tablosundakı insanların üzləri həmişə tamaşaçıya çevrilir. Çox nadir hallarda üç rübdə yerləşdirilən şəkillər var. Beləliklə, tamaşaçı və ya məhsul sahibi özünü və ya ən yaxın dost və yoldaşlarından birini qəhrəmanda, onları əhatə edən ətrafda yaşamaq istədiyi dünyanı görür.
Rəssamlar interyeri təsvir etməklə məhdudlaşmırlar. Dekorativ kətanlarda oyulmuş panjurları və arxitratı olan rustik evlər, oyma xoruzlarla bəzədilmiş bacaları olan evlər, burada at başları ilə bəzədilmiş damları olan quyular görünür.
Küçə səhnələrini əks etdirən panellər bəzən hissələrə bölünür. Eyni zamanda, əsas süjet mərkəzdə veriləcək, bəzən zəngin bir evin daxili bəzəyini göstərə bilər. Ancaq daha tez-tez müasir Gorodets ustaları şənliklərin, səfərlərin və tarixlərin səhnələrini hissələrə bölmürlər. Paneldə evlər, hasarlar, kilsələr, ağac şəklində bitki motivləri olan bütün küçələr əks olunur. Heyvanlar çox vaxt əsas personajların - itlərin, pişiklərin, xoruzların, toyuqların ayaqları altında yazılır. Süjetin bu konstruksiyası ilə əsas personajlar ön planda, ikinci dərəcəli olanlardan daha böyük, çox vaxt rənglə vurğulanır. Süjetlərin mürəkkəbliyinə baxmayaraq, qış mənzərəsi göstərilsə belə, rəssamlar həmişə rəsmə çiçəklər əlavə edirlər.
Nağılların təsvirləri təəccüblü dərəcədə müxtəlifdir. Nağıl rəssamları A.S. Puşkin. Rəsmlərdə həyatda onları əhatə edən səhnələrdən tez-tez istifadə edirlər: ziyafətlər, atlılar, işdə oturan qızlar və s.. Yalnız rəsmin bəzi təfərrüatlarına əsasən başa düşmək olar ki, bu, hansısa nağıl illüstrasiyasıdır və bütün süjeti təhlil etdikdən sonra bu illüstrasiyanın hansı əsərə aid olduğunu başa düşmək olar. Yəqin buna görə də rəssamlar öz əsərlərinə imza atırlar (məsələn, “Ölü şahzadənin nağılı əsasında panel”). Əsərləri imzalamaq və ya onları müşayiət etmək ənənələri xalq atalar sözləri və deyimlər 19-cu əsrin son rübünün ilk boyalı Gorodets məhsullarına qayıdır. Eyni növ atalar sözləri və əxlaqverici ifadələrə rusların məşhur çaplarının şəkillərinin altında rast gəlirik. Bu, məşhur çapların ümumən xalq sənətinə göstərdiyi ümumiliyi və nəhəng təsirini təsdiqləyir.
Sözlə ifadə olunan xalq müdrikliyi obrazın süjetini açmağa kömək edir, çəkilmiş mənzərəni canlandırır və müəllifin hədiyyə məhsuluna qoyduğu böyük semantik mənanı vurğulayır (“Ər-arvad bir candır”, “Tərləyənə qədər çalış, ova çörək ye” və s.).
Gorodets rəssamlığı xalq sənəti sənətidir. Parlaq teksturalı təsvirlər qrafik vuruşla pulsuz vuruşla hazırlanır. Geniş çeşiddə məişət əşyaları və bəzək əşyaları rus motivləri ilə bəzədilmişdir.
Balıqçılıq tarixi
Gorodets rəsminin doğulduğu yer Volqa bölgəsidir. Xlebayxa, Kurtsevo, Savino, Bukino və bir sıra digər kəndlərin sakinləri əyirici təkərləri oymalarla bəzədib, sonra məhsulu Nijni Novqorod yarmarkasında satmaq üçün ornamenti rənglədilər. Zamanla rəngarəng naxışlar oyma dekoru tamamilə əvəz etdi və parlaq təsvirlər Nijni Novqorod rəsm adlandırılmağa başladı.
"Gorodets nümunəsi" termini yalnız 1930-cu illərdə, rus xalq sənətkarlığının ən sadiq tədqiqatçılarından biri V.M.-nin işi ilə ortaya çıxdı. Vasilenko. Gorodets boyalı qablar üçün əsas bazardır. Ustalar bu faktı nəzərə almış, naxışlarda məişət tərzi, adət-ənənələr, şəhərlə bağlı obrazlar öz əksini tapmışdır. Zamanla rəsm Gorodets və ətrafının mədəniyyətinin və rənginin bədii təcəssümü oldu.
