Başlanğıcda Venera de Milonun yaradıcısı ilk dəfə "Venera utanc verici" tipli bir heykəltəraşlıq yaradan Praxiteles hesab olunurdu. Lakin bu usta eramızdan əvvəl 4-cü ildə yaşayıb və uzunsov, dönmüş gövdə və kiçik sinə kimi bir sıra xüsusiyyətlər daha çox səciyyəvidir. gec dövr- eramızdan əvvəl II əsrin sonu, I əsrin əvvəlləri. Şəxsiyyət dəqiqləşdirilməyib, lakin Antakyalı Milo Aleksandrosun (Agesander) müəllifi hesab edilir. Sonralar itirilən heykəlin postamentində məhz bu ad qeyd olunub.
Gizli heykəl və acgöz kəndli
Bir dəfə Yunanıstandan Milos adasında təsadüfən tanrıçanın heykəli tapıldı. Tədqiqatçıların fikrincə, o, təxminən 2 min il yerin əsarətində yaşayıb, heykəlin dağılmasının qarşısını almaq üçün təhlükədən etibarlı şəkildə gizləndiyi açıq-aşkar görünürdü.
Oxşar təhlükəsizlik tədbirləri 50 ildən sonra təkrarlanmalı idi. 1870-ci ildə Venera de Milo yenidən yeraltı əsirlikdə - Parisdəki polis binasının zirzəmisində həbs edildi. Almanların paytaxta yaxınlaşması onları belə tədbirlər görməyə vadar etdi, tezliklə polis prefekturası tamamilə dağıdıldı, heykəl isə incəsənət işçilərinin sayıqlığı sayəsində toxunulmaz qaldı.
Ancaq bundan əvvəl o, uzun müddət qazanc üçün susamış bir kəndli tərəfindən gizləndiyi keçi tövləsində qaldı. Məhz burada qədim ilahə Fransız ordusunun zabiti - Dumont-Durville tərəfindən görüldü. O, savadlı bir insan kimi ilkin görünüşünü demək olar ki, tamamilə qoruyub saxlayan şah əsəri təqdir etməyə bilməzdi. Fransız, şübhəsiz ki, sevgi və gözəllik ilahəsini tanıdı. Bunun üzərinə Parisdən alma tutan Veneraya çoxlu istinadlar var.
Milos ilahəsinin cildləri praktiki olaraq müasir gözəllik parametrlərinə uyğun gəlir 90-60-90. Hündürlüyü 164 sm olan heykəlin formaları 86-69-93.
Tapıntısı üçün kəndli məmurda olmayan qeyri-real bir məbləğ tələb etdi. Lakin diplomatiya və inandırma yolu ilə Dumont-D'Urville, pulu götürüb qayıdana qədər heykəli heç kimə satmamasını təşkil etdi. Konstantinopoldakı konsula əsl şah əsərin dəyərini izah etdikdən sonra zabit Fransa Muzeyi üçün heykəltəraşlıq əldə etməkdə onun köməyini aldı.
Venera de Milo üçün dəniz döyüşü
Yaxşı xəbərlə Dumont-D'Urville Milosa qaçdı, lakin sonra onu məyusluq gözləyirdi. Acgöz kəndli artıq heykəli türklərə satmışdı, sövdələşmə başa çatdı, antik parça qablaşdırıldı. Bununla belə, Dumontun hədsiz miqdarla tamamlanan inandırması öz işini gördü. Doldurulmuş heykəl gizli şəkildə bir Fransız gəmisinə köçürüldü.
Türklər itkini aşkar etdilər və yalnız qiymətli tapıntı ilə ayrılmağa razı olmadılar. Nəticədə, tanrıçanın heykəlinə sahib olmaq hüququ uğrunda bir fransız və bir türk gəmisi arasında kiçik bir döyüş oldu. Çoxları hesab edir ki, məhz bu müxalifətdə Veneranın əlləri itib. Hələlik onların harada olması barədə heç nə məlum deyil.
Qolsuz ilahəni görmək üçün hər il 6 milyondan çox insan Luvr muzeyinə gəlir. Üstəlik, bu rəqəmin 20%-i digər salon və ekspozisiyaları ziyarət etmir.
