Klassik rəqsin fransız terminlərinin öyrənilməsi üçün təlimatlar.

Baletdə terminologiya

Bu səhifə lüğətdir.

fransız məktəbi

Rusa oxşayır. Hərəkətlər: les fouettés en dedans et en dehors, les fouettés soutés, les fouettés sur pointes ya da demi-pointes:

Sağ ayaqda bir pike hazırlanır, sol ayaq irəli qalxır, barmaqda (sur la pointe) və ya yarımbarmaqda (demi-pointe) bir tur var və sol ayaq havada uzadılmış olaraq qalır. en arabesque sur pointe (ou demi-pointe) ilə bitir.

Amerika məktəbi

Fuette 45° dehorsda yarışır. Əgər rus məktəbində tur zamanı sağ ayaq dayaq sol ayağının baldırının arxasına toxunursa, sonra sol ayağın öndəki baldırına toxunmağa davam edirsə (kiçik Battement kimi), onda burada işləyən ayaq bir demi rond edir. 45 °, bu, hərəkətə əlavə güc verir, lakin bu, təhlükəlidir "kalçanın sərbəst buraxılması", balerinanın oxdan çıxmasına səbəb ola bilər və Fuette irəli və ya yan tərəfə hərəkət edir.

  1. Böyük Fuet. Həm Fransız, həm də İtalyan məktəblərindən bir şey var. (təxminən Vaqanova).
  2. les fouettes en dehors. Sol ayağınızla geriyə kruiz pozası verin. Kupe sol ayaqda yarım barmaqlarda, əllər ikinci vəziyyətdə, sol ayaqda demi-plieyə qədər aşağı, sol əl 1-ci yerə enir. Yarım əyilmiş sağ ayağı 90 ° (müasir 120 °) irəli keçirin, soldan ayaq barmaqlarına qalxın, sağ ayağı tez dövrələyin Böyük rond de jambe geri və sol ayaq üzərində bitirmək III arabeskdə demi-plié (üz mövqeyi). Əllər aşağıdakı Port de braları düzəldir: Sol üçüncü mövqeyə qalxır və ikinciyə keçir, sağ isə üçüncü mövqeyə keçir və sol ayağı plieyə endirərkən birincidən üçüncü arabeska keçir.
  3. les fouettes en dedans et en dedans- Hərəkət eyni prinsiplə həyata keçirilir.
  4. . Kruiz mövqeyində irəli durun (sol ayaq öndə), özünüzü sol ayağınızda bir demi-plie üzərinə endirin, yarım barmaqların üstündə tullayın və sağ ayağınızı 90 ° (120 °) ilə II vəziyyətə (alasekonda) atın. - Böyük jette. Dönərək, sağ ayağınızı passé par terre (keçid hərəkəti) vasitəsilə döşəmə boyunca yelləyin. Dəstəkləyən ayaq sağ ayağı eyni hündürlükdə saxlayaraq, yarım barmaqlara çevrilir (en dedans-a dönün). Hərəkəti 3 arabesk üzrə bitirin.
  5. Grand Fouette və yarışlar (İtalyan fuete). Eyni prinsipə uyğun olaraq barmaqlarda aparılır. Yalnız plié ilə deyil, sur le cou de pied ilə başlayır, lakin pointe ayaqqabı, kruiz, sağ əlüçüncü mövqedə, sol birinci yerdə.
  6. Grand Fouette və turnan sote prinsipinə uyğun olaraq həyata keçirilir Grand Fouette və yarışlar, yalnız sol ayaq sıçrayışla yerdən düşür, dönüş də havada, sol ayağın atlamasında edilir.

W - Ch

  • Söhbət edin(pişik hərəkəti) - pişiyin zərif tullanmasını təqlid edən atlama hərəkəti. Bir atlamada ayaqların əyilməsi ilə həyata keçirilir. Grand Pas de chat (İtalyan) - ayaqları 90 ° -dən yuxarı irəli atmaq, qollar III mövqedən açılır, bədən geri əyilir

E - E

  • Echappe beşinci vəziyyətdə demi plié ilə iki ayaq yerdən itələyən və havada bir-birinə çəkilən (yapışan) (subbresaut hərəkətində olduğu kimi), sonra II (à la seconde) və ya havada açılan sıçrayışdır. IV (en quatrième) eniş mövqeyi. Bu hərəkət barmaqlarda həyata keçirilir (sur pointes, move relevé sur pointes). Échappé battu hərəkəti eyni şəkildə başlayır, lakin ikinci və ya dördüncü mövqeyə endikdən sonra yenidən təkan və ayaqlar beşinci mövqedə bir sıçrayışda toplanır. İbtidai siniflərdə bu hərəkət entreçata hazırlaşmağa kömək edir.

Balet məktəblərində istiqamətlər

Klassik məktəb:

  1. Amerika: Balanchine metodu
  2. İngilis dili: Royal Balet School və Royal Academy of Dance
  3. Danimarka Burnonville üsulu
  4. İtalyanca: Cecchetti üsulu
  5. Kuba: Alicia Alonso Metod
  6. Rus dili: Vaqanova üsulu

Ədəbiyyat

Qeydlər

  1. // Brockhaus və Efron ensiklopedik lüğəti: 86 cilddə (82 cild və 4 əlavə). - Sankt-Peterburq. , 1890-1907.
  2. "Rus Baleti: Ensiklopediya" - "Entrechat". - M .: “Böyük Rus Ensiklopediyası; Müqavilə", . - S. 548. - 10 000 nüsxə. - ISBN 5-85370-099-1
  3. "Rus Baleti: Ensiklopediya" - "Brisé". - M .: “Böyük Rus Ensiklopediyası; Müqavilə", . - S. 545. - 10 000 nüsxə. - ISBN 5-85370-099-1
  4. N.P.Bazarova, V.P.Mei Klassik rəqsin ABC = tədris vəsaiti. - 2-ci nəşr. - L.: "İncəsənət", 1983. - S. 159. - 207 s. - 25.000 nüsxə.
  5. Bu termin fransız mətbəxində istifadə olunur və "qaymaq çırpılmış" deməkdir (Fr.krem-fuettee)
  6. "Rus Baleti: Ensiklopediya" - Fuette. - M .: “Böyük Rus Ensiklopediyası; Müqavilə", . - S. 549. - 632 s. - 10.000 nüsxə. - ISBN 5-85370-099-1
  7. Vaqanovanın təsviri. Həmçinin bax: "Rus Baleti: Ensiklopediya" - "Qrand Fuette" və "İtalyan Fuette". - M .: “Böyük Rus Ensiklopediyası; Müqavilə", . - S. 549. - 632 s. - 10.000 nüsxə. - ISBN 5-85370-099-1
  8. Aqrippina Vaqanova Klassik rəqsin əsasları. - 5-ci nəşr. - L .: "İncəsənət", 05/16/1980. - S. 157. - 192 s. - 30.000 nüsxə.
  9. A. Ya. Vaqanovanın dərsliyi ilk dəfə 1943-cü ildə nəşr edilmiş və 4 dəfə təkrar nəşr edilmişdir. Orada göstərilən klassik rəqsin tədrisi metodu xoreoqrafiya məktəblərinin tələbələri və müəllimləri üçün nəzərdə tutulub.

Klassik xoreoqrafiyada, digər rəqs üslublarında olduğu kimi, bir sıra terminologiya mövcuddur. Baletin özəlliyi ondan ibarətdir ki, terminlər əsasən ondan götürülüb Fransız dili. Əvvəlcə Fransada bu sənətin doğulması zamanı adlar italyan dilindən götürüldü, lakin artıq 18-ci əsrin əvvəllərində balet leksikası inkişaf etdi və fransız terminləri əsasında quruldu. From İtalyan sözləri yalnız terminologiyada:

  • pirouette (bütün bədənin tam dönüşü 360 0 bir ayaqda);
  • kabriol (atlama, bu zaman rəqqas bir ayağını digəri ilə döyür);
  • üsyan (bir ayağın digərinin üzərinə köçürüldüyü və dönüşün həyata keçirildiyi atlama).

Terminlərin əksəriyyəti rəqqasın yerinə yetirdiyi konkret hərəkəti (uzanma, əyilmə, əyilmə, sürüşmə, qaldırma və s.) nəzərdə tutur, bəziləri tamaşanın xarakterinə diqqət yetirir (təntənəlilik, şırıltı və s.), digərləri isə rəqqasın baş verməsini müəyyən edir. hərəkət, məsələn, bourre. Bəzi adlar kateqoriyaların heç birinə uyğun gəlmir, məsələn, entrechatroyale (XIV Lüdovikin şərəfinə kral atlaması) və ya sisson (17-ci əsrdə Sisson qrafı Fransua de Ruissy tərəfindən icad edilmişdir).

Klassik xoreoqrafiyanın dilini başa düşmək üçün sizə balet terminologiyası lüğəti ilə tanış olmağı təklif edirik.

A - E

  • Adagio (İtalyan dilindən adajio "yavaş", "sakit" kimi tərcümə olunur). Musiqini sakitləşdirmək üçün yavaş-yavaş ifa olunan rəqsin bir hissəsi. Konsepsiya təkcə musiqi mənasında deyil, həm də:
    • Bir, iki və ya daha çox solist tərəfindən ifa olunan ayrıca rəqs və ya musiqi və xoreoqrafik tamaşanın bir hissəsi. Ən çox yayılmış adagio duetlə ifa olunur;
    • Məşq üçün - xoreoqrafik barda və ya zalın mərkəzində bir sıra pozalar və məşqlərdən, dönmə elementlərindən, sakit ritmdə əyilmələrdən ibarət olan məşqlər. Adagionun vəzifəsi sabitlik, ifadəlilik, musiqililik, harmoniya və bir hərəkətdən digərinə hamar keçidləri inkişaf etdirməkdir;