Yerli sənətkarlar ağac oyma sənətini məharətlə idarə edirdilər. Meşə genişliyi ustalara öz şah əsərlərini yaratmaq üçün ucuz və sərfəli materialdan istifadə etməyə imkan verirdi. Sənətkarlığın çiçəklənməsi döyüş gəmilərinin oyma və rəsmlərlə bəzədilməsini tələb edən Böyük Pyotrun fəaliyyəti ilə əlaqələndirilir. Zaman keçdikcə gəmilər yeni fəth edilmiş torpaqlara daha yaxın yerə köçürüldü və sənətkarlar toplanmış təcrübəni tətbiq etmək üçün başqa istiqamətlər axtarmağa başladılar.
Gorodets sənətkarlığının çiçəklənməsi 1870-ci ildə, ikon rəssamı Ogurechnikov kəndlərdən birinə gəldiyi zaman başladı. Onun məqsədi yerli kilsənin rəsmlərini yeniləmək idi. Məhz o, yerli sənətkarlara yeni bacarıqlara yiyələnməyə kömək etdi: dələ ilə "animasiya", eyni anda bir neçə boya topunun istifadəsi və digər üsullar.
Gorodets rəsminin rəngləri
Yumurta boyaları əvvəlcə rəngləmə üçün istifadə edilmişdir. Onlar yağlı, tempera və quaş kompozisiyaları ilə əvəz olundu. Rəngləmə kompozisiyası əvvəlcədən aydın konturlar yaratmadan böyük ləkələrdə kətana tətbiq edilmişdir.
Əvvəlcə ustalar astarlanmış səthlərdə işləyirdilər. Sonralar, İkinci Dünya Müharibəsindən sonra, əsas olaraq xam ağac seçildi. Bu, çertyojların daha yüngül olmasına imkan verdi, onlara şəffaflıq verdi.
- Zamalevki. Giləmeyvə və çiçəklər şəklində naxışlar üçün aşağıdakı rənglərdən istifadə olunur: ocher, çəhrayı (qırmızı və ağ tonların qarışığı), saf qırmızı, tünd qırmızı (qırmızı və qara), mavi (mavi və ağ), mavi. Çarşafların dizaynı üçün təmiz istifadə edin yaşıl rəng. Kiçik yarpaqlar və qıvrımlar bəzən qəhvəyi boya ilə bəzədilib.
- Tenevka. Kölgənin əsas rəngləri qara, qəhvəyi və mavidir. Dərin qara ton istifadə edərək, hansı qarşı əsas elementlər ornament, parlaq və olduqca təzadlı bir naxış əldə etmək mümkün idi. Kölgə üçün qəhvəyi bir ton istifadə edilərsə, rəsm daha yüngül və daha incə oldu.
- Livariya. Təravətləndirmək üçün istifadə olunur Ağ rəng. Sarı rəng daha az istifadə olunurdu. Yalnız yarpaqlara həcmli vurğu verildiyi təqdirdə lazım idi.
Rəqəmlərə görə əsas rənglər
Ənənəvi olaraq Gorodets ornamentləri üçün istifadə olunan əsas rənglər:
- Ocher(#CC7722);
- Çəhrayı(#FFC0CB);
- Qırmızı(#FF0000);
- Mavi(#00BFFF);
- Mavi(#964B00);
- Ağ(#FFFFFF);
- Yaşıl(#00FF00);
- Qara(#000000);
- Sarı(#FFFF00).
Gorodets rəssamlığının elementləri və motivləri
Kompozisiyaların üç əsas növü var. Bu, "təmiz" çiçək rəsmidir, "at" motivi və mürəkkəb süjet rəsmini daxil edən bir kompozisiyadır.
Çiçək ornamenti yerinə yetirmək üçün ən asandır. Ornamentin bir neçə elementi var:
- "Buket" simmetrik təsvirdir. Bunlar 1 - 3 çiçəkdən ibarət kiçik kompozisiyalardır. Qutuları, tabutları, stəkanları, duzlu qabları, fincanları, qabları bəzəmək;
- "Çələng" - mərkəzdə bir böyük çiçək yerləşdikdə və ətrafında daha kiçik çiçəklərdən ibarət kompozisiya qurulduqda "buket" növü;
- "Romb" - "çələng" in bir variantı. Bir neçə böyük çiçək mərkəzi təşkil edir və almazın yuxarı hissəsində yarpaqlar və qönçələr azalır. Ornament tez-tez böyük sandıqlar, böyük kəsmə taxtaları, kabinet qapıları və çörək qablarını bəzəyir;
- "Çiçək zolağı" yuxarı və aşağı pillələrdən ibarət mürəkkəb kompozisiyadır. Ornament eyni ölçülü çiçək zolağından və ya rəngi, forması və növü ilə fərqlənən çiçək elementlərindən düzəldilə bilər;
- "Çələng" - "çiçək zolağının" bir dəyişməsi, ancaq qapalı tipdir. Adətən qabların, qabların, qutuların, şərab çəlləklərinin səthlərini bəzəyir.