Luvr cəvahiratı
Afrodita de Milo hələ də fransızların əlində qaldı. 1821-ci ildə heykəl müəyyən edildi Fransa səfiri Luvr muzeyinə. İndi Venera muzeyin əsas eksponatlarından biri hesab olunur və ayrıca otaqda yerləşir. Boşluqlara və əllərin olmamasına baxmayaraq, qədim ilahə Luvr ziyarətçilərinin qarşısında əsl gözəllik idealı kimi görünür.
Venera de Milo. Heykəltəraş (ehtimal ki) Praxiteles. 2-ci əsr e.ə e.
Luvrda nümayiş etdirilən dünyaca məşhur Venera de Milo heykəlinin - qadın gözəlliyinin etalonunun - təəssüf ki, hər iki əli yoxdur. Ağ mərmərdə oyulmuş bu möhtəşəm sənət əsəri 1820-ci ildə Yunanıstanın cənubundakı Milos adasında tapılıb və buna görə də Milos adı verilib. Tanrıça nisbətləri uzun müddətə ideal hesab olunurdu: hündürlük 164 sm, çiyinlər - 86, bel - 69 və omba - 93 sm.
hər şey onu həqiqətən valeh edir: onun zərif duruşu, saç düzümü, zərif cizgiləri və paltarının səliqəli bükülmələri. Bir əfsanəyə görə, əlində alma, digərinə görə - qalxan, üçüncüsünə görə - utanaraq düşmüş paltarlarını tutdu. Heykəlin müəllifinin kim olduğu dəqiq müəyyən edilməmişdir. Amma qazıntı zamanı əllərini itirmədi, daşıma zamanı yox. Onlar türklərlə fransızlar arasında şiddətli davanın qurbanı oldular.
1820-ci ildə məşhur fransız naviqatoru və təbiətşünası Dümon-D'Urvil dünya səyahətinə çıxdı və yolda Milos adasına getdi. Gəmilər su və təchizatla dolduruldu və kapitan digər zabitlərlə birlikdə yerli görməli yerləri görməyə getdi. l Təsadüfən bir çobanın evinin yanından keçərkən, taxta keçi tövləsində ağ daşlı bir qadın fiquru gördü. Yaxınlaşan Dumont, təəccüblə, Yunan sevgi ilahəsi Afrodita (Latın dilində Venera) tanıdı. Kəndlidən bunu haradan aldığını soruşduqda dedi ki, onu yerdən qazıb çıxarıb. Dumont onu ona satmağı xahiş etdi. Lakin hiyləgər kəndli fransız zabitinin çox güman ki, varlı adam olduğunu başa düşdü və hədsiz qiymət istədi. Sövdələşmə heç nəyə gətirib çıxarmadı, lakin Dumont möhtəşəm yaradılışı əldən vermək istəmədi. O, məhkəmə muzeyində oxşar heykəl gördü və anladı ki, yenicə peyda olan Venera onu izzətləndirəcək.
Yardım üçün kapitan Konstantinopoldakı Fransa səfirinə müraciət etdi. O, tələb olunan məbləği ayırmağa razılaşıb. Lakin Dümon yenidən Milosa gələndə hiyləgər kəndli ona acı xəbəri çatdırır: o, heykəli artıq türk zəngininə satmışdı və tezliklə onu aparacaq.
Dumontun qıcıqlanmasının həddi-hüdudu yox idi və o, kəndliyə daha böyük məbləğ təklif etdi. O, düşünərək təslim olmağa razılaşdı. Bundan razı qalan Dumont dənizçilərə heykəli diqqətlə yığmağı əmr etdi. Yüklə birlikdə gəmiyə getdilər.
Lakin alışına gələn türk onun aldandığını təxmin edib. O, kəndlini döydü və qulluqçularla birlikdə qovdu. Sahildə fransızları qabaqladılar. Fransızlar türklərin heykəli geri qaytarmaq təklifindən imtina ediblər. Mübahisə baş verdi.
Döyüşün qızğın vaxtında sevgi ilahəsi növbə ilə bu və ya digər tərəfin mülkü oldu. Qan axdı. Yalnız insanlar deyil, Venera da əziyyət çəkirdi - o, tez-tez əllərini dəyişirdi ki, sonda özünü hər iki əli olmadan tapdı. Bununla belə, fransızlar əsl cəngavər olduqlarını sübut etdilər, qənimətlərindən əl çəkmədilər və gəmiyə yüklədilər. Son döyüş yerində uzun müddət ilahənin döyülmüş əllərini axtardılar, lakin heç nə tapmadılar. Görünür, türklər onları özləri ilə aparıblar.