  • Alleqro (alleqro italyanca tezliklə, çevik, tez deməkdir) - zalın mərkəzində müxtəlif hündürlük və sürətlə tullanmalardan ibarət olan məşqlər toplusu;
  • A ikinci (hərfi tərcümə - ikinciyə) - işçi ayağı barmağın tərəfinə köçürülür (açılır) və ya hündürlüyə qalxır; bu vəziyyətdə, işləyən ayaq barmağı yerə açıq və ya qaldırılmış vəziyyətdədir;
  • Aplomb (balans) - rəqqasənin uzun müddət bir ayaq üstə bu və ya digər vəziyyətdə dayanmaq qabiliyyəti;
  • Arabesk (İtalyanca arabesco - ərəb) - klassik xoreoqrafiyanın əsas hərəkətlərindən biridir. Onun icrası zamanı işçi ayağı dizdə uzadılır və barmağı yerə uzatmaqla geri açılır və ya yuxarı qalxır. Allone əllərin mövqeyi, baxışlar məsafəyə qaçır, bu da poza lütf və ifadəlilik verir. Arabesk əlçatmaz bir yuxu simvollaşdırır; bu, məşhur romantik qəhrəmanlar olan Jizel və ya Silfin leytmotividir. Məşq zamanı dəstəkləyici ayaq ayaqda, yarım barmaqlarda / barmaqlarda tam dayana bilər, dizdə uzana və ya əyilə bilər. Bəzən dizə vurğu və ikinci ayağın çıxarılması ilə həyata keçirilir. Poza atlamada yerinə yetirilirsə, ayağın mövqeyi fərqli ola bilər (zəminə ciddi şəkildə perpendikulyar, irəli atma və s.). Rus balet məktəbi arabeski dörd növə ayırır. İlk ikisi açıqdır (arabesk effacee), üçüncü və dördüncüsü qapalıdır (arabesk kruiz).Köhnə balet məktəbi bədənin əyildiyi və qolların irəli qaldırıldığı daha bir beşinci növ arabesk növünü ayırmışdır. Arabesque penchee - işləyən ayağın mümkün qədər yuxarı qalxması üçün bədənin irəli əyildiyi bir poza;
  • Münasibət (poza, mövqe):
    • Klassik xoreoqrafiyada əsas mövqelərdən biridir. İcra zamanı işçi ayağı dizdə əyilir və yenidən yüksəkliyə qalxır. Dəstəkləyən ayaq ayaqda, barmaqlarda və ya yarım barmaqlarda, əllərdə allondiya vəziyyətində dayana bilər. Rəqəm böyük bir atlama üçün əsasdır. Bunu yerinə yetirmək üçün, bir arabesk kimi, güclü və çevik bir arxa lazımdır. Münasibət irəliyə doğru aparılırsa, əyilmiş ayaq irəli qaldırılır və daban diz səviyyəsindən yuxarı olmalıdır. Bu, Aurora ("Yatmış Gözəl" baleti) kimi qürurlu qəhrəmanların leytmotividir.
    • Geniş mənada münasibət rəqqas və ya rəqqasənin qəbul etdiyi hər hansı bir duruşdur;

  • Topla, pa (feil assembler - yığmaq). Bu hərəkəti yerinə yetirərkən, işçi ayağı ayaq barmağı ilə yerdə və ya havada istənilən istiqamətə aça bilər, rəqqasə eyni vaxtda dayaq ayağında çömçələnir. Sonra işçi ayağı barmaqların və ya yarım barmaqların üzərində 5-ci mövqeyə qoyulur. Hərəkət demi-plie ilə başa çatır. Əgər rəqəm atlamada yerinə yetirilirsə, o zaman ayaqlar uçuş zamanı yığılır. Tullanmanın icrası müxtəlif ola bilər: yerində (ayaqları kiçik hündürlüyə atmaq, kiçik atlama petit pas yığmaq) və ya irəliləyişlə (70-90 o-da güclü ayaq atmaq, son dərəcə yüksək qranulla qalxmaq). Birinci halda, hərəkət 5-ci mövqedən atlama və ayağın atılması ilə başlayır. Möhtəşəm pas yığımı həmişə maksimum tullanma hündürlüyünə nail olmaq üçün yanaşma tələb edir. Balans saxlamaq üçün qollar yerində tutulur və atlamağa kömək edir. Sürüşmə və ya ikiqat dönmə şəklində əlavə ağırlaşmalar hərəkətə tamaşa və virtuozluq verə bilər. Pas ikiqat montajın (kiçik tullanmada barmaqlarda və ya yarım barmaqlarda yerinə yetirilir) əsas fərqi fiqurun eyni ayaqdan iki dəfə yerinə yetirilməsindədir. Vəziyyət yan tərəfə yerinə yetirilirsə, ayaqların 5-ci vəziyyətə dəyişdirilməsi ikinci hərəkət anında həyata keçirilir;
  • Emboite, pas (hərfi tərcümə dil və yiv) bir neçə dəfə ardıcıl olaraq ayaqların dəyişdirilməsi və bədən çəkisinin bir ayaqdan digərinə ötürülməsi ilə həyata keçirilən fiqur.

Petit pas emboite sote - ayaqların dəyişdirilməsi ilə yerində və ya öz oxu ətrafında fırlanma ilə atlama. Hər performansla, iş ayağı növbə ilə surlecou-de-pied-də irəli və ya geri çəkilir. Grand pas emboite sote, əyilmiş ayaqları mümkün qədər yüksək, tez-tez irəli və ya daha az geriyə atarkən irəliləyərək həyata keçirilir.


Pas emboite qaçış kimi edilə bilər. Bu vəziyyətdə, hər bir rut növbə ilə havaya atılır (irəli və ya geri).


Petit pas emboite sote entournant alternativ atlamalar və eyni vaxtda 180° dönmədir. Nəhayət, əvəzedici ayaq surlecou-de-pied vəziyyətinə gətirilir. Hərəkət düz xətt və ya diaqonal olaraq irəliləyişlə həyata keçirilir. Digər növbələrlə birlikdə bir dairədə edilə bilər.


Pas emboite sentournant barmaqlarda və ya yarım barmaqlarda yerinə yetirilir, atlama yerinə - eyni vaxtda dönmə ilə addımlar. Dizdə əyilmiş ayaq dizə və yuxarıya surlecou-de-pied vəziyyətinə gətirilir.



  • Enavant (irəli) - ön ayağın vəziyyətini və ya rəqqasın irəliləməsini təyin etmək üçün bir müddət;
  • Enarriere (geri) - bu termin ayağın arxa mövqeyini və ya rəqqasın arxa hərəkətini göstərmək üçün istifadə olunur;
  • Endedans (daxili) - Enturnant tərəfindən dayaq ayağına doğru həyata keçirilən piruetlərin, turların və hərəkətlərin icrası zamanı fırlanma istiqamətini göstərir;
  • Endehors (xarici) - Enturnant tərəfindən dayaq ayağından yerinə yetirilən piruetlərin, turların və hərəkətlərin icrası zamanı fırlanma istiqamətini göstərir;
  • Enl'hava (havada) - termin onu göstərir ki, icra zamanı ya işçi ayağı, ya da bütün bədən havadadır;
  • Entournant (fırlanmada) - termin hərəkətin bədənin fırlanması ilə eyni vaxtda həyata keçirildiyini göstərir;
  • Qarşılaşın (qarşıda) - ifaçı tamaşaçı üçün işləyir, tamaşaçı zalına baxır;
  • Giriş (giriş) - rəssamların hissələrə ayrılması;
  • Entrechat (antrash? - italyancadan intrecciato - hörülmüş, çarpaz atlamağı müəyyən etmək üçün də istifadə olunur) - hər iki ayaqdan şaquli atlama. İcra zamanı ayaqlar bir az ayrılır və 5 mövqedə birləşdirilir. Ayaqlar bir-birinə dəyməz, çünki ombadan eversiya vəziyyətindədirlər;

B-V

  • balans,pa (fel balanslaşdırıcı - yellənmək) - istənilən istiqamətdə və ayaqları yerində çarpazlaşdıraraq hərəkət etmək, pastombedən ibarətdir. Əslində, bu pascoupe - surlecou-de-pied-in aydın şəkildə sabitlənməsi ilə və ya onsuz bir məşqdir. Vurma effekti bədəni beldən bir qədər əyərək, başını əyməklə yaranır. Tez-tez bir neçə dəfə ardıcıl olaraq ifa olunur müxtəlif ayaqlarıəllərin müxtəlif hərəkətləri və köçürmələri əlavə edilərkən istənilən istiqamətdə. Hərəkət valsdan götürüldüyünə görə zaman imzasında ifa olunurmu?;
  • Balancoire, battement (hərfi tərcümədə - yelləncək) - bədənin daxil edilməsi ilə bir neçə dəfə ardıcıl olaraq həyata keçirilən hərəkət. İşləyən ayağın irəli və ya geri atılması zamanı bədən kəskin şəkildə əks istiqamətdə sapır. Fransız balet məktəbi böyük batmanları grands battements encloche adlandırır, bu da zəng kimi tərcümə olunur;
  • şar (top, şar) - bu, rəqqasənin atlama zamanı havada asmaq qabiliyyətinin adıdır. Eyni zamanda müxtəlif fiqurların düzəldilməsi;
  • Ballonne, pas - işçi ayağı uzadılmış və istənilən istiqamətdə hərəkət edərək bir ayaq üstə tullanmaq. Hər iki ayaq surlecou-de-pied vəziyyətinə qayıdır;
  • Səsvermə bülleteni e, pa (verb balllotter - yellənmək) - bir ayağın bağlandığı və digərini döydüyü atlama. Bu vəziyyətdə bədənin əyilməsi sallanma effektini verir;
  • Batteries (döymək, döymək) - klassik xoreoqrafiyada gücü, oynaqların çevrilməsini, əzələlərin itiliyini və elastikliyini, habelə koordinasiyanı inkişaf etdirməyə yönəlmiş hərəkətlər;
    • Battements Tendus (çəkmə): Battement tendu jete (jet - 45 ° atma), Battement tendu pourbatterie (sürüşməyə hazırlıq), Grand Battement Jete (90 ° -dən yuxarı atma), Grand Battement Jete pointe, Grands Battements Jete balansı;
    • Battements releve lent (adajioda).
    • Battements sur le cou-de-pied: Battement frappe (frapper - vurmaq), Battement double frappe, Petit battement sur le cou-de-pied, Battement battu (battre - döymək), Battement Fondus (fondre - ərimək) - 45 ° və 90 °, Battement sutenu (sutenir - dəstək) - V hər hansı istiqamət .
    • Battements Developpes (inkişaf edən - inkişaf etdirən). Hərəkət, icra zamanı işçi ayağı uzanmış barmaqlarla dəstək boyunca sürüşür, sonra hər hansı bir istiqamətdə açılır. Battement Təqaüdçü (təqaüdçü - götür, geri çək). Grand Battement Developpe Passe (keçirmə - aparmaq);
  • Bris e, pa (fel briser - vurmaq) - irəliləmə kiçik bir atlamada aparıcı ayağın arxasında həyata keçirilir. Küləyin son nöqtəsi 5-ci mövqedir. Fransız dilindən tərcümədə yüngül dəniz küləyi deməkdir;
  • Variasiya (Variasiya) - bir və ya bir neçə rəqqasın çıxışı üçün qısa və tam rəqs. Çox vaxt bu, Pas dedeux, Pas detrois, Grand Pasın bir hissəsidir, lakin onu müstəqil rəqs kimi təqdim etmək mümkündür.