Motivlər "at" və "quş"
Simmetrik və asimmetrik kompozisiyalar var. Quşlar və atlar ən çox çiçəkli ağacın ortasına qoyulur və ya çələnglə çərçivəyə qoyulur. Məhsul dəstləri var, hər birində eyni anda bir neçə motiv var. Məsələn, bir toyuq və bir xoruz və ya müxtəlif rəngli iki at.
Oxşar naxışlar qara və qırmızı kətanlarda daha təsirli görünür. Əsas rəng: ocher, qızılı, narıncı, sarı. Quşların qoşalaşmış təsviri ailənin harmoniyasını və rifahını təmsil edir. Atlar uğur və firavanlığı simvollaşdırır.
Hekayə rəsm
Süjet təsvirləri böyük əşyalara yerləşdirilir: sandıqlar, qablar, tezgahlar. Ustadlar ənənəvi olaraq zəngin süfrə fonunda çay süfrələri və şənliklər, toy səhnələrini, stəkan, gül və samovarlarla süfrələri təsvir edirdilər. İnsanların üzləri tamaşaçılara tərəf çevrildi ki, bu da çox vaxt lazımsız mürəkkəb kompozisiyalara müəyyən qeyri-mümkünlük verirdi.
Rəsmlərin sevimli mövzusu oyulmuş panjurlar, parlaq arxitravlar, bacalar olan evlərin xarici görünüşüdür. Şəkil quyular, çiçəklər və ya küplər olan hörmə hasarlar və oturan xoruzlarla tamamlandı. Bundan əlavə, kətan digər heyvanların - itlərin, pişiklərin, toyuqlu toyuqların təsvirləri ilə "zənginləşdirilə bilər".
Gorodets rəsmini yerinə yetirmək üçün texnika
Rəsm birbaşa olaraq əvvəlcə sarı, qırmızı və qara rənglərlə astarlanmış taxta əsasda aparılır. Hər bir əsas rəng "ağlaşır", beləliklə, palitradakı rənglərin sayını ikiqat artırır.
Səthdə rəsmin əsas xətləri qələmlə nazik xətlərlə çəkilmişdir. Xüsusi diqqətşəklin "qovşaqlarını" verin, yəni ən böyüyü və mühüm elementlər. Orta və kiçik detallar böyük naxışlar üçün keçid rolunu oynayır və improvizasiya zamanı yerinə yetirilə bilər.
Geniş bir fırça ilə rəsm düyünlərində çiçəyin əsasını təşkil edir. Adətən, bu ləkə qeyri-düzgün və ya oval formada olur. Açıq ləkələrin üzərinə daha tünd rəng tətbiq olunur. Bütün rəsm sadə elementlərdən ibarətdir: mötərizələr, qövslər, spirallər, vuruşlar, damcılar və faktiki alt rəngin özü.
Son mərhələ, bitmiş rəsm üzərində ziddiyyətli (qara və ya ağ) vuruşların və nöqtələrin tətbiqidir. Bu mərhələ ən incə fırçanın köməyi ilə həyata keçirilir. Kətan quruyan kimi rəsm qalın bir lak təbəqəsi ilə "sabitlənir".
Federal Dövlət Büdcə Təhsil Təşkilatı
Ali peşə təhsili
"Aleksandr Qriqoryeviç və Nikolay Qriqoryeviç Stoletov adına Vladimir Dövlət Universiteti"
Fakültə:
İncəsənət və İncəsənət Təhsili İnstitutu
Mövzuya dair xülasə:
Gorodets ağac üzərində rəsm.
İş tamamlandı
Hgg-112 tələbə qrupu
Illarionova Natalia.
Elmi direktor
Vartsava R.M.
G. Vladimir 2012
Gorodets rəssamlığının tarixi.
Gorodets ustalarının texnikası
Gorodets rəngkarlığının elementləri, süjetləri və texnikası
Gorodets rəssamlığında kompozisiya
Biblioqrafiya
İllüstrasiyalar.
