Trijų veiksmų Aleksandro Sergejevičiaus Dargomyžskio opera pagal kompozitoriaus libretą pagal A. S. Puškino to paties pavadinimo dramatišką poemą.
Personažai:
Donas Žuanas (tenoras)
LEPORELLO (bosas)
DONNA ANNA (sopranas)
DONAS KARLASAS (baritonas)
LAURA (mecosopranas)
MONKAS (bosas)
1-asis kviestinis tenoras
2-AS SVEČIAS (bosas)
KOMANDRO statula (bosas)
LAUROS SVEČIAI
Veiksmo laikas: XVII amžiaus pradžia.
Vieta: Ispanija.
Pirmasis spektaklis: Sankt Peterburgas, Mariinsky teatras, 1872 m. vasario 16 (28) d.
Tai retas, jei ne vienintelis atvejis: perpasakoti operos turinį reiškia žodis žodin perpasakoti literatūros šaltinio turinį. Paprastai kiekvienas libretas didesniu ar mažesniu mastu yra nukrypimas nuo originalo, jo pakeitimas (dažniausiai sutrumpinimas, nes padainuoti tekstą užtrunka ilgiau nei jį ištarti). Iš tiesų, Dargomyžskis konkrečiai išsikėlė tikslą: parašyti operą pagal visą Puškino eilėraščio tekstą. Viename iš savo laiškų kompozitorius prisipažino: „Man smagu su Puškino „Don Žuanu“. Bandau kažką neregėto: rašau muziką „Akmeninio svečio“ scenoms tokias, kokios jos yra, nepakeisdamas nė žodžio. Dargomyžskis vis dar pakeitė kai kuriuos žodžius, bet, galima sakyti, tai buvo tik žodžiai - net ne frazės ir tikrai ne Puškino mintys. Taip išsaugoma visa eilėraščio įvykių seka. Žodžiu, tik Puškino Don Žuanas virto mums labiau pažįstamu Don Žuanu. (Akivaizdu, kad Puškinas bandė perteikti savo herojaus vardą ne prancūziškai, o arčiau ispaniškojo tarimo - su išankstiniu „g“, beveik kaip „x“.)
Dargomyžskis neturėjo laiko iki galo užbaigti operos. Jam mirus (1869 m. sausio 5 d. (17)) liko nebaigtas pirmasis paveikslas, kurį pagal kompozitoriaus valią Ts Cui užbaigė pagal savo eskizus. Opera nebuvo surežisuota. Šį darbą, taip pat pagal testamentą, atliko neįprastai sąžiningas N.A.Rimskis-Korsakovas, daug kartų taip save įrodęs. Jis taip pat sukūrė įvadą į operą – tiksliausią žodį tokiam darbui, kurį atliko šiuo atveju. Tokia forma jis pirmą kartą buvo parodytas plačiajai visuomenei 1872 m. Dirigentas buvo Eduardas Frantsevichas Napravnikas, beveik visų XIX amžiaus antrosios pusės rusų operos šedevrų „krikštatėvis“. Rimskis-Korsakovas, visada labai savikritiškas, šį kartą „Mano muzikinio gyvenimo kronikoje“ rašė: „Aš dalyvavau visose repeticijose. Gidas elgėsi sausai ir nepriekaištingai. Likau patenkintas orkestravimu ir džiaugiuosi opera. Opera buvo atlikta gerai. Komissarževskis – Don Žuanas, Platonova – Donna Anna, Petrovas – Leporello buvo geri; kiti reikalų nesugadino. Visuomenė buvo suglumusi, bet vis tiek buvo sėkminga. Nepamenu, kiek buvo „Akmeninio svečio“ pasirodymų, bent jau nedaug, ir greitai opera sustingo – ir ilgam...“ Žodžiu, opera buvo tokia neįprasta, tokia drąsi ( jame nėra arijų, vokalinių „intarpų“, nėra skambių, įspūdingų ansamblių ir finalų; tai muzikinis-dramatinis rečitatyvas, klusniai atkartojantis didžiojo poeto tekstą), kurį publika, turėdama vidutinį skonį, neįvertino to.