G


  • böyük (böyük) - ifa zamanı maksimum hərəkət diapazonunu təyin etmək üçün istifadə olunan prefiks: grand plie, grand pirouette, grand battement jete, grand passaute, grand pas dechat və s.;
    • Grand pas - klassik baletdə - rəqqasların çıxışından, solistlərin və korpus de baletin alternativ dəyişməsindən və son kodadan ibarət mürəkkəb formadır. Nümunələr: Don Kixotdan Grand Pas, Paquita və s.;

D - D

  • Divertissement (divertissement - əyləncə) - bir-birinin ardınca gələn rəqs nömrələri və ya müxtəlif janr və xarakterli rəqs əsərlərini birləşdirən konsert proqramı;

K - S

  • coda italyan dilindən tərcümə (coda) - quyruq, qatar. Termin üç mənası var:
    • Dairə və ya diaqonal olaraq ifa olunan müxtəlif fırlanma və tullanmalardan ibarət solo tamaşanın yekun hissəsi. Tamaşaçıya doğru irəliləyişlə həyata keçirilə bilər;
    • Alternativ solo ifalardan ibarət musiqi və rəqs formasının (pas dedeux, pas detrois, pas dequatre və s.) sonu. Tez-tez ən möhtəşəm birləşmələr, fırlanmalar və digər mürəkkəb fiqurlar bütün mərhələdə (mərkəz, dairə, diaqonal) həyata keçirilir;
    • Korpus de balet də daxil olmaqla bütün personajların iştirak etdiyi tamaşanın sonu.
  • Korpus de balet (korpsdeballet hərfi tərcüməsi - balet çərçivəsi) - truppanın əsas hissəsi, artistlər, kütləvi nömrələr ifa edən ansambl rəqqasları;
  • Kupe, keç (fel kuper - kəsmək, kəsmək) - klassik rəqsdə hərəkət, köməkçi funksiyanı yerinə yetirir, digər fiqurlarla birlikdə yerinə yetirilir, barda, zalın mərkəzində, tullanmalarda baş verir;
  • Kruiz, poza (fel croiser - keçmək) - klassik rəqsdə 5-ci mövqedə epaulement kruiz mövqeyindən ayağa qalxan fiqur. Ayağın irəli və ya geriyə doğru hərəkət etdirilməsi ilə həyata keçirilir. Kiçik fiqurlar yerə uzadılmış barmaq ilə, orta rəqəmlər 45 dərəcə ayaq qaldırılmış, böyük rəqəmlər 90 dərəcə və ya daha çox qaldırılmış şəkildə yerinə yetirilir. Dəstəkləyən ayaq ayaqda, ayaq barmaqlarında və ya yarım barmaqlarda, uzanmış və ya yarı əyilmişdir. İşçi ayağı ya tam uzadılmış, ya da dizdə əyilmiş ola bilər. Hərəkət atlama ilə həyata keçirilə bilər. Fiqurun sonsuz dəyişiklikləri qolların, ayaqların və başın müxtəlif mövqelərini verir;

L

  • Sol, templər (fel qolu - qaldırmaq) rəqqasəni ayaq barmaqlarına / yarım barmaqlarına qaldırmaq və ya bir / hər iki ayaq üzərində atlamalar etmək mənasını verən bir termin:
    • İstənilən mövqedə və ya pozada bir və ya hər iki ayağın üzərində barmaqların/yarım barmaqların üzərinə qalxın. Moskva baletində buna temps releve deyilir. Əgər adda re prefiksi varsa, bu, məşqin təkrarı deməkdir. Həm uzadılmış ayaqlarda, həm də atlamalar və təkanlarla demi-plie vəziyyətində edilə bilər;
    • İstənilən mövqeyə hər iki ayaq üstə və ya bir ayaq üstə atlayın. Moskva məktəbi templəri sote adlandırır. Atlama bir ayaq üzərində aparılırsa, ikincisi məşqdən əvvəl alınan vəziyyətdə qalır. Hərəkət növbə ilə həyata keçirilirsə, surlecou-de-pied-in orijinal mövqeyi dəyişdirilir. Təxminən 45-90 qaldırılmış bir ayaq ilə temps səviyyəsi kabriole tullanma üçün əsasdır;
    • Temps mövqe dəyişikliyi ilə düzəldilir - bir ayağın barmaqları / yarım barmaqları üzərində qaldırmaq və ya eyni zamanda havada qaldırılan digərini qaçırarkən bir ayağın üzərinə atlama. Grand temps leve passe - irəliləyişlə amplituda və möhtəşəm rəqqas atlaması. İcra zamanı bir ayaq irəli atılır və atlama zamanı dizdə uzanaraq mümkün qədər geri atılır. İkinci ayaq da dizdə uzadılır, irəli atılır və maksimum hündürlükdə ayaqları iplə sabitlənir;

M

  • Manej (hərfi tərcümədə en manege bir dairədə qaçmaq deməkdir) - bir dairədə irəliləyişlə bir-birinin ardınca bir neçə dəfə təkrarlanan atlamalar. Tez-tez kod elementləri kimi həyata keçirilir;
  • Yürüşlər, pas (hərfi tərcümə - keçid) - səhnə boyunca yürüşdə gəzmək;
  • Yürüşlər, pas (feil marşı - hərəkət etmək, irəliləmək) - aşağı yarım barmaqlara işıq qaçır. Belə bir qaçışla, yarı çömbəlmədə aparıcı ayağın güclü payının vurğulanmış çıxarılması var;
  • menyular, pas (hərfi tərcümə - kiçik) - hərəkət, minuetdə işlənir. Üç rəqqasdan ibarət qrupların ifasında aşağı yarımbarmaqlarda kiçik addımlar;

P


  • Pas de bourree - burre rəqsinin hərəkəti. Pas de bourree suivi (suivre feli - yapışmaq, davam etmək) - ayaqları bir yerdə, öz ətrafında və ya irəliləyişlə dəyişmədən 5 mövqedə barmaqlar / yarımbarmaqlar üzərində kiçik sadalamaları növbə ilə əvəz edən qadın hissəsində hərəkət. Mixail Fokinin əsərində “Qu” əsas hərəkatdır;
  • Söhbət edin (hərfi tərcümə - pişik hərəkəti (pa)) - pişik lütfünün imitasiyasına əsaslanan hərəkət. Bu gün bir neçə fərqli atlama bir anda belə adlanır, lakin A.Ya. Vaqanova bu termini bədəndə və qollarda allonji vəziyyətində eyni vaxtda əyilmə ilə yarım əyilmiş ayaqları növbə ilə geri atmaqla tullanma kimi təyin etdi. Hərəkət ayağı 5-ci və ya 4-cü vəziyyətdə arxadan önə tutaraq tamamlanır;

Pas de chatın ən sadə forması. Ayaqlar irəli getdikdə növbə ilə əyilir və tullanma zamanı 5-ci və ya 4-cü mövqeyə keçirlər. Geriyə doğru hərəkət etmək də mümkündür, lakin bu, səhnədə nadir hallarda görülür. Dizlərin əyilməsindən asılı olaraq, atlamanın hündürlüyü və amplitudası dəyişir: kiçik surlecou-de-pieddən yüksək və amplituda keçidə (təqaüdə çıxma). İtalyan pas de chat bu atlamanın bir variasiyasıdır. İcra anında ilk hərəkəti edən ayaq ayaq və dizdə uzadılır və 2-ci hava vəziyyətinə atılır;




Grand pas de chat (grand pas jete developpe) - bir ayağın əyildiyi və havada açıldığı amplituda atlama. Belə bir fiqurun icrası zamanı işçi ayağı yuxarı qalxır, düz bir vəziyyətdə əyilərkən, uçuş zamanı mümkün qədər irəli açılır. Bu zaman ikinci ayaq dizdə uzanır və yüksək arxaya atılır. IN müasir istehsallar rəqqaslar atlama anında ayaqlarını yarılarlar. Əllər istənilən vəziyyətdə ola bilər. Arxa ayağı əyilməklə və bədəni arxaya əyməklə "rinqdə" sıçrayış etmək mümkündür;




  • Pas de ciseaux (hərfi tərcümə - qayçı hərəkəti) - bir ayaqdan digərinə atlama. Hər iki ayaq irəli atılır, bundan sonra 1 mövqedən sonra biri arabesk fiquruna geri çəkilir. Çıxış variantları fərqli ola bilər;
  • pas de poisson (balıq hərəkəti) - ayağı geri təpikləyərək bir ayaqdan digərinə tullanmaq;
  • Pas-pied - ayağın 5-ci mövqeyə arxadan önə və ya öndən arxaya keçməsi. İcra üçün bir neçə variant var:
    • surlecou-de-pied vasitəsilə köçürmə mümkündür;
    • 1 mövqedən keçir. Dəstəkləyən ayaq tam ayaqda, barmaqlarda və ya yarım barmaqlarda eyni vaxtda qaldırma və endirmə ilə dayanır;
    • irəliləyişlə kiçik addımlarla 5-ci mövqeyə keçmək;
  • keçir (feli keçən - keçmək, tərcümə etmək) - işləyən ayağı bir mövqedən digərinə köçürmək üçün köməkçi fiqur:
    • Passe parterre - işçi ayağı ayağın barmağında yerə və ya hündürlüyə açıqdır, 1 mövqedən iniltiyə / irəli / geriyə çevrilir. Ayaqları uzadıla və ya əyilə bilər (demi-plie);
    • Passe enl "hava - işçi ayağı istənilən istiqamətdə hündürlüyə açıqdır, əyilmə yolu ilə surlecou-de-pied vəziyyətinə və ya "diz" vəziyyətinə hər hansı bir fiqura köçürülür və uzatma ilə istədiyiniz istiqamətdə hərəkət edir;
    • Ayağın "dizdə" mövqeyi ilə beşinci mövqeyə köçürülməsi;
    • Keçid (vəzifə) - rus məktəbində bu termin semantik cəhətdən səhvdir. Bu vəziyyətdə, işçi ayağı düz və ya eversiya vəziyyətində dizdə bükülür, dayaq ayağının baldırına və ya dizinə gətirilir;
  • Plie (fel kəlbətin - əyilmək [dizlər deməkdir]):
  • Mövcud mövqelərdən hər hansı birinin hər ikisində və ya bir ayağında çömbəlmək tam ayaq, barmaqlar və ya yarım barmaqlarda həyata keçirilir. Hərəkət tempi və xarakteri, diz fleksiyasının gücü ilə fərqlənə bilər. Bükülmə dərəcəsindən asılı olaraq demi-plie (yarım çömbəlmə) və grand plie (dərin çömbəlmə) bölünür. Birinci növ həm müstəqil, həm də birləşdirici hərəkət ola bilər, məsələn, bir mövqedən digərinə keçərkən. Əksər atlamalar, fırlanmalar və tullanmalar demi-plie ilə başlayır və/və ya bitir. Təlim variantı şəklində məşq koordinasiya və əzələ gücünü inkişaf etdirməyə kömək edir. Klassik rəqsdə hər hansı bir mövqedə qranulla başlayan spinlərdən istifadə edilir;
  • İstənilən istiqamətdə yuxarı qaldırılan işçi ayağının əyilməsini göstərə bilər;
  • liman de büstqalter (Porter - geyinmək, Bras - əl) - başın, bədənin bir növbəsi və ya əyilməsi ilə əllərin əsas mövqelərə (1,2,3), yuvarlaqlaşdırılmış (Arrondi), uzanmış (Allonge) düzgün köçürülməsi. Port de bras birinci, ikinci və üçüncü fərqləndirin;