Gorodets rəssamlığının tarixi
İndi Gorodets adlanan rəsm Volqa bölgəsində, aydın və parlaq Uzora çayının sahilində yerləşən kəndlərdə anadan olub. Koskovo, Kurtsevo, Xlebayxa, Repino, Savino, Boyarskoye və s. kəndlərində XVIII əsrdə. əyirici donlar və oyuncaqlar istehsalı mərkəzi var. Kəndlilər məhsullarını Gorodets kəndindəki yarmarkada satmaq üçün aparırdılar. Buna görə də bu məmulatların üzərində çəkilmiş rəsm “Qorodetsaya” adlanırdı. Rus dilinin izahlı lüğəti V.I. Dalia izah edir ki, "alt" sözünün mənası "əyiricinin oturduğu, içinə daraq yapışdıran taxta" deməkdir. İşi bitirdikdən sonra darağı çıxarıb dibini divara asdı və o daxmanı bəzədi. Buna görə də sənətkarlar lövhələri oyma və rəsmlərlə bəzəməyə xüsusi diqqət yetirirdilər. Fırlanan çarx bir kəndli qadının həyatı boyu sadiq yoldaş idi. Çox vaxt hədiyyə kimi xidmət edirdi: kürəkən gəlinə, ata qızına, ər arvadına verdi. Buna görə də, dibi zərif, rəngli, hər kəsin sevincinə və təəccübünə səbəb seçildi. Fırlanan təkər miras qaldı, qorundu və saxlanıldı. Lövhələri bəzəmək üçün ustalar özünəməxsus texnikadan - xalq sənətində çox nadir rast gəlinən inklyasiyadan istifadə edirdilər. Fiqurlar fərqli cins ağacdan kəsilmiş və formaya uyğun olan girintilərə daxil edilmişdir. Tünd bataqlıq palıdından hazırlanmış bu əlavələr dibinin yüngül səthinə qarşı relyeflə seçilirdi. İki çalarlı ağaca sahib olan və ən sadə alətdən istifadə edən ustalar dibini sənət əsərinə çevirdilər. Gələcəkdə ustalar da dibinin rəngini istifadə etməyə başladılar. Tünd palıd ilə sarı fonun parlaq birləşməsi, mavi, yaşıl, qırmızı rənglərin əlavə edilməsi onu zərif və rəngarəng etmişdir. İkincidən XIX əsrin yarısı V. mürəkkəb və zəhmət tələb edən inklyasiya texnikası rəngli mötərizədə oyma ilə əvəz olundu, sonra isə təsvirli bəzək üslubu üstünlük təşkil etməyə başladı. Qədim Gorodets rəsminin süjetləri quşların, çiçəklərin, atlıların, gənc xanımların və cənabların təsvirləri, xalq həyatından səhnələr idi. Bu günlərdə köhnə ustaların ənənələri Qorodets şəhərindəki "Qorodets" rəsm fabrikində çalışan xalq sənətkarları tərəfindən canlandırılır və zənginləşdirilir. Onların arasında mükafatçılar da var. İ.E. Repin. Bu L.F. Bespalova, F.N. Kasatova, A.E. Konovalov, L.A. Kubatkina, T.M. Rukina, A.V. Sokolov.
Gorodets ustalarının texnikası
Alətlər və materiallar. Rəsm üçün üç fırçanın olması arzu edilir: dələ sənəti (No 2 və ya No 3), kolinsky art (No 1 və ya No 2) və fleyta (No 2 və ya No 3). Fleyta, rəngləmə və çərçivə üçün istifadə edilən düz, yumşaq saç fırçasıdır. İndi Gorodets rəssamları yağlı və tempera boyaları ilə məhsulları rəngləyirlər. Səkkiz tələb olunur: qara, ağ, qırmızı, xallı qırmızı (albalı), kobalt mavi işıq (parlaq mavi), sarı, xrom oksidi və qırmızı dəmir oksidi. Başqa bir boya da lazımdır - cinnabar (parlaq qırmızı). Gorodets rəsminin rəng sxemini əldə etmək üçün boyaları qarışdırmaq lazımdır. Gouache dəstində olanlara əlavə olaraq, dörd yeni rəng əldə etməlisiniz: açıq mavi, açıq çəhrayı, açıq oxra və yaşıl Gorodets (şəkil 1). Açıq mavi rəng əldə etmək üçün ağ boyaya (sink ağ) bir az kobalt mavisi işıq (parlaq mavi boya) əlavə olunur. Açıq çəhrayı rəng ağ boya ilə cinnabar və ya ağı qırmızı ilə qarışdırmaqla əldə edilir. Açıq oxra üçün açıq sarı və bir az qırmızı dəmir oksidi götürürlər.