I VEIKSMAS
1 paveikslas. Vienuolinės kapinės Madrido apylinkėse (pas Puškiną ir Dargomyžskį taip pat Madride). Čia Don Džovanis ir jo tarnas Leporello laukia nakties. Don Chuanas kartą buvo išsiųstas iš sostinės kaip bausmė už drąsius nuotykius, kurie kainavo daugelio jo priešininkų gyvybes. Dabar jis grįžo slapta. Jis įsitikinęs, kad jo niekas neatpažins, tačiau, net jei ir atpažins, jis to nebijo. Vienintelis dalykas, kad pats karalius nebūtų susitikęs. Tačiau ir jis jo nebijo. Jei karalius jį sutinka, daugiausia, ką jis gali padaryti, tai išsiųsti atgal: „Galų gale, aš nesu valstybės nusikaltėlis! Iš pasigailėjimo man jis mane išsiuntė iš čia, norėjo išgelbėti nuo nužudytojo šeimos keršto“. (Taigi Dargomyžskis; Puškinas: „Juk aš nesu valstybės nusikaltėlis. / Jis mane pašalino, mylėdamas; / Kad nužudytojo šeima paliktų mane ramybėje...“ Dargomyžskis padarė maždaug vienodi pokyčiai šen bei ten Puškino tekste Tai duoda pagrindo operos tekstą vadinti „kompozitoriaus libretu“, nes nepaisant šių pakeitimų nereikšmingumo (skyros ženklų srityje jie daug didesni, o tai ir buvo padiktuota). Kompozitoriaus ypatingas rūpestis dėl rečitatyvo teisingumo) – nekeliame rankos, kad parašytume, kaip įprasta, „Puškino tekstą“. Atkreipę dėmesį į šią aplinkybę, toliau tokių neatitikimų nefiksuosime ir toliau rašome. pristatyti operos turinį pagal Dargomyžskio tekstą.)
Taigi, dabar Don Žuanas laukia nakties, kad galėtų po tamsos priedanga nukeliauti į Madridą – jį traukia nuotykių troškulys, bet kol kas atsiduoda prisiminimams. Įeina vienuolis. Jis pastebi Don Džovanį ir Leporello ir klausia, ar tai Donos Anos žmonės? Ne, jie yra vieni, – atsako Leporello. Iš jų pokalbio paaiškėjo, kad Donna Anna turėtų atvykti čia aplankyti savo vyro kapo. Bet tai ta pati Dona Anna de Solva, kurios vyras, vadas, žuvo... „išsiviręs, nesąžiningas, bedieviškas Don Žuanas“, – patikslina vienuolis ir atsakydamas į apsimestinius klausimus Leporello sako, kad jo čia nėra, kad jis buvo ištremtas. Jų pokalbį nutraukia atvykusi Donna Anna. Vienuolis jai atrakina vartus, Donna Ana seka paskui jį. Don Žuanas bando ją pamatyti, pridengtą juodu našlės šydu. Jis mato tik jos kulną. Anot Leporello, to pakanka, nes jo šeimininkas turi labai ryškią vaizduotę ir gali nesunkiai užbaigti visą ponios išvaizdą: „Jums nesvarbu, nuo ko pradėti: nuo antakių ar su kojomis“, – samprotavo jis. .
(Be to, Ts. Cui, remdamasis Dargomyžskio eskizais, pridėjo nedidelį šio paveikslo apdailą.) Don Chuanas išreiškia savo pasiryžimą susitikti su Dona Anna. Leporello bando jį atkalbėti, remdamasis moraliniais argumentais: „Jis pargriovė savo vyrą ir nori pažiūrėti į našlės ašaras. Nesąžininga!"
2 paveikslas. Kambarys. Vakarienė su aktore Laura. Draugai ir gerbėjai varžėsi vieni su kitais, kad girtų jos talentą. Laura prisipažįsta, kad šiandien dainavo su ypatingu įkvėpimu: „Žodžiai liejosi tarsi gimę ne iš nedrąsaus atminties, o iš širdies...“ Viena viešnia paprašo Lauros uždainuoti jiems. Ji dainuoja. Skamba jos pirmasis romanas („Grenada Dressed in Fog“). Visi džiaugiasi. Ir net niūrųjį Don Karlą. Vienas iš svečių klausia, kieno žodžiai yra ši daina. Ir tada paaiškėja, kad juos parašė Don Žuanas, jos ištikimas draugas ir lėkštas meilužis. Ši žinia supykdo Doną Karlosą, kuris Laurą vadina kvaile. Juk kažkada Don Žuanas dvikovoje nužudė savo brolį. Bet dabar Laurai eilė piktintis, ji yra pasirengusi nudurti jį patį, šį Don Karlą. Ji raminama. Svečiai net sugeba juos sutaikyti, o po antrosios dainos („Aš čia, Inezilla, aš čia po langu“), kurią dainuoja Laura, svečiai, išreiškę (unisonu) savo džiaugsmą, išeina. Laura sustabdo Don Karlą. Jis jai patiko, o jo išdaigos jai priminė Don Žuaną. Laura prisipažįsta, kad dabar jo nemyli, o myli Don Karlą. Jis klausia, kiek jai metų, o sužinojęs, kad jai aštuoniolika, ima spėlioti, kiek metų dar ji gali užkariauti vyrus. Kas bus toliau, kai ji pasens? "Tada? Kam apie tai galvoti? Dabar ji prašo jo nusišypsoti.