R


  • Ters, pa (reverser felinin çevrilməsi kimi tərcümə olunur) - bədənin növbə ilə geri atıldığı bir hərəkət. Buraya bədəni demi-plie ilə irəli əymək, sonra barmaqlar/yarım barmaqlar üzərində tullanmaq və bədənin bir az arxaya əyilməsi, ardınca pas de bourree entournant daxildir. Birinci addımda gövdənin əyilməsi artır, ikinci addımda isə gövdə düzləşir. Tempsleve hərəkəti bir sıçrayışla Geriyə çevrilir.
    • Ən çox yayılmış forma tərs münasibətdir (reverse en dehors). Hərəkətin əvvəlində, açıq və ya qapalı vəziyyətdə çömbəlmək, bundan sonra croisee və pas de bourree endehors mövqeyinə bir atlama aparılır. Ters en dedansların icrası zamanı kruiz mövqeyində irəli, pas de bourree isə geriyə atılır - en dedans döngəsində;
    • Renverse en ecarte koordinasiyanın daha mürəkkəb hərəkətidir və fuette həyata keçirilir.

S

  • Ciseaux - pas de ciseaux ilə eyni;
  • Sote, temp (sauter feli - tullanmaq) Moskva məktəbi tərəfindən işlənmiş bir termindir. Temps səviyyəsi ilə eyni deməkdir, hər hansı bir mövqedə hər iki ayaqda bir sıçrayış;
  • Suivi - pas de bourree suivi ilə eyni;
  • Sus-sous (hərfi tərcümə həddindən artıqdır; həmçinin dessus-dessousa baxın):
    • 5 mövqedə ayaqların vəziyyəti;
    • Templər 5 mövqedə qaldı. Cecchettiyə görə, bu, istənilən temps səviyyəsidir, Vaqanova üçün bu, istənilən istiqamətdə irəliləyişdir;

F

  • Ferme (ferb fermer - bağlamaq) - 5-ci mövqedə olan ayağın havaya açıq bağlanmasını bildirən termin;
  • Fermee, sissonne - istənilən istiqamətdə irəliləyişlə hər iki ayağın üzərinə tullanmaq;
  • Fondu, battaniya (fondre feli əritmək, əritmək, tökmək mənasını verir) - termin ayaqların yavaş əyilməsi və uzanması deməkdir;
  • Fondü, sissonne - sissonne fermee, sonunda ayaqları dərhal vəziyyətinə qayıtmır. Eniş bir ayağa düşür, ikincisi isə bütün ayağı yerə yumşaq bir şəkildə hərəkət etdirdikdən sonra gecikmə ilə 5-ci mövqedə bağlanır;
  • Frapp e, Batment (fel frapper - vurmaq) - hər hansı bir istiqamətə açıq olan işçi ayağı kəskin şəkildə urlecou-de-pied vəziyyətinə gətirilir, bundan sonra ayaq barmağında yerə və ya havaya vurğulanır;
  • Fuet (Rus transkripsiyası [fuete], sifət fouette “çırpılmış”, fel feli deməkdir) Pas dedeux finalında rəqqasənin punkt ayaqqabılarında etdiyi hərəkətdir. Bu, bir yerdə həyata keçirilən turlar ardıcıllığıdır. Hər növbə zamanı işçi ayağı 45 ° -də bir rond de jambe en l'air həyata keçirir.

Bu hərəkətin bir neçə variantı var:



  • 45° şaxtada Turnant Fuet. Sol ayaq demi-plie olduğu anda, sağ ayaq 45 o üçün 2 vəziyyətdə açılır, sol ayaqda tout en dehors. İcra anında işçi ayağı dana üzərindəki dayaq ayağına toxunur. Bu zaman əllər hazırlıq və ya birinci vəziyyətdədir. Dayanma demi-plie üzərində aparılır, qollar və ayaqlar 2 vəziyyətdə açılır. Hərəkət sağ ayaqdan başlayır, dəstəkləyən isə çökmür. Fuet bir neçə dəfə ard-arda yerinə yetirilirsə, o, 4 mövqedə hazırlıqla başlayır, punkt ayaqqabılara qalxır, tour en dehors həyata keçirir;
  • Fouette en tournant at 45° En dedans eyni şəkildə həyata keçirilir, lakin işçi ayağı əvvəlcə baldırın önünə, sonra isə geriyə keçir. Təlimdə məşq məcburidir, lakin nadir hallarda səhnədə görünür;

Fransız balet məktəbi rus dilinə bənzəyir. Hərəkətlər: les fouettesen dedans et endehors, les fouettes soutes, les fouettes sur pointes ya da demi-pointes. Rəqqasə sağ ayağında pike ifa edir. Bu zaman sol tərəf irəli qalxır, rəqqasə barmağında (surlapointe) və ya yarım barmağında (demi-pointe) bir tur həyata keçirir, sol isə havada uzanır. Hərəkət en arabesque sur pointe (oudemi-pointe) ilə bitir.


Amerika balet məktəbi 45° şaxtada Turnant Fuet. Tur zamanı işçi ayağının arxadan baldırın ortasına toxunduğu, sonra isə sol ayağın baldırının ön hissəsinə (petit Battement) getdiyi rus məktəbindən fərqli olaraq, Amerika məktəbində işçi ayağı bir hərəkət edir. demi rond 45 °. Bu, rəqəmə əlavə güc verir, lakin eyni zamanda "kalçanı sərbəst buraxmaq" və balerina oxunu tərk etməklə təhdid edə bilər. Bu icraya görə Fuet yan və ya irəli irəliləmə ilə həyata keçirilir.

  • Böyük Fuet. O, fransız və italyan məktəblərinin təlimlərini mənimsədi;
  • Les fouette sendehors. Kruiz pozası sol ayağın arxasını qeyd edir. Sol ayağın barmaqlarının yarısında kupe, əllər ikinci mövqeyə, sol ayaq demi-pliyə enir, sol əl isə 1-ci mövqeyə keçir. Rəqqasə yarı əyilmiş sağ ayağını 90 dərəcə irəliyə doğru hərəkət etdirdiyi anda, o, sol ayağının barmaqlarının yarısına qədər qalxır, sağ ayağı arxası ilə cəld Grand rond de jambe ətrafında dövrə vurur və sol ayağında demi-plie ilə çıxış edir. III arabeskdə (üzdə - tamaşaçıya baxan vəziyyətdə). Əllər Port de braları yerinə yetirir: sol 3-cü mövqeyə qaldırılır və 2-yə keçir, sağ isə 3-ə köçürülür və sol ayağı qata endirərkən sağdan III arabeskə keçir;
  • Les fouette sendedanse tendedans - eyni icra prinsipi;
  • Grand Fouette turnirlərdə iştirak edir. Rəqqasə kruiz mövqeyində sol ayağı ilə qabağa durur, sol ayağı ilə demi-pliyə enir, barmaqların yarısında tullanır və sağ ayağını 90° (120°) ilə 2-ci mövqeyə (alasekonda) atır - Böyük zərbə jete. Dönüş zamanı o, sağ ayağını passe parterre (keçid mövqeyi) vasitəsilə yelləyir. Bu anda dəstəkləyən ayaq yarım barmaqlarda fırlanır və sağ ayaq eyni hündürlükdə qalır.
  • Grand Fouette dedans ilə qarşılaşır. Və ya italyan fuete. Eyni şəkildə barmaqlarda həyata keçirilir. Yeganə fərq ondadır ki, hərəkət plie ilə deyil, surlecou depied ilə başlayır. Pointe ayaqqabılarına münasibətlə bitir. Sağ əl üçün 3 mövqe və sol üçün birinci.
  • Grand Fouette en tournant sote icrası Grand Fouette en tournan tendedans ilə eynidir, yalnız sol ayaq sıçrayışda döşəməni tərk edir, dönüş havada sol ayağın tullanmasında həyata keçirilir.

CH-SH

  • Zəncirlər, turlar (hərfi mənada, bir növbə zənciri). Hərəkət tur schaines-deboules ilə eynidir - barmaqlarda / yarım barmaqlarda bir neçə sürətli yarım dönüş. İcra zamanı irəliləmə bir dairədə və ya diaqonal olaraq həyata keçirilə bilər. Hər bir dönüş ayaqdan ayağa addımla 180 o həyata keçirilir. Rəqqasənin bədən quruluşundan və bədii məqsədlərindən asılı olaraq, hərəkət 1, 5 və ya 6 mövqedə bərabər ayaqlarda və ya demi-pliedə həyata keçirilə bilər. Klassik baletdə bu hərəkət tez-tez variasiyaları və ya rəqs kompozisiyalarını tamamlayır. Direktorun - direktorun mülahizəsinə görə başqa variantlar da ola bilər;
  • dəyişmək təsvir edilmişdir (hərfi tərcümədə - ayağın dəyişməsi) - ayaqların hər hansı bir şəkildə 5-ci vəziyyətdə dəyişməsi. Adətən bu termin depied sote dəyişməsi deməkdir - istənilən istiqamətdə irəliləyişlə hər iki ayaq üzərində sıçrayış (dəyişiklik depied de volee). İcra zamanı ayaqlar 5 mövqedə dəyişir. Hərəkət, ayaqları dəyişdirməzdən əvvəl 5-ci mövqenin maksimum fiksasiyası ilə (böyük dəyişiklik depied) və ya yerdən minimal ayaq barmaqları ilə kiçik sıçrayışlarda (kiçik dəyişiklik depied) istənilən atlama amplitudasında həyata keçirilə bilər. Təxminən 360 tam dönüşə qədər dairənin istənilən hissəsinə dönmə ilə çıxış etmək mümkündür. İtalyan depied dəyişməsi bir atlamada ayaq əyilməsi vasitəsilə həyata keçirilir (əyilmə bucağı tamamilə fərqli ola bilər);

Barmaqlarda/yarım ayaq barmaqlarında fiqur ayaqların eyni vaxtda dəyişməsi ilə hər iki ayaqda sıçrayış kimi və ya 5-ci mövqedə barmaqlarda/yarım barmaqlarda başlayan və bitən sıçrayış şəklində yerinə yetirilir. ayağa tamamilə endirmək;

  • Chasse, pa (feli chasser - sürmək, dağılmaq) - uzanan ayaqların 5-ci vəziyyətdə havada toplanması və rəqqasın hər hansı bir istiqamətdə hərəkət etdiyi bir atlama. Başlanğıc sissonne tombee, pas failli, qaçış və havada tullanmağa və hərəkət etməyə imkan verən digər hərəkətlərlə ola bilər. Atlama və ya böyük fırlanma üçün hazırlıq hərəkəti kimi istifadə edilə bilər. Müstəqil olaraq bir neçə dəfə ardıcıl olaraq çıxış etdi. Tarixi və gündəlik təqdimatlarda 5 mövqedə yarım barmaqlarda sürüşmə və qaldırmada sıçrayış olmadan həyata keçirilir;
  • Söhbət - Pas dechat ilə eyni.