Gorodets rəngkarlığının elementləri, süjetləri və texnikası
Təlimin əvvəlində fırçanı düzgün tutmağı öyrənmək çox vacibdir. İşə nisbətən ciddi şəkildə şaquli vəziyyətdə olmalıdır (şəkil 2). Dirsək sabitdir və əl həm hamar təyyarələrdə, həm də sferik və ya silindrik səthlərdə ayrılmaz plastik vuruşlar etmək üçün tamamilə sərbəstdir. İş prosesində, məhsula yüngülcə toxunaraq, çıxan kiçik barmağınıza söykənə bilərsiniz. Ağac rəssamlığında ornament mühüm yer tutur. Ornament həndəsi, bitki və ya heyvan elementlərinin birləşməsindən yaranan şəkil, qrafik və ya heykəltəraşlıq dekorasiyasıdır. Gorodets rəsminin əsas elementləri dairələr, mötərizələr, nöqtələr, damcılar, qövslər, vuruşlar, spirallardır (şəkil 3). "Naxış" və "bəzək" anlayışları arasındakı fərqi başa düşmək vacibdir. Naxış xətlərin, rənglərin, kölgələrin birləşməsindən ibarət rəsmdir. Müəyyən bir sistemdə verilmiş, ritmik qaydada düzülmüş, ornament təşkil edəcəklər.Qorodetskayanın da aid olduğu şəkil tipli rəngkarlığı mənimsəyərək, əvvəlcə rəsmin konturunu çəkmədən yerinə yetirirlər. Gorodets rəsm üç mərhələdə həyata keçirilir. Birincisi, aşağı rəngləmədir, yəni. bir rəngli ləkə tətbiq edərək, fırça ilə dairəvi hərəkət. Alt rəngləmə geniş düz fırça ilə aparılır - fleyta və ya dələ No 3. Kifayət qədər boya yoxdursa, alt rəng solğun, ifadəsiz olacaq; Əgər çox olarsa, boya quruyanda soyulur. İkinci mərhələ kölgədir (və ya kölgə), yəni. mötərizənin tətbiqi. Mötərizəni düzgün çəkmək üçün əvvəlcə fırçanın ucuna yüngülcə toxunmaq və nazik bir xətt çəkmək lazımdır; ortasına, fırçanı bərk sıxın və mötərizəni yenidən nazik bir xətt ilə tamamlayın. Fırçanın perpendikulyar olduğundan əmin olun. Üçüncü mərhələ dirçəliş (və ya dirçəliş), yəni. bəzək formalarının ağartma ilə incə kəsilməsi. Animasiyalar həmişə monoxrom siluetlərə tətbiq olunur ki, bu da onlara müəyyən həcm verir. Gorodets rəssamlığını mənimsəmək, əsasən bir dairədə təsvir olunan çiçəklərin yazılması ilə başlayır. Gorodets çiçəkləri rəng və formada müxtəlifdir. Gorodets rəsmindəki çiçəklər sağlamlıq və firavanlıq simvoludur. Qönçələr (şəkil 7) - müxtəlif Gorodets çiçəkləri. Birincisi, əsas rəng ləkəsi (alt rəngləmə) fırça ilə dairəvi hərəkətlə tətbiq olunur. Sonra ornamentin (kölgənin) ətraflı inkişafına davam edirlər. Qara, tünd qırmızı və ya kraplak qırmızıda yerinə yetirin. Bir rəngli ləkə tətbiq edərək, bir fırça ilə qönçə hərəkətinin inkişafı. 
Qönçənin forması mötərizələrin necə yerləşdiyindən asılıdır. Bir və ya bir neçə mötərizə ola bilər. Mötərizədə çox sayda mötərizə varsa, ən kiçiyi ilə çəkməyə başlamalı, onları tədricən ölçüsünü artırmalı və alt rəngin kənarına yaxınlaşdırmalısınız. Qönçələrin həmişə kiçik ölçüdə olduğunu xatırlamaq lazımdır. Sonda ağartma ilə canlanma tətbiq olunur. Kupavka Gorodets ornamentində ən çox yayılmış çiçəkdir. Onun alt rəngi qönçəninkindən daha böyükdür. Kənarında kiçik bir dairə ilə rəngləməyə başlayırlar, sonra dairənin içərisində bir mötərizə düzəldirlər. Mötərizələr alt rəngin kənarı boyunca çəkilir, forma alt rəngin içərisindəki mötərizə ilə eynidir, yalnız daha kiçikdir. Onun kənarı boyunca mötərizələr mərkəzdən başlayaraq tədricən nüvəyə qədər azaldılır. Rəsmin son mərhələsi - animasiya adətən ağartma ilə aparılır. Animasiya tətbiq etmək çox diqqətli və dəqiq icra tələb edir, buna görə də