Heykəl Fransa məhkəməsinin heyranlığına səbəb olub. O, Luvrda sərgilənib. Dumont hər cür xeyirxahlıqla dolu idi. Daha sonra o, Avstraliya yaxınlığındakı uzaq Vanikoro adasında qalıqlarını aşkar etdiyi məşhur naviqator La Peruzun itkin düşmüş gəmilərinin ardınca ekspedisiya təşkil etdi. Təəssüf ki, evə qayıtdıqdan qısa müddət sonra Dumont öldü dəmir yolu qəzası. Lakin onun xilas etdiyi Venera, əlləri olmasa da, bütün dünyada məşhurlaşdı. Onun nüsxələri çoxaldı və təkcə antikvar dükanlarında deyil, Parisin adi mağazalarında da satılmağa başladı. Onun ətrafında yaranan həyəcan bəzən maraqlı vəziyyətlərə gətirib çıxarırdı.
19-cu əsrin sonunda San-Fransiskodan bir Amerika qəzeti yerli sənət bilicisinin Paris Venerasının surətini sifariş etdiyini bildirdi. Ona heykəlciyi çatdıracağına söz verildi.
Bir neçə həftə keçdi və nüsxə nəhayət gəldi. Amma o, açılanda bilici nəfəsini tutdu: Veneranın iki əli də yox idi. Qəzəbli alıcı məhkəmə yolu ilə itirilən bədən hissələrinin qaytarılmasını deyilsə, heç olmasa dəymiş ziyanın ödənilməsini tələb edib. Özü üçün əlləri ilə tam surətini sifariş etdi. Zərərçəkmiş şikayət-ərizəni tədarük edən şirkətə və məhkəməyə göndərib. Və burada ən təəccüblü şey gəldi: məhkəmə ərizəçinin tərəfini tutdu - bu qərara gəldi ki, təchizatçı şirkət müştərisinin hər iki sınıq əlinə görə kompensasiya verməyə borcludur - "daşıma zamanı qırılan məhsulun" dəyərini ödəmək. Ərizəçi pulunu alıb. Və razı qaldı. Yalnız sonradan öyrəndi ki, Veneranın çox orijinalı, Luvrda sərgilənən qadın gözəlliyi etalonu hər iki əli də yoxdur.
İnsanların böyük əksəriyyəti Venera de Milonu, ilk növbədə, əlləri olmayan bir heykəl kimi tanıyır. Və bu, çoxlarının inandığı kimi, onun əsas sirridir. Amma əslində bu heykəllə daha çox sirlər və sirlər bağlıdır.
1. "Venera de Milo" adı aldadıcıdır.
Bu heykəldə Yunanıstanın sevgi və gözəllik ilahəsini təsvir etdiyinə inanılır. Ancaq yunanlar bu ilahəni Afrodita adlandırdılar, Venera isə Roma adıdır.
2. Heykəl aşkar edildiyi yerin adını daşıyır.
8 aprel 1820-ci ildə Yorgos Kentrotas adlı fermer xarabalıqda olan heykələ rast gəlir. qədim şəhər Milos adasında.
3. Heykəlin yaradılması Antakyalı Aleksandra aid edilir
Ellinist heykəltəraş Aleksandrosun bu şah əsəri eramızdan əvvəl 130-100-cü illər arasında daşa həkk etdiyi güman edilir. Əvvəlcə heykəl üzərində dayandığı postament-plitə ilə birlikdə tapıldı. Orada yaradıcı haqqında yazı tapıldı. Sonradan postament müəmmalı şəkildə yoxa çıxdı.
4. Heykəl Veneranı təmsil etməyə bilər
Bəziləri hesab edir ki, heykəl Afrodita / Veneranı deyil, Milosda xüsusilə hörmət edilən dəniz ilahəsi Amfitriti təsvir edir. Digərləri hətta bunun qələbə ilahəsi Viktoriyanın heykəli olduğunu düşünürlər. Heykəlin əvvəlcə əlində nə olduğu ilə bağlı da mübahisələr var. Müxtəlif versiyalar var ki, bu, nizə və ya ipləri olan bir fırlanan təkər ola bilər. Hətta belə bir versiya var ki, bu alma idi və heykəl Parisin ona ən gözəl ilahə kimi verdiyi mükafatı əlində tutan Afroditadır.