E-E

  • ekarte, poza (fel ecarter - sapmaq) - ayaqlardan biri yan tərəfə hərəkət edərək 5-ci vəziyyətdə epaulementdən qurulan poza. Bu zaman bədən beldən dəstəkləyici ayağa doğru sapır. Kiçik ekarte pozaları ayaq barmağı yerə uzanaraq, orta olanlar ayaq 45 dərəcə, böyüklər isə 90 dərəcə və daha çox qaldırılmış vəziyyətdə aparılır. Dəstəkləyən ayaq tam ayaqda, ayaq barmaqlarında / yarım barmaqlarda, diz tam uzanır və ya demi-plie vəziyyətindədir. İşçi ayağı dizdə uzadılır, ayaq uzanır. Hərəkət bir atlamada edilə bilər, əllərin mövqeyi istəniləndir. Ekarte pozasının iki növü var:
  • Ecartee irəli. İşçi ayağı çapraz olaraq irəli 2 vəziyyətdə, yəni tamaşaçıya doğru açıqdır. Bu zaman baş eyni istiqamətə çevrilir, qaldırılır, baxış yuxarıya doğru qaçır;
  • Ecartee geri. İşçi ayağı 2 vəziyyətdə diaqonal olaraq arxaya açılır, tamaşaçıdan uzaqdır. Baş dəstəkləyən ayağa çevrilir və baxış aşağıya doğru qaçır.
  • Echappe, pas (fel echapper - irəli getmək, çıxmaq) - iki ayaq üzərində atlama, bu anda ayaqların vəziyyəti havada dəyişir. Çox vaxt iki hərəkətdən ibarətdir:
    • birinci: atlamada 5-ci mövqedən ayaqlar 2-ci və ya 4-cü mövqeyə açılır;
    • ikincisi: ayaqları yenidən 5-ci mövqeyə endirilir;

Pa echappe-nin bir ayaqda bitdiyi bir dəyişiklik var, ikinci hərəkətdən sonra ikinci ayaq ön / arxada surlecou-de-pied vəziyyətində qalır və ya hər iki tərəfə açıq vəziyyətdə sabitlənir. Eyni prinsiplə, pas echappe barmaqlarda bir atlama ilə həyata keçirilir;


Pas double echappe, iki əsas hərəkət arasında bir sıçrayışda və ya mövqeyi dəyişdirmədən barmaqlarda / yarım barmaqlarda yüksəlmə ilə temps səviyyəsinin qoyulmasıdır. Epolementin duruşunu dəyişdirmək də mümkündür.


Atlamalar kiçik və böyükdür. Tullanma zamanı böyük pas echappe icra edilərkən, ayaqlar başlanğıc və ya itələmə mövqeyində mümkün qədər uzanır və enişdən dərhal əvvəl 2 və ya 4 mövqedə açılır.


Atlama qabaqcadan, növbə ilə və ya driftlə həyata keçirilə bilər. Petit pas echappe battu üçün bir aparıcı hazırlanır və grand pas echappe üçün lazımi ikiqat aparıcı maksimum uçuş zamanı hazırlanır;


Effacee, poza (feli effacer - çıxarmaq, gizlətmək) - ayaqları irəli və ya geriyə doğru hərəkət edərək 5-ci mövqedə effacedən qurulan poza. Kiçik effacee pozaları yerə uzadılmış barmaq ilə, orta olanlar - 45 ° yüksəklikdə, böyük - 90 ° və yuxarıda aparılır. Tam ayaqda, ayaq barmaqlarında / yarı barmaqlarda, dizdə və ya demi-pliedə uzanan dəstəkləyici ayağın vəziyyəti. İşçi ayağı düz və ya dizdə əyilmiş ola bilər. Havada və ya atlamada həyata keçirilir. Əllərin və başın vəziyyəti qeyri-müəyyən müddətə dəyişə bilər, duruşdakı dəyişiklikləri dəyişir;

  • Epaument: (epaule-dən - çiyin) - rəqqasənin güzgüyə və ya tamaşaçıya yarı çevrildiyi bir mövqe. Ayaqlar, kalçalar və budlar tamaşaçının sağ və ya sol tərəfinə 45 dərəcə və ya 135 dərəcə çevrilir. Baş irəli yönəldilmiş çiyinə çevrilir. Bu mövqe rəqsə üçölçülülük verir, onu daha ifadəli və bədii edir. İfa edərkən rəqqasə başın bucağına, çiyinlərin mövqeyinə və baxışın istiqamətinə nəzarət etməlidir.

Hərəkət iki növə bölünür - croise və efface:

  • Epaulement croise (fel croiser - keçmək) - ayaqların istənilən çarpaz vəziyyətdə olduğu poza (3,4,5). Eyni adlı çiyin və ayaq tamaşaçıya tərəf çevrilir. Baş dönmüş çiyinə doğru çevrilir. Bu mövqe açıq ayaq vasitəsilə istənilən duruş almağa imkan verir;

  • Epaulement efface (feli effacer - çıxarmaq, gizlətmək) - ayaqların hər hansı çarpaz vəziyyətdə olduğu poza (3,4,5), lakin çiyin qarşısındakı ayaq tamaşaçıya doğru çevrilmişdir. Bu mövqe ayağın irəli və ya geri açılması vasitəsilə istənilən mövqedə effacee almağa imkan verir.


Beləliklə, siz klassik xoreoqrafiyanın əsas şərtləri ilə tanış oldunuz. Ümid edirik ki, bu bilik sizə baleti daha yaxşı anlamağa, rəqsin mənasını başa düşməyə və tamaşalardan həzz almağa kömək edəcək.

Kitabın sözlərdən, ev kərpicdən, istənilən baletin hərəkətlərdən ibarət olduğu kimi. Əllərin və ayaqların ciddi, birdəfəlik müəyyən edilmiş mövqeləri, duruşlar, atlamalar, fırlanmalar, birləşdirici hərəkətlər klassik rəqsin əsasını təşkil edir. Bu hərəkətləri birləşdirərək, müəyyən ardıcıllıqla quraraq baletin xoreoqrafik rəsmini yaradır.
Hərəkətlərin gözəlliyi və gücü onların musiqinin mahiyyətini düzgün ifadə edib-etməməsindən, rejissorun - xoreoqrafın və ifaçının - balet artistinin onlara hansı məna qoymasından asılıdır. Və belə çıxır ki, eyni hərəkət fərqli görünə bilər, yaxşı və şər, cəsur və qorxaq, gözəl və çirkin ola bilər və bəzən başın meylindən, bəzən qolların və bədənin vəziyyətindən, əllərin hərəkətindən asılıdır. fırlanmanın hamarlığından və sürətliliyindən sıçrayışın gücü və ifadəliliyi.
Buna görə də balet tamaşaları bir-birindən çox fərqlənir.

ALYASQON, ARABESK, MÜNASİBƏT, EKART. Əsas pozalar, klassik baletin dayandığı "balinalar". Bütün bu pozalarda ifaçı bir ayağının üstündə dayanır, digəri isə yüksək qaldırılır: yan tərəfə (ələsqon), arxaya (arabesk), əyilmiş dizlə arxaya (münasibətə), diaqonal olaraq irəli və ya geriyə (ekarte).

ADAGIO. İki və ya daha çox balet personajının daxili vəziyyətini ortaya qoyduğu rəqs.

YAPILMA. Bir ayağın yan tərəfə, irəli və ya geri açıldığı və atlamanın sonunda digər ayağa çəkildiyi bir atlama.

Xoreoqraf. Balet bəstələyən, ya da necə deyərlər, rejissorluq edən adam. Bəzən xoreoqrafı və ya balerinanı baletdəki kişi hissələrinin ifaçıları adlandırırlar. Bu düzgün deyil. Baletlə məşğul olan adama rəqqas deyirlər.

DƏYİŞƏNLİK. Solo rəqs, rəqs monoloqu.


Sürüşmə yolu. Sürüşən yanal hərəkət. Adətən bir hərəkəti digəri ilə əlaqələndirir, atlama üçün hazırlıq, qaçış kimi xidmət edir.

JET. Bir ayaqdan digərinə atlayın. Böyük reaktivlər bütün əsas balet pozalarında - arabesk, münasibət, alasqonda xəyali maneə üzərindən tullanma kimi həyata keçirilir.

KABRİOL. Bir ayağın digərini döydüyü atlama. Ayaqları güclü şəkildə uzadılır. Bu atlama bütün istiqamətlərdə həyata keçirilir: irəli, yan, geri.

LİBRETTO. Baletin ədəbi ssenarisi, məzmunu.

PA-DE-DE. Baletdə və ya balet tamaşalarından birində əsas rəqs səhnəsi. Pa de deux personajların münasibətini açır, ifaçıların rəqs məharətini göstərir. Pas de deux adagio, rəqqas variasiyası və balerinanın variasiyası və kodadan, rəqqas və balerinanın qısa, texniki cəhətdən mürəkkəb rəqs parçalarından ibarətdir.

BUT. Çoxlu qısa nişastalı tül ətəklərdən ibarət balerina kostyumu. Bu şişkin və yüngül ətəklər tutu havadar və çəkisiz edir.

PIRUETTE. Bir ayağın barmaqlarında və ya barmaqlarında öz oxu ətrafında fırlanma. Piruetlər kiçikdir, fırlanma zamanı bir ayaq ön və ya arxadan digərinə sıx şəkildə basıldığında. Böyük piruetlər bütün əsas pozalarda ifa olunur.

DƏSTƏK. Klassik rəqsin zəruri elementi. Rəqs zamanı rəqqasə balerinaya kömək edir, onu dəstəkləyir, qaldırır.

Pointe ayaqqabı. Klassik baletdə qadın rəqsinin əsas elementlərindən biri uzadılmış barmaqların uclarında rəqsdir. Bunun üçün sizə sərt barmaqlı balet ayaqqabıları lazımdır.