nazik bir fırçanın inamlı vuruşu ilə edilməlidir. Rosan bir çiçəyin əsas xüsusiyyətlərini əks etdirir, yəni. ləçəkləri və aydın mərkəzi var. Dairə şəklində siluet. Ölçü çimərlik paltarından daha böyük ola bilər. Çiçəyin mərkəzi ortada çəkilir. Gorodets rəsmindəki Rozan mötərizələr ilə əhatə olunmuşdur - eyni ölçülü ləçəklər, rəngi ortanın rənginə uyğundur. Mötərizənin rənglənməsi texnikası kupavka ilə eynidir. Animasiya ilə inkişaf variantları o qədər müxtəlifdir ki, hətta ən ümumi olanların adını çəkmək çətindir. Gorodets rəssamları nöqtələr, mötərizələr, damcılar, spirallərdən istifadə edirlər. Çobanyastığı çiçəyi texnikada mürəkkəb deyil. Fırçanın ucu ilə kağızın səthinə yüngülcə toxunaraq üzərində nazik bir iz buraxın. Sonra, səthdən yuxarı baxmadan, fırçanı tez bir şəkildə yapışdırın və qaldırın. Nəticə smear-damcıdır - başlanğıcda nazik və sonunda genişdir. Qızılgül kimi özəyi var, ətrafına yalnız damcı ləçəkləri çəkilir. Gül ən mürəkkəb çiçəkdir. Rəsm alt rənglə başlayır - çiçək dairəsinin əsas həcmi, ona aşağıda mərkəzi yuvarlaq bir ləçək əlavə olunur, daha kiçik ləçəklər çiçəyin yuxarı hissəsinin mərkəzini tutan çox nüvəyə qədər ətrafında bir dairədə yerləşdirilir.
Çiçəyin silueti yaradıldıqdan sonra onu inkişaf etdirməyə başlayırlar: mərkəzi hissənin elementləri böyük bir mötərizə ilə məhdudlaşır və nüvəyə çevrilir. Çiçəyin yuxarı hissəsindəki mötərizə qövsü və özəyi qara, tünd qırmızı və qırmızı kraplakla çəkilmişdir. Ləçəklərin kənarları nüvə ilə eyni boya ilə dairəvi ola bilər. Güldə ən çətin şey animasiyadır. Mötərizədə qövsün içərisində əvvəlcə xətti kəsikli kiçik bir mötərizə çəkin. Sonra, qövsün içərisindəki boş yerdən asılı olaraq, qövsün hər iki tərəfinə iki-dörd damcı çəkilir. Qövsdən kənarda kiçik mötərizələr çəkilir. Mötərizədə qövsün içərisində nöqtələr-stamens çəkə bilərsiniz. Gorodets yarpaqları forma, ölçü və rəng baxımından çox müxtəlifdir. Onlar demək olar ki, həmişə beş, üç və ya iki yarpaqdan ibarət qruplarda düzülür. 
Sadə bir Gorodets yarpağı balqabaq toxumu kimi təsvir edilmişdir. Daha mürəkkəbi belə yazılmışdır: bir fırça ilə hamar bir qövs çəkin və onu əyri bir xətt ilə birləşdirin, bir ucundakı təbəqənin geniş qalmasına əmin olun. Yarpaqları həmişə geniş, yuvarlaq və səpələnmişdir. Yarpaqlar iki mərhələdə təsvir olunur: rəngsiz və animasiya ilə. Əgər alt rəngləmə Gorodets yaşıl boya ilə aparılırsa, o zaman canlanma qara boya ilə aparılır, əgər Gorodets tünd yaşıl boya ilə, onda qara rəngin canlanmasına ağ əlavə olunur. Gorodets quşu ailə xoşbəxtliyinin simvoludur. Quşlar müxtəlif versiyalarda təsvir edilmişdir: bu, qürurlu tovuz quşu, qaşqabaqlı hinduşka, xoruz xoruz və inanılmaz quşdur. Onları boyun və sinə əyrisini təsvir edən hamar bir xətt ilə yazmağa başlayırlar, sonra başın və arxanın formasını təyin edən bir xətt çəkirlər, sonra qanadın xəttini, filiform dimdiyi və ayaqları müəyyənləşdirirlər. Çox vaxt bədən qara rəngdə hazırlanır, qanad Gorodets yaşıl boya ilə boyanır. Quyruq müxtəlif yollarla yazılır, məsələn, hər iki tərəfdən onun siluetini müəyyən edən xətlərlə məhdudlaşır və rənglənir. Bu ən yaxşı qırmızı rəngdə edilir. Başqa bir halda, hər bir quyruq lələyi iki rəngdə çəkilir. Quşların inkişafı başdan başlayır və quyruqla bitir. Animasiyalar incə vuruşlar tətbiq edilərək ağartma ilə hazırlanır.