5. Heykəl Fransa kralına hədiyyə edilib
Kentrotas əvvəlcə bu heykəli fransız dənizçi Olivier Voutier ilə tapmışdı. Onu ölkədən çıxarmaq istəyərkən bir neçə sahibini dəyişdirən heykəl sonda Fransanın İstanbuldakı səfiri Markiz de Rivyerin yanına gəlib. Veneranı Fransa kralı XVIII Lüdovizə hədiyyə edən Markiz, o da öz növbəsində heykəli bu günə kimi yerləşdiyi Luvr muzeyinə bağışladı.
6. Heykəl fransızlara görə qollarını itirdi
Kentrotas heykəli xarabalıqda aşkar edərkən əl parçaları tapdı, lakin onlar yenidən qurulduqdan sonra çox "kobud və zərif" hesab edildi. Müasir sənət tarixçiləri hesab edirlər ki, bu, heç də əllərin Veneraya aid olmadığı anlamına gəlmir, əksinə, əsrlər boyu zədələnib. 1820-ci ildə heykəl Parisə daşınarkən həm qolları, həm də orijinal plintus itdi.
7. Orijinal postament məqsədli şəkildə çıxarılıb
19-cu əsrin sənət tarixçiləri Veneranın heykəlinin yunan heykəltəraşı Praxitelesin əsəri olduğuna qərar verdilər (onun heykəllərinə çox bənzəyirdi). Bu, heykəli klassik dövrə (e.ə. 480-323) aid etdi, onun yaradıcılığı Ellinizm dövrünün heykəllərindən qat-qat yüksək qiymətləndirildi. Bu versiyanı dəstəkləmək üçün, hətta dezinformasiya bahasına da olsa, heykəl krala təqdim edilməzdən əvvəl plint çıxarıldı.
8. Venera de Milo - fransızların milli qürur obyekti
Napoleon Bonapart öz fəthləri zamanı Yunan heykəltəraşlığının ən gözəl nümunələrindən olan Medici Veneranı İtaliyadan gətirmişdir. 1815-ci ildə Fransa hökuməti bu heykəli İtaliyaya qaytardı. Və 1820-ci ildə Fransa Fransanın əsas muzeyindəki boş yeri doldurmaq fürsətindən məmnuniyyətlə istifadə etdi. Venera de Milo Luvrda da təmsil olunan Venera de Medicidən daha məşhur oldu.
9 Renoir heykəltəraşlıqdan heyran olmadı
Venera de Milonun bəlkə də ən məşhuru, məşhur impressionist rəssam, heykəlin qadın gözəlliyini təsvir etməkdən çox uzaq olduğunu söylədi.
10 Venera II Dünya Müharibəsi zamanı gizlədilib
1939-cu ilin payızında Parisdə müharibə təhlükəsi yarandığı üçün Venera de Milo, Samothrace Nike və Mikelancelo kimi digər qiymətsiz artefaktlarla birlikdə müxtəlif qalalarda saxlanılmaq üçün Luvrdan çıxarıldı. kənd Fransa.
11. Venera qarət edildi
Veneranın təkcə əlləri yoxdur. O, əvvəlcə bəzədilmişdi zərgərlik, o cümlədən bilərziklər, sırğalar və diadem. Bu bəzəklər çoxdan yoxa çıxdı, lakin mərmərdə bərkitmə üçün deşiklər qaldı.
12. Venera rəngini itirdi
Müasir sənət biliciləri yunan heykəllərini ağ hesab etməyə adət etsələr də, mərmər heykəllər çox vaxt müxtəlif rənglərə boyanırdı. Ancaq bu günə qədər orijinal rəngin heç bir izi qalmayıb.
13. Heykəl əksər insanlardan hündürdür
Venera de Milonun hündürlüyü 2,02 m-dir.
14. Heykəl surəti ola bilər
İncəsənət tarixçiləri qeyd edirlər ki, Venera de Milo Yunan orijinal heykəlinin Roma nüsxəsi olan Afrodita və ya Kapu Venerası ilə heyrətamiz dərəcədə oxşardır. Kapua Venerasının yaradılmasından bəri, Aleksandros Milos Venerasını yaratana qədər ən azı 170 il keçdi. Bəzi sənət tarixçiləri hər iki heykəlin əslində daha qədim mənbənin surəti olduğuna inanırlar.