BEŞİNCİ MÖVQE. Klassik rəqsin ayaqlarının əsas vəziyyəti. Ayaqları yüz səksən dərəcə çevrildi. Sağ ayağın dabanı sol ayağın barmağına, sol ayağın dabanı isə sağ ayağın barmağına möhkəm basılır. Bu mövqedən rəqs ən çox başlayır və bu mövqe çox vaxt bitir.

RONDE DE JAMBES. Fransız dilində "ayaqla dairə" deməkdir. Əslində, dairənin yarısı, atlama və çömbəlmə zamanı yerdə və havada ayaqla təsvir olunur.

SOTE. Birinci, ikinci və ya beşinci mövqelərdə ayaqların güclü şəkildə uzadıldığı bir atlama.

TURLAR. Atlama zamanı öz oxu ətrafında fırlanma. Turlar bir və iki döngə ilə aparılır. İki növbəli tur kişi rəqsinin elementidir.

DƏRS. Balet artistləri heç vaxt öyrənməyi dayandırmırlar. Hər gün balet sinfinə dərsə gəlirlər. Ən azı bir saat davam edir. Dərs iki yarıya bölünür: kiçik olan barredəki məşqdir (məşq), böyük olanı isə zalın ortasındakı məşqdir. Dərs zamanı rəqsdə balet artistinə lazım olan bütün hərəkətlər təkmilləşdirilir və məşq edilir.

SHAGEMAN DE PIE. Ayaqların beşinci vəziyyətdə olduğu və yer dəyişdirdiyi bir atlama.

FUETE. Balerinanın bir ayağın barmaqlarında öz oxu ətrafında fırlanması. Hər döngədən sonra digərini yana açır. Fuete adətən on altı və ya otuz iki dəfə çox sürətli bir templə ifa olunur.

KLASSİKAL RƏQS. TERMİMLƏR LÜĞƏTİ (TƏLƏBƏLƏR ÜÇÜN KÖMƏK)

Klassik rəqs xoreoqrafiyanın əsasını təşkil edir. Klassiklər balet sənətinin bütün incəliklərini öyrənməyə, hərəkətlərin və musiqinin harmoniyasını hiss etməyə imkan verir. Çoxları yeni müasir tendensiyalar olduqda niyə "köhnə" olduğunu düşünəcəklər. Ancaq başa düşmək lazımdır ki, yeni hər şey keçmiş əsrlərin rəqslərindən qaynaqlanır. Beləliklə, klassiklər bir neçə əsrin xalq və məişət rəqslərindən bütün ən zərif hərəkətləri mənimsədilər, tədricən qolların və ayaqların mövqelərini, baş və bədənin vəziyyətini yaxşılaşdırdılar. Klassik rəqsdəki bütün rəqs hərəkətlərinin fransızca adları var, beləliklə müxtəlif ölkələrin rəqqasları bir-birini asanlıqla başa düşə bilirlər.Klassik rəqs dərsləri çevikliyi, hərəkətlərin koordinasiyasını inkişaf etdirməyə, dayaq-hərəkət sistemini gücləndirməyə, dözümlülüyü, fiziki və intellektual inkişafı təşviq etməyə və nəzarət etməyə imkan verir. sənin bədənin. Müxtəlif birləşmələr əl, ayaq və ya başın sadə hərəkətləri olsa belə, gözəl və zərif rəqs etməyə imkan verir. Klassiklərlə məşğul olan uşaqlarda düzgün duruş düzəldilir və qoyulur, onurğanın əyriliyinin bəzi halları düzəldilir. Çox vaxt hətta müxtəlif rəqs üslublarının təcrübəli rəqqasları da klassikləri məşq etməyə davam edirlər, çünki onun əsasları universaldır, həmçinin etüd, adagio və ya müxtəlif variasiya şəklində kiçik klassik əsərlər hazırlayırlar. Klassik rəqsdə bütün hərəkətlər eversiyaya əsaslanır - klassiklərin ən vacib keyfiyyətlərindən biri, sadəcə olaraq istənilən səhnə rəqsi üçün zəruridir. Ayağın qaldırıldığı hündürlükdən asılı olmayaraq hərəkət və addım inkişafı zəruridir, hərəkət ayağını tutur, onu istədiyiniz vəziyyətə gətirir, plastik hərəkətlərin saflığına töhfə verir və ayaqları qaldırarkən dabanların yaratdığı bucaqları hamarlayır. . Kifayət qədər elastik olmayan diz, ayaq biləyi və ayaq ayaqlarının sərbəst hərəkətlərinə mane olur, onları məhdud və ifadəsiz edir. İştirakçılara əsasən, klassik rəqsdə beş ayaq mövqeyi var. Üstəlik, bütün bu mövqelərdə təkcə ayaqlar deyil, omba eklemindən başlayaraq ayaqları tamamilə bükülür. Müntəzəm uzunmüddətli elastiklik və dözümlülük məşqləri çox səy göstərmədən lazımi mövqeləri tutmağa imkan verir.

Təcrübəyə başlayarkən duruş haqqında xatırlamaq lazımdır, çünki bədəni şaquli olaraq uzatmasanız, əyilmiş və ya əyilmiş onurğadan qaçmasanız və ağırlığı ayaqlar arasında bölüşdürməsəniz, heç bir şey işləməyəcək. İşləmək üçün düzgün duruşçox səbr və vaxt tələb edir. Duruşunuzu heç vaxt unutmamalısınız - nə klassik dərslər zamanı, nə müstəqil məşq zamanı, nə də başqa bir gündə. Klassik rəqs, bir çox başqaları kimi, təkcə hərəkətlər toplusu deyil, onu canlandırmaq, duyğu və hissləri ona daxil etmək lazımdır. Rəqsdə güclü hisslər üzə çıxan kimi onun təəssüratı böyük ölçüdə dəyişir, o, tam estetik həzz buraxaraq plastik ifadəliliyi ilə valeh edir.

17-ci əsrdə (1701) fransız Raul Feyet klassik rəqs elementlərini qeyd etmək üçün bir sistem yaratdı. Bu terminlər hazırda dünya xoreoqrafiyası sahəsində mütəxəssislər tərəfindən tanınır. Texniki terminləri bilmək öyrənmə prosesini sürətləndirir. Bu rəqsin beynəlxalq dili, xoreoqraflarla ünsiyyət qurmaq bacarığı, xüsusi ədəbiyyatı başa düşmək, məşq kombinasiyalarını, dərsləri, etüdləri, döşəmə məşqlərini, kompozisiyaları qısaca qeyd etmək bacarığıdır.

Xoreoqrafik terminologiya qısaca izah etmək və ya təsvir etmək çətin olan məşqləri və ya anlayışları ifadə etmək üçün nəzərdə tutulmuş xüsusi adlar sistemidir.

Dəstəkdə və ya ortada məşq, əzələlərin, bağların inkişafına və rəqqasda hərəkətlərin koordinasiyasının inkişafına kömək edən baletdə məşq məşğələləri toplusudur. Məşqlər “maşın”da (mötərizələrlə divara bərkidilir) və məşq zalının ortasında aparılır, gündəlik Məşqlər eyni elementlərdən ibarətdir.

1.demi plie - (demi plie) - natamam "çömbəlmək".

2.grand plie - (grand plie) - dərin, böyük "çömbülü".

3.relevé- (relevé) - ayaqların istənilən mövqeyində İP-ə endirməklə (başlanğıc mövqeyi) ayaq barmaqları üzərində rəfdə qaldırma, "qaldırma".

4. battement tendu - (batman tandyu) - "uzanmış" açılış, İP-ə qayıdan sürüşmə hərəkəti ilə irəli, yan tərəfə, arxaya ayaq barmağında ayağın vəziyyətinə ayağın sürüşmə hərəkətini bağlamaq.

5.battement tendu jeté- (batman tandyu jeté) “atmaq”, xaçla aşağıya doğru (25 °, 45 °) yelləyin.

6.demi rond - (demi rond) - natamam dairə, yarımdairə (yerdə barmaq, 45 ilə 90 ° və yuxarı).

7.rond de jamb parterre-(rond de jamb par ter)-barmağın döşəmədə dairəsi ayaq barmağının döşəmədə dairəvi hərəkəti.

8.rond de jamb en l "hava - (rond de jamb en leer) - ayaq havada olmaqla çevrə etmək, sol sağda yan tərəfə dayanmaq, aşağı ayağın çölə və ya içəriyə dairəvi hərəkəti.

9.en dehors - (andeor) - özündən dairəvi hərəkət, omba və ya çölə doğru dairəvi hərəkət. diz birgə, həmçinin döngələr.10.en dedans- (andedan) - özünə doğru dairəvi hərəkət, daxilə doğru dairəvi hərəkət.

11.sur le cou de pied - (sur le cou de pied) - ayağın topuq üzərində vəziyyəti (ayağın ən dar yerində), mövqe əyilmiş ayaqön və ya arxada ayaq biləyi birləşməsində.

12.battement fondu - (batman fondu) - "yumşaq", "ərimə", omba və diz oynaqlarında ayaqların eyni vaxtda əyilməsi və uzanması.

13. battement frappe - (batman frappe) - "vurmaq" - dəstəkləyici ayağın topuq birləşməsində ayaqla qısa bir vuruş və diz oynağında (25 °, 45 °) ayaq barmağına və ya aşağı mövqeyə sürətlə uzanma.

14. petit battement - (petit batman) - "kiçik zərbə" - dayaq ayağının qarşısında və arxasında cou de pied vəziyyətində alternativ olaraq kiçik, qısa ayaq zərbələri.

15.battu- (botyu) - davamlı, kiçik, qısa zərbələr "döymək" ayaq biləyi birgə yalnız dəstəkləyici ayağın qarşısında və ya arxasında.

16.double- (double) - “double”, battement tendu - double heel press battement fondu - double squat battement frapper - ikiqat zərbə.

17.keçmək- (keçmək) - “keçmək”, “keçmək”, əyilmiş ayağın vəziyyəti, ayaq barmağı dizdə: qabaqda, yana, arxada.

18.releve lent- (relay velant) - 1-4 1-8 hesabına ayaqları irəli, yan və ya arxaya və yuxarı qaldıraraq yavaş-yavaş, rəvan yavaş-yavaş “qaldırmaq”.

19. battement soutenu - (yüz üçün batman) - "möhkəm" - ayaq barmaqları üzərində stoikdən, solda yarı çömbəlməklə, sağ ayağın barmağına doğru sürüşərək (arxaya və ya yan tərəfə) və geriyə İP-ə sürüşür.

20.développe- (inkişaf etmək) - “açılır”, “yerləşir”, stoikdən sola, sağa sürüşmə hərəkəti ilə əyilmiş vəziyyətə (dizdə ayaq barmağı) və onun istənilən istiqamətə (irəli, yan, arxa) uzanması ) və ya daha yüksək.