Gorodetsky atı sərvət simvoludur. Əsasən qara rəngdədir, sıldırımlı boyunda kiçik bir baş və səliqəli daranmış yal var. Ustadlar onu bir neçə şəkildə təsvir edirlər. Bəzi sərbəst milçək vuruşları bütün fiqurun konturunu yazır və yalnız sonra onun üzərində rənglənir. Digərləri, ən böyük şaquli elementdən - sinə və boyundan başlayaraq rəngli ləkələri olan bir at fiqurunu qururlar. Onlara qoşqu və yəhərin konturları, bədənin arxa və qarın hissələri əlavə olunur. Təyyarə, xətlərlə məhdudlaşır qoşqular və yəhərlər, bu versiyada yüngül qalır. Çox vaxt yəhər və qoşqu qırmızı rəngdə, quyruğun baş və ayaqlarının detalları ağ rəngdə hazırlanır.
gorodets quşu
Qısa müddət ərzində rəssamlar rəssamlıq sənətinə mükəmməl şəkildə yiyələniblər. Baxmayaraq ki, təsvirlər xiaroskuronun əvəzinə, əsasən planar xarakter daşıyır böyük rol keçid çalarları və animasiyalar oynamağa başlayır. Xəttin dəqiqliyi və çevikliyi, vuruşun incəliyi, vuruşun inamı və yüngülliyi bəzən virtuozluqla həmsərhəddir. Məhsullar kiçik ölçü və ya utilitar məqsədlər (duz zirzəmisi, uşaq oyuncaqları üçün sandıq), bir qayda olaraq, bir gül çiçəyi, yarpaqlar, budaqlar, quşların lələkləri ağ vuruşlarla kəsilmiş çiçək naxışları ilə boyanır. Dekorativ panellərdə süjet ən çox ya iki və ya üç pillədə, ya da bir neçə səhnədə və ya tək dekorativ şəkildə açılır. İnsanlar ötən əsrin geyimlərinin xüsusiyyətlərini özündə saxlayan geyimlərdə təsvir olunublar. Aksiya binanın içərisində baş verirsə, o zaman binanın daxili hissəsi qəribə sütunları, tağları olan bir növ qədim arxitekturaya bənzəyir və boş yer çiçək ornamentləri ilə doldurulur. Hər şey rənglərin təzadlarından və fantaziyadan boşluq, zəriflik təəssüratı yaradır.
Bu gün ənənəvi xalq sənəti sənəti "Qorodets rəssamlığı" düz səthlərin bəzədilməsi sənəti kimi yaranma və mövcudluğunun tarixi mərkəzində inkişaf edir. İstilik müalicəsi tələb etməyən rəsm sənətkarlara müxtəlif formalar, rənglər və çalarlardan istifadə etməyə imkan verir. Onun palitrasının zənginliyi hədsizdir və 60 ildir ki, Qorodets rəngkarlıq fabrikinin ustaları bu xalq sənətkarlığının ənənələrini qoruyub saxlayır və inkişaf etdirirlər.
Qorodets ağac üzərində rəsm, 19-cu əsrin ortalarında Nijni Novqorod vilayətinin Gorodets yaxınlığındakı Uzola çayı boyunca kəndlərdə inkişaf edən ənənəvi sənət sənəti.
Rəssamlığın yaranması bataqlıq palıdı ilə bəzədilmiş və kontur oymaları ilə bəzədilmiş Gorodets iplik diblərinin istehsalı ilə əlaqədardır. Tək taxta monolitdən oyulmuş geniş istifadə olunan əyiricilərdən fərqli olaraq, Gorodets əyiriciləri iki hissədən ibarət idi: alt və daraq. Dib, piramidal "nizə" ilə başına bükülmüş geniş bir taxta idi, çuxuruna bir daraq ayağı daxil edilmişdir. Fırlanan çarx işlənməyəndə daraq nizədən çıxarılır, dibi isə divara asılır, bir növ dekorativ panelə çevrilirdi.
Keçən əsrin ortalarında ustalar əvvəlcə yalnız fonun rənglənməsi, sonra oyma, daha sonra isə rəngarəng süjet rəsmləri təqdim etməklə inkruziyalı altlıqları canlandırmağa başladılar. Bu günə qədər salamat qalan ən erkən oxşar dibi 1859-cu ildə usta Lazar Melnikov tərəfindən hazırlanmışdır. Tədricən, rəngləmə, texnoloji cəhətdən daha sadə, nəhayət, əmək tutumlu inley əvəz etdi.