15. Qüsursuz heykəltəraşlıq ilham mənbəyi kimi
Venera de Milonun itkin əlləri sənət tarixçilərinin çoxsaylı mühazirələri, müzakirələri və esseləri mənbəyindən daha çox şeydir. Onların yoxluğu həm də əllərin necə yerləşdiyi və onlarda nə ola biləcəyi ilə bağlı saysız-hesabsız fantaziyalara və nəzəriyyələrə səbəb oldu.
Nə baxmaq lazımdır: Sevgi və gözəllik ilahəsi Venera (və ya yunan mifologiyasında Afrodita) bir çox heykəllər tərəfindən təcəssüm etdirilir, lakin onlarda təcəssüm olunan obraz necə fərqlənir. Onlardan ən məşhuru isə Luvrun Antik İncəsənət Departamentində səhnələşdirilən dünyaca məşhur Venera de Milodur. Luvrun hər bir ziyarətçisinin görməyi özünə borc hesab etdiyi "Luvrun üç sütunundan" biri (digər ikisi Samothrace Nike və Mona Lizadır).
Onun yaradıcısının heykəltəraş Agesander və ya Antakyalı Aleksandros olduğu güman edilir (yazı oxunmur). Əvvəllər Praxitelesə aid edilirdi. Heykəl Knidos Afroditasının bir növüdür (Venus pudica, Venus utancaq): əli ilə düşmüş paltarı tutan ilahə (ilk dəfə bu tip heykəl təxminən eramızdan əvvəl 350-ci ildə Praxiteles tərəfindən oyulmuşdur). Məhz bu Venera dünyaya müasir gözəllik standartlarını verdi: 90-60-90, çünki onun nisbətləri 86x69x93, hündürlüyü 164 sm-dir.
Tədqiqatçılar və sənət tarixçiləri çoxdan Venera de Milonu yunan sənətinin "son klassiklər" adlanan həmin dövrünə aid edirlər. İlahənin duruşunun əzəməti, ilahi konturların hamarlığı, üzünün sakitliyi - bütün bunlar onu eramızdan əvvəl IV əsrin əsərləri ilə əlaqələndirir. Lakin mərmər emalının bəzi üsulları alimləri bu şah əsərin icra olunma tarixini iki əsr qabağa köçürməyə məcbur etdi.
Luvr üçün yol.
Heykəl 1820-ci ildə Milos adasında bir yunan kəndlisi tərəfindən təsadüfən aşkar edilib. O, yəqin ki, ən azı iki minilliyi yeraltı əsirlikdə keçirdi. Onu oraya yerləşdirən, açıq-aydın onu yaxınlaşan fəlakətdən xilas etmək istəyirdi. (Yeri gəlmişkən, bu, heykəli xilas etmək üçün son cəhd deyildi. 1870-ci ildə, Venera de Milo tapılandan əlli il sonra, o, yenidən zindanda - Paris polis prefekturasının zirzəmisində gizlədilib. Almanlar Parisi atəşə tutublar və paytaxta yaxın olublar. Prefektura tezliklə yanıb. Lakin heykəl öz xeyrinə gizlədilib, yunanlara tapıb.) qədim tanrı hələlik keçi tələsindəki yin. Burada onu gənc fransız zabiti Dumont-Durville gördü. Təhsilli bir zabit, Yunanıstan adalarına ekspedisiyanın üzvü, yaxşı qorunan şah əsəri dərhal yüksək qiymətləndirdi. Şübhəsiz ki, bu, Yunan sevgi və gözəllik ilahəsi Venera idi. Üstəlik, o, əlində üç ilahə arasında məlum mübahisədə Parisin ona verdiyi bir alma tuturdu.
Kəndli tapdığı üçün böyük qiymət istədi, lakin Dumont-D'Urville-də belə pul yox idi. Lakin o, heykəlin əsl dəyərini anladı və kəndlini lazımi məbləği almayana qədər Veneranı satmamağa inandırdı. Zabit onu Fransa muzeyi üçün heykəl almağa razı salmaq üçün Konstantinopoldakı Fransa konsulunun yanına getməli oldu.