21.adajio-(adagio)-yavaş-yavaş, rəvan böyük plie, developé, müvafiq, hər cür tarazlıqlar, piruetlər, növbələr daxildir. 32, 64 hesab üçün birləşdirilmiş paket.

22.munasibət- (rəftar) - əyilmiş ayağın arxada, solda, sağda yan-arxa, aşağı ayağın vəziyyəti ilə duruş.

23.terboushon- (terboushon) - solda, sağda irəli, aşağı ayağın sola doğru əyilmiş ayağının qarşısında (öndə münasibət) mövqeyi ilə poza.

24. degaje- (degaje) - rafdan sola sağa irəli ayaq barmağına doğru "keçid", IV vəziyyətdə yarım çömbəlməkdən irəli addım atmaq, düzəlməklə, rəf sağda, sol arxada, ayaq barmağındadır. . Sol tərəfdəki stenddən ayaq barmağında sağ tərəfə, II vəziyyətdə yarım çömbəlmə yolu ilə yan tərəfə addımlayın, sağda, solda ayaq barmağında yan durun.

25.grand battement - (böyük batman) - "böyük atış, yelləncək" 90 ° və yuxarıda ayağın barmağındakı mövqeyi ilə.

26.tombée- (tombé) - beşinci vəziyyətdə ayaq barmağından "düşmək" SP-yə qayıdan sürüşmə hərəkəti ilə irəli (yan tərəfə, arxaya) atlayın.

27.picce-(pikke) - “bıçaqlamaq”, solda sağda irəli dibinə doğru dayanmaq, döşəmənin barmağı ilə tez çoxsaylı toxunma.

28.pounte- (pointe) - "ayaq barmağında", "ayaq barmağına toxunan" stoikdən solda, sağda irəli, yan və ya arxa ayaq barmağında, İP-ə qayıdışla istənilən istiqamətə yellən.

29.balans- (balans) - "yırğalanma", ayaqların sarkaç hərəkəti yuxarı - geri aşağı, irəli - geri, irəli - geri yuxarı.

30.allongée- (allange) - "uzanma", qolun, ayağın, gövdənin son hərəkəti.

31.por de bras- (por de bra) - "bədənin artıqlığı", irəli, geri, yan tərəfə əyilmək. Eyni şey uzanmağa da aiddir.

32.temps yalanı - (tan yalanı) - bir sıra davamlı rəqs hərəkətləri, kiçik adagio, 1 - solda yarım çömbəlmək, 2 - ayaq barmağında sağ irəli, 3 - ağırlıq mərkəzini sağa, sola arxaya sürüşdürmək ayaq barmağına, 4-IP 5.yana və arxaya eyni.

33.failli- (fai) - "uçan", IP - düz öndə 5-ci mövqe. 2 itələyin, yuxarı sıçrayın, çarpaz zərbəyə enərək sol yan tərəfə, sol əl yuxarı, sağ arxa - sola itələyin və sağa geri yellənərək yuxarı atlayın 2 əl aşağı. 34.allegro- (alleqro) - "şən", "sevincli", dərsin atlamalardan ibarət hissəsi, sürətlə yerinə yetirilir.

Əlavə: A LA SECONDE [a la segond] - ifaçının üzdə yerləşdiyi və "işləyən" ayağının yan tərəfə 90 ° açıq olduğu mövqe.

ALLONGE, ARRONDIE [birlikdə, arondi] - dairəvi və ya uzunsov qolun vəziyyəti.

ARABESK [arabesk] - klassik rəqs pozası, burada ayağın "barmağı yerə" 45 °, 60 ° və ya 90 °-də geri çəkildiyi, gövdənin, qolların və başın mövqeyi arabeskin formasından asılıdır.

ARCH [atch] - qövs, gövdənin arxadan əyilməsi.

YIĞILMA [Asseamble] - bir ayaqdan ikiyə tullanma, ayaqların müəyyən bir istiqamətdə hərəkət etməsi və tullanma zamanı ayaqları bir araya toplaması ilə həyata keçirilir.

MÜNASİBƏT [münasibət] - ayağın yerdən qopmuş və dizdən bir qədər əyilmiş vəziyyəti.

EPAULMENT [epolman] - səh. 8 və ya s. 2-də 3/4-də çevrilmiş rəqqasın mövqeyi; epaulement croise (qapalı) və epaulement efface (silinmiş, açıq) ilə fərqlənir.

FOUETTE [fuette] - ifaçının bədəninin müəyyən bir vəziyyətdə (yerdə və ya havada) sabitlənmiş bir ayağa çevrildiyi bir dönmə texnikası.

GLISSAD [glissade] - döşəmədən sağa-sola və ya irəli-geriyə hərəkət etmədən parterre sürüşərək tullanma.

GRAND JETE [böyük təyyarə] - irəli, geri və ya yana doğru hərəkət edən bir ayaqdan digərinə tullanma. Ayaqlar maksimuma qədər açılır və havada "parçalanma" mövqeyini alır.

PAS BALANCE [balansda] - pa, tombe və raz de roiggee birləşməsindən ibarətdir. Yan tərəfdən irəliləyişlə, daha az tez-tez - irəli və geri aparılır.

PAS CHASSE [pa chasse] - bütün istiqamətlərdə irəliləyişlə köməkçi sıçrayış, bu zaman bir ayağın atlamanın ən yüksək nöqtəsində digəri ilə "tutması".

PAS DE BOURREE [pas de bourree] - bir ayaqdan digərinə alternativ addımlardan ibarət, demi-plle ilə bitən köməkçi rəqs addımı.

PAS DE CHAT [pas de sha] - pişiyin sıçrayışını məhdudlaşdıran sıçrayış. Dizlərdə əyilmiş ayaqlar geri atılır.

PAS FAILLJ [pa failli] - sərbəst ayağın I vəziyyətdə irəli və ya geriyə keçən demlpliedən keçməsindən ibarət birləşdirici addım, sonra bədənin çəkisi şaquli oxdan müəyyən sapma ilə ayağa ötürülür.

PASSE [keçmə] - ayaqları bir mövqedən digərinə keçirərkən bir keçid olan keçid hərəkəti, döşəmədə (passepar terre) birinci vəziyyətdə və ya 45 ° və ya 90 ° -də edilə bilər.

PIQUE [pik] - "işləyən" ayağın barmaqlarının ucları ilə yerə yüngül sancmaq və ayağı verilmiş hündürlüyə qaldırmaq.

PIROUTTE [pirouette] - ifaçının bir ayağı en dehors və ya en dedans üzərində fırlanması, ikinci ayağı sur le cou-de-pied vəziyyətində.

PLIE RELEVE [plie releve] - əyilmiş dizlərlə ayaqların yarımbarmaq üzərindəki vəziyyəti.

HAZIRLIQ [hazırlıq] - məşqə başlamazdan əvvəl edilən hazırlıq hərəkəti.

RELEVE [relevé] - yarımbarmaq üzərində qaldırmaq.

RENVERSE [tərəqqi] - pas de bouree en tournant ilə müşayiət olunan əsasən atitude croise mövqeyindən bədənin kəskin əyilməsi.

ROVD DE JAM BE EN L "AIR [ron de jamb anler] - 45 ° və ya 90 ° yüksəkliyə kənara qoyulmuş sabit omba ilə aşağı ayağın (topuq) dairəvi hərəkəti.

SAUTE [sote] - klassik rəqs I, II, IV və V mövqelərdə iki ayaqdan iki ayağa tullanma.

SISSON OUVERTE [sisson açıq] - irəli, geri və ya yan tərəfə uçaraq, yerə enərkən bir ayağı müəyyən bir hündürlükdə və ya müəyyən bir vəziyyətdə havada açıq qalır.

SOUTENU EN TQURNANT [sutenu an turnan] - "işləyən * ayağını" beşinci vəziyyətə geri çəkməklə başlayan iki ayaqda dönüş.

SURLE COU-DE-PIED [sur le cou-de-pied] - "işləyən" ayağın uzadılmış ayağının ön və ya arxa tərəfdəki dayaq ayağının topuğundakı vəziyyəti.

Ensiklopedik YouTube

  • 1 / 5

    fransız məktəbi

    Rusa oxşayır. Hərəkətlər: les fouettés en dedans et en dehors, les fouettés soutés, les fouettés sur pointes ya da demi-pointes:

    Sağ ayaqda bir pike hazırlanır, sol ayaq irəli qalxır, barmaqda (sur la pointe) və ya demi-pointe (demi-pointe) tur keçirilir və sol ayaq havada uzanır. en arabesque sur pointe (ou demi-pointe) ilə bitir.

    Amerika məktəbi

    Fuette 45° dehorsda yarışır. Əgər rus məktəbində tur zamanı sağ ayaq dayaq sol ayağının baldırının arxasına toxunursa, sonra sol ayağın öndəki baldırına toxunmağa davam edirsə (kiçik Battement kimi), onda burada işləyən ayaq bir demi rond edir. 45 °, bu, hərəkətə əlavə güc verir, lakin təhlükəlidir " kalçanın sərbəst buraxılması ", balerinanın oxdan çıxmasına səbəb ola bilər və Fuette irəli və ya yan tərəfə hərəkət etməklə əldə edilir.

    1. Böyük Fuet. Həm Fransız, həm də İtalyan məktəblərindən bir şey var. (təxminən Vaqanova).
    2. les fouettes en dehors. Sol ayağınızla geriyə kruiz pozası verin. Kupe sol ayaqda barmaqların yarısında, əllər ikinci vəziyyətdə, sol ayaqda demi-pliédə aşağı, sol əl I mövqeyə enir. Yarım əyilmiş sağ ayağı 90 ° (müasir 120 °) irəli keçirin, soldan ayaq barmaqlarına qalxın, sağ ayağı tez dövrələyin Böyük rond de jambe geri və sol ayaq üzərində bitirmək III arabeskdə demi-plié (üz mövqeyi). Əllər aşağıdakı Port de braları düzəldir: Sol üçüncü mövqeyə qalxır və ikinciyə keçir, sağ isə üçüncü mövqeyə keçir və sol ayağı plieyə endirərkən birincidən üçüncü arabeska keçir.
    3. les fouettes en dedans et en dedans- Hərəkət eyni prinsiplə həyata keçirilir.
    4. . Kruiz mövqeyində irəli durun (sol ayaq öndə), özünüzü sol ayağınızda bir demi-plie üzərinə endirin, yarım barmaqların üstündə tullayın və sağ ayağınızı 90 ° (120 °) ilə II vəziyyətə (alasekonda) atın. - Böyük jette. Dönərək, sağ ayağınızı passé par terre (keçid hərəkəti) vasitəsilə döşəmə boyunca yelləyin. Dəstəkləyən ayaq sağ ayağı eyni hündürlükdə saxlayaraq, yarım barmaqlara çevrilir (en dedans-a dönün). Hərəkəti 3 arabesk üzrə bitirin.
    5. Grand Fouette və yarışlar (İtalyan fuete). Eyni prinsipə uyğun olaraq barmaqlarda aparılır. Yalnız plié ilə deyil, sur le cou de pied ilə başlayır və pointe ayaqqabılar, kruiz, sağ əl üçüncü mövqedə, sol isə birincidə münasibət mövqeyinə pompalanır.
    6. Grand Fouette və turnan sote prinsipinə uyğun olaraq həyata keçirilir Grand Fouette və yarışlar, yalnız sol ayaq sıçrayışla yerdən düşür, dönüş də havada, sol ayağın atlamasında edilir.