Qorodets sənətkarları rəngkarlığa yalnız əvvəllər inkrustasiyada istifadə olunan süjetləri deyil, həm də oyma texnikasının təkan verdiyi təsvirlərin ümumiləşdirilmiş şərhini köçürdülər. Rəsmdə qırmızı, sarı, yaşıl, qara rəngli, maye dülgərlik yapışqan ilə qarışdırılmış parlaq şirəli rənglərdən istifadə edilmişdir. Zaman keçdikcə çeşid genişləndi; ənənəvi iplik diblərindən əlavə, təmizləyici qutular, taxta oyuncaqlar, mebellər, hətta evin hissələri, panjurlar, qapılar və darvazalar düzəltməyə və rəngləməyə başladılar. 1880-ci ildə yeddi qonşu kənddən 70-ə yaxın adam balıqçılıqla məşğul olurdu. Qorodets rəssamlığının təşəbbüskarı olmuş ən qədim ustalar arasında Melnikov və G. Polyakov qardaşlarının adları qorunub saxlanıldı, sonralar onlara 20-ci əsrin əvvəllərində sənətkarlığın sirlərini saxlayan rəssamlar İ. A. Mazin, F. S. Krasnoyarov, T. Belyaev, İ. A. Sundukov da qoşuldu.
Tədricən, çoxmərhələli təbiətinə görə peşəkar rəngkarlığa yaxın olan Gorodets rəngkarlığının orijinal üsulları inkişaf etdirildi. Əvvəlcə fon rənglənir, bu da bir astardır. Rəngli fonda usta əsas rəng ləkələrini böyük bir fırça ilə tətbiq edərək "alt rəngləmə" edir, sonra formanı daha incə fırçalarla modelləşdirir. Rəsmi bir bütövlükdə birləşdirərək ağartma və qara rənglə bitirir. Bitmiş süjet adətən qrafik çərçivəyə və ya vuruşa əlavə olunur. Gorodets rəsmində bir çox sadə bəzək motivləri var - qızılgüllər, qönçələr, otlar.
Sənətkarlığın inkişafı ilə, görünür, məşhur çaplardan götürülmüş rəsm mövzuları əhəmiyyətli dərəcədə zənginləşdi. Ənənəvi atlar, çay süfrələri, şənliklər, şəhər həyatından səhnələr, personajlar ilə yanaşı Xalq nağılları, döyüş səhnələrindən ilham alır Rusiya-Türkiyə müharibəsi.
Gorodetsky balıqçılıq təxminən əlli il davam etdi. Onun çiçəklənməsi 1890-cı illərə, Donets istehsalının ildə 4 minə çatdığı zaman düşür, lakin 20-ci əsrin əvvəllərində balıqçılıq tənəzzülə uğradı. Birinci Dünya Müharibəsindən sonra rəsm istehsalı tamamilə dayandırıldı və hətta ən məşhur rəssamlar pul qazanmağın başqa yollarını axtarmağa məcbur oldular.
Qorodets rəsminin canlanması 1935-ci ildə Zaqorskdan Qorki vilayətinə gələn rəssam İ.İ.Oveşkovun adı ilə bağlıdır. Onun səyləri ilə Koskovo kəndində qocaman rəssamları bir araya gətirən ictimai emalatxana açıldı. Oveşkov nəinki emalatxananın idarə olunmasını öz üzərinə götürdü, həm də rəssamlar üçün peşəkar təlimlər təşkil etdi. Onun bilavasitə iştirakı ilə rənglənmiş məhsulların - qutuların, qab-qacaq üçün divar şkaflarının, hündür oturacaqların, qatlanan ekranların çeşidinin genişləndirilməsinə başlanılıb. 1937-ci ildə Gorodets ustaları sərgidə iştirak etdilər " Xalq sənəti”, Moskvada, 19-cu əsrin Donetsinin yanında müasir məhsulların nümayiş olunduğu Tretyakov Qalereyasında keçirilmişdir.
1951-ci ildə Kurtsevo kəndində Qorodetskdən olan irsi rəssam A. E. Konovalovun rəhbərlik etdiyi Staxanovets dülgərlik və mebel arteli açıldı. Artel şkafların, çarpayıların, taburelərin, masaların ənənəvi rənglənməsi motivləri ilə mebel istehsalına başladı; çeşidi daim genişlənir. 1960-cı ildə artel Gorodets rəngkarlıq fabrikinə çevrildi.
Hazırda fabrikdə boyalı sallanan oyuncaqlar, uşaq mebelləri, dekorativ panellər, qablar, dönər qablar istehsal olunur. “Qorodets” məmulatlarının funksional təyinatı dəyişsə də, onların rəsmlərində ənənəvi motivlər və təsvirlər, uzunayaqlı atlar, atlılar, sehrli quşlar, gül-fincanlar qorunub saxlanılmışdır.
Oxşar məqalələr