Lakin Milosa qayıdan Dumont-D'Urville heykəlin artıq hansısa türk məmuruna satıldığını və hətta qutuya yığıldığını öyrəndi. Böyük bir rüşvətə görə Dumont-D'Urville yenidən Veneranı aldı. Onu təcili olaraq xərəyə qoydular və fransız gəmisinin dayandığı limana apardılar. Sözün əsl mənasında, türklər itkini əldən verdilər. Sonrakı davada Venera bir neçə dəfə fransızlardan türklərə və geriyə keçdi. Həmin döyüş zamanı tanrıçanın mərmər əlləri əziyyət çəkdi. Heykəli olan gəmi təcili üzmək məcburiyyətində qaldı və Veneranın əlləri limanda qaldı. Onlar bu günə kimi tapılmayıb.
Ancaq hətta qollarından məhrum olan və boşluqlarla örtülmüş qədim ilahə belə mükəmməlliyi ilə hər kəsi ovsunlayır ki, sadəcə bu qüsurları və zərərləri görmürsən. Kiçik başını incə boynuna bir az əydi, bir çiyin yüksəldi, digəri düşdü, düşərgə çevik şəkildə büküldü. Veneranın dərisinin yumşaqlığını və zərifliyini onun ombasına sürüşən pərdələr açır və iki əsrə yaxındır dünyanı füsunkar gözəlliyi və qadınlığı ilə fəth edən heykəldən indi gözünüzü çəkmək mümkün deyil.
Veneranın əlləri.
Venera de Milo ilk dəfə Luvrda sərgilənəndə, məşhur yazıçı Chateaubriand dedi: "Yunanıstan heç vaxt bizə onun böyüklüyünə daha yaxşı sübut təqdim etməyib!" Və demək olar ki, dərhal qədim tanrıçanın əllərinin orijinal mövqeyi haqqında fərziyyələr yayılmağa başladı.
1896-cı ilin sonunda Fransanın "Illustration" qəzetində müəyyən bir Markiz de Troghof tərəfindən Aralıq dənizində zabit kimi xidmət edən atasının heykəli salamat gördüyü və ilahənin əlində alma tutduğu barədə bir mesaj çap edildi.
Əgər Parisin almasını tuturdusa, əlləri necə yerləşdi? Düzdür, sonralar markizin dediklərini fransız alimi S.Reynak təkzib etdi. Lakin de Troqofun məqaləsi və S.Reynakın təkzibi antik heykələ daha çox maraq doğurub. Məsələn, alman professoru Hass iddia edirdi ki, qədim yunan heykəltəraş tanrıçanı çimdikdən sonra bədənini şirə ilə yağlamaq istəyəndə təsvir edib. İsveç alimi Q.Saloman Veneranın şəhvət təcəssümü olduğunu irəli sürdü: ilahə bütün cazibədarlığından istifadə edərək kimisə yolundan azdırır.
Və ya bəlkə bu, bizə yalnız Veneranın gəldiyi bütöv bir heykəltəraşlıq kompozisiya idi? Bir çox tədqiqatçı isveçli alimin versiyasını dəstəklədi, xüsusən də Cartmer de Kinsey Veneranın müharibə tanrısı Mars ilə bir qrupda təsvir olunduğunu irəli sürdü. "Çünki Venera var o yazdı, çiyin mövqeyinə görə, əl qaldırıldı, o, yəqin ki, bu əli Marsın çiyninə qoydu; sağ əlini onun əlinə qoydu sol əl" . 19-cu əsrdə gözəl Veneranın orijinal görünüşünü yenidən qurmağa və bərpa etməyə çalışdılar, hətta ona qanad bağlamaq cəhdləri də oldu. Amma "tamamlanmış" heykəl mistik cazibəsini itirməkdə idi, ona görə də heykəli bərpa etməmək qərarına gəldilər.
Luvr həqiqətən şedevrləri necə göstərməyi bilir. Belə ki, Venera de Milo heykəli kiçik bir zalın ortasına qoyulur və onun önündə heç bir eksponatın ortada yerləşdirilmədiyi uzun otaqlar dəsti uzanır. Buna görə də, tamaşaçı antik şöbəyə girən kimi dərhal yalnız Veneranı görür - boz divarların dumanlı fonunda ağ xəyal kimi görünən alçaq bir heykəl ...
Oxşar məqalələr