    W - Ch

    • Çanaqlar, turlar(yandırılmış növbələr zənciri); kimi turlar chaînés-deboulés- diaqonal və ya dairəvi irəliləyişlə yarım barmaqlarda (barmaqlarda) bir sıra sürətli yarım dönüşlər ( en manege), hər 180° dönmə bir ayaqdan digərinə addımlamaqla həyata keçirilir. Hərəkət həm uzadılmış ayaqlarda, həm də demi-pliedə I, V və ya VI (I düz) mövqelərdə yerinə yetirilə bilər - ifaçının bədən quruluşundan və ona verilən bədii tapşırıqlardan asılı olaraq. Klassik irsin baletlərində bu hərəkət ən çox variasiya və ya rəqs birləşməsini tamamlayır, lakin başqa nümunələr də var: solistin variasiyasında (Don Kixot baletindən Grand pas) tur zəncirləri diaqonal olaraq geriyə doğru hərəkət edərək orta hissədə yerinə yetirilir.
    • Dəyişiklik(lit. ayağın dəyişməsi) - ayaqların V vəziyyətində hər hansı bir şəkildə dəyişməsi. Adətən bu termin deməkdir dəyişdirmə de pied sote- yerində və ya istənilən istiqamətdə irəliləyərək iki ayaqdan ikiyə tullanmaq ( dəyişiklik de pied de volee), havada ayaqların V vəziyyətində yer dəyişdirdiyi. Dəyişməzdən əvvəl V mövqeyini mümkün qədər uzun müddət havada saxlayaraq böyük bir sıçrayışda olduğu kimi həyata keçirilə bilər ( böyük dəyişiklik) və minimum uçuşda, uzanan ayaq barmaqları çətinliklə yerdən qalxsın ( kiçik dəyişiklik). Hərəkət həyata keçirilə bilər turnirdə- dairənin hər hansı bir hissəsində hava dönüşü ilə, 360 ° tam dönüşə qədər.
    İtalyan dəyişməsi de pied tullanma zamanı ayaqların havada əyilməsi ilə fərqlənir (dizlərin əyilmə bucağı fərqli ola bilər). Yarım barmaqlarda (barmaqlarda) hərəkət ya kimi həyata keçirilir keçdi(ayağın eyni vaxtda dəyişdirilməsi ilə iki ayaq üzərində tullanmaq) və ya bütün ayağı yerə endirmədən V vəziyyətində yarım barmaqlarda (barmaqlarda) başlayaraq və bitən atlama kimi (belə bir nümunə performans dəyişiklik Aubertin Grand Classical Pas-dan qadın variasiyasının kodunda görünə bilər).
    • Chasse, pa(b.-dən. təqibçi- sürmək, dağılmaq) - V vəziyyətində havada uzadılmış ayaqların toplanması və eyni zamanda istənilən istiqamətdə irəliləmə. ilə başlaya bilər sissonne tombee, uğursuz oldu, qaçış və havada irəliləyişlə sıçrayış etməyə imkan verən digər hərəkətlər. Böyük atlamalara və böyük fırlanmalara yaxınlaşmaq üçün istifadə olunur. Müstəqil bir hərəkət olaraq, adətən bir neçə dəfə ardıcıl olaraq ifa olunur (məsələn, "Don Kixot" baletindən "Kupidlərin rəqsi"ndə olduğu kimi). Ən virtuoz forma - turnirdə sonu ilə istənilən mövqedə.
    Tarixi və məişət rəqsində 5-ci mövqedə yarımbarmaqlarda qalxma ilə sıçrayışsız, sürüşmə addımında ifa edilir.
    • Söhbət- santimetr. Söhbət edin.

    E - E

    • Ecartée, poza(b.-dən. ecarter- sapma) - mövqedən qurulmuş poza epaulement V vəziyyətində bir ayağı yan tərəfə hərəkət etdirərək, bədən beldən bir qədər şaquli xəttdən dəstəkləyici ayağa doğru yayınır. Kiçik pozalar ekarte demi-plié. Havada qaldırılan ayaq diz və ayaqda uzanır. Pozanı havada, atlamada da etmək olar. Əllərin mövqeyi fərqli ola bilər.
    Pozalar ekarte bölünür ecartee irəli Və ecartee geri:
    1. Écartee irəli: işçi ayağı II mövqeyə açıqdır ( a la 2) diaqonal olaraq irəli, yəni tamaşaçıya doğru baş eyni istiqamətə çevrilir və bir qədər qaldırılır, baxış yuxarıya yönəldilir.
    2. ecartee geri: iş ayağı açıq II mövqe ( a la 2) diaqonal olaraq arxaya, izləyicidən gələn istiqamətdə, baş dəstəkləyici ayağa doğru çevrilir, baxış aşağı yönəldilir.
    • Echappe, pas(b.-dən. echapper- boşluğa girin, irəli çəkin) - iki ayaqdan atlama, bu zaman ayaqların havadakı vəziyyəti dəyişir. O, adətən iki hərəkətdən ibarətdir: birincidə, ayaqları V mövqedən havada II və ya IV mövqeyə açılır, ikincidə V-də yenidən yığılır. Başqa bir versiya var - pa echappé bir ayağında bitən, digəri, ikinci hərəkətin sonunda mövqeyi düzəldir sur le cou-de-piedön / arxa, və ya hər hansı bir istiqamətdə açılır, pozanı düzəldir. Eyni yol pa echappé yarımbarmaqlarda (barmaqlarda) atlama ilə həyata keçirilir.
    Pas double chappe iki əsas hərəkətin arasına əlavə olunması ilə fərqlənir templər qalıb ayaqların vəziyyətini dəyişdirmədən bir sıçrayışda və ya yarım barmaqlarda (barmaqlarda) atlama ilə, mövqedə dəyişiklik mümkündür epaulement. Atlamalar böyük və kiçik bölünür. Fərqli petit pas echappe, etməklə böyük pas echappe atlamaların hər biri zamanı ayaqlar havadakı vəziyyəti mümkün qədər uzun müddətə sabitləyir, buradan təkan edilir, II və ya IV mövqeyə açılır (və ya V-də toplanır) yalnız son anda. Atlama öz növbəsində irəliləyişlə həyata keçirilə bilər ( turnirdə) və/və ya sürüşmə ilə çətinləşir: açıq petit pas echappe battu sıçrayışların hər biri (və ya onlardan biri) hərəkət edərkən bir drift ilə həyata keçirilir böyük pas echappe atlamalar ikiqat sürüşmə ilə və son dərəcə yüksək uçuşla həyata keçirilir.
    • Effacee, poza(b.-dən. söndürən- təmiz, gizlət) - mövqedən qurulmuş poza epaulement effekti ayağı irəli apararaq 5-ci mövqedə (poza effacée irəli) və ya arxa (poza effacee geri). Kiçik pozalar səmərəlilik Döşəmə uzadılmış barmaqda, orta olanlar - ayaqları 45 ° hündürlüyə, böyüklər - 90 ° və daha yuxarı qaldıraraq həyata keçirilir. Dəstəkləyici ayaq bütün ayaq üzərində dayana bilər və ya yarım barmaqlarda / barmaqlarda ola bilər, dizdə və ya uzadılır demi-plié. Havada qaldırılmış ayaq ya dizdə uzadılmış, ya da əyilmiş ola bilər ( duruş münasibəti). Həm də havada, tullanmada həyata keçirilir. Əllərin və başın müxtəlif mövqelərinin birləşdirilməsi pozanı sonsuz şəkildə dəyişməyə imkan verir.
    • Epaulement: (dan apul- çiyin) - rəqqasənin güzgüyə və ya auditoriyaya yarı dönüb dayandığı bir mövqe: ayaqlar, omba və çiyinlər tamaşaçının sağına və ya soluna (səh. 1) 45 ° və ya 135 ° çevrilir; baş çapraz olaraq irəli yönəldilmiş çiyinə doğru çevrilərkən. Vəzifələr arasındakı mövqe üz və rəqsə üçölçülülük, ifadəlilik və bədii rəng verən profil. Onu yerinə yetirərkən ifaçıdan çiyinlərin vəziyyətində və başın dönməsində dəqiqlik, inamlı baxış istiqaməti tələb olunur.

    “Gövdənin müvafiq dönüşü (épaulement) və ya onun meyli ilə dəstəklənməyən və tamamlanmayan qolların və başın mövqeyi, vizual olaraq çiyinlərin hərəkəti kimi qəbul edilir, kifayət qədər ifadəli və məqsədyönlü ola bilməz”:185

    Vəzifələrə bölünür kruiz Və təsiri:
    1. Epaulement böhranı(ch. croiser-dən - çarpaz) - bu vəziyyətdə ayaqlar istənilən çarpaz vəziyyətdədir (III, IV, V), qabaqda isə çiyin tamaşaçıya tərəf çevrilmiş eyniadlı ayaqdır: əgər sağ çiyin. irəli uzadılır və baş sağa çevrilir , sağ ayaq uzadıldığı təqdirdə öndə dayanacaq sol çiyin və baş sola çevrilir - sonra sola. Bu mövqedən, ayağı irəli və ya geri açaraq, hər hansı bir mövqe tuta bilərsiniz. kruiz.
    2. Epaule effekti(ç. effacer-dən - çıxarmaq, gizlətmək) - bu vəziyyətdə ayaqlar hər hansı çarpaz vəziyyətdə (III, IV, V), qabaqda isə çiyni tamaşaçıya tərəf dönmüş əks ayaq var: əgər sağ çiyin və baş sağa doğru irəli çəkilir, sol ayaq öndə dayanacaq, ancaq sol çiyin uzadılıb baş sola çevrilirsə, sağa. Bu mövqedən, ayağı irəli və ya geri açaraq, hər hansı bir mövqe tuta bilərsiniz. səmərəlilik.

    Məlum Texnikalar

    • Amerikalı: Balanchine texnikası
    • Danimarka: Bournonville məktəbi
    • İtalyanca: Cecchetti texnikası
    • Kuba: Alicia Alonso texnikası
    • rusca:

    Oxşar məqalələr