Jų pokalbį nutraukia beldimas į duris. Tai Don Žuanas, jis reikalauja (už scenos), kad Laura atidarytų duris. Ji sutrikusi. Galiausiai ji atrakina duris ir įeina Don Žuanas. Jis pasisveikina su ja ir pabučiuoja. Tai supykdo Doną Karlą ir netikėtą svečią kviečia į dvikovą. Jie kovoja. Don Karlosas krenta nugalėtas. Kas dabar? Kur mesti, Laura susimąsto: „Ech, Don Žuanai, tikrai gaila“. Pokalbis pasisuka apie Don Žuaną; sako, kad grįžo slapta, slapstosi, o dabar atėjo pas ją. Ji sutramdyta, pasiruošusi atsiliepti į jo bučinį, bet staiga, susimąsčiusi: „Palauk... su mirusiu žmogumi!..“ Don Žuanas ragina nekreipti dėmesio į mirusįjį, jis, Don Žuanas, prieš aušrą išneš kūną ir paguldys kryžkelėje . Laura prašo, kad niekas nematytų, nes ji ką tik turėjo savo (ir jo) draugų. Don Chuanas (netikrai) pavydi Laurai dėl nužudyto vyro ir klausia jos, kiek kartų ji jį apgaudinėjo. Laura nesusigėdo ir pati užduoda tą patį klausimą Don Žuanui. Jis vengia atsakyti ir, ją apkabinęs, ištempia pro šonines duris.
II AKTAS
Paminklas vadui. Don Žuanas įeina; jis apsirengęs vienuoliu. Po Don Karloso nužudymo jis slapstosi čia, vienuolyne, vadindamas save atsiskyrėliu. Donna Anna taip pat čia. Don Chuanas apmąsto ją ir aplinkybes, kurios jam gerai išėjo, nes čia jis dažnai gali ją pamatyti. Štai ji. Dona Ana kreipiasi į Don Žuaną, nuoširdžiai supainiodama jį su šventuoju tėvu. Ji prašo jo prisijungti prie jos maldoje. Jis atsisako: „Aš turėčiau melstis su tavimi, Donna Anna! Aš nenusipelniau tokio likimo“. „Vienuolio“ kalba atskleidžia aistrą ir meilės užsidegimą, tai keista Donai Anai. Jai gėda, jai atrodė... Don Žuanas meta prieš ją ant kelių. Ji nori jį išvaryti. Jis prašosi būti išklausytas. Jis pasiruošęs mirti prie jos kojų. Aistringą jo monologą ji nutraukia priekaištaujančiomis frazėmis: „Iš proto išsikraustėte“, „Eik šalin – tu pavojingas žmogus“, „Bijau tavęs klausytis“. Galų gale ji pasiduoda: „Nagi, čia ne vieta tokioms kalboms, tokiai beprotybei. Rytoj... ateik pas mane...“ Suglumusi, vėlų vakarą susitarusi su Don Diego de Calvado (kaip jai prisistatė Don Žuanas) jos namuose, Dona Ana išeina.
Don Chuanas džiaugiasi. Jis paskambina Leporello, pasakoja apie savo naują pergalę - pergalę prieš našlę: „O našlės, jūs visos tokios“. „O vadas? Ką jis pasakys apie tai? – staiga užduoda klausimą Leporello. Don Chuanas įsitikinęs, kad po mirties nusiramino. Tačiau Leporello atrodo, kad statula į Don Džovanį žiūri ypatingai. Piktas. (Šią akimirką orkestras skamba audringai ir grėsmingai.) Ir tada Don Chuanas sugalvoja drąsią idėją: pakviesti statulą apsilankyti. Jis prašo Leporello duoti jai kvietimą. Leporello siaubingai išsigando, bet vis tiek eina ir nedvejodamas pakviečia statulą. Statula pritariamai linkteli galva. Leporello rėkia iš siaubo. Don Chuanas netiki, kad statula linksi galva. Jis pats įžūliu žvilgsniu prieina prie statulos. Statula vėl linkteli. - O Dieve, - pratrūksta Don Žuanas. Sukrėsti jie išeina.
III AKTAS
Donnos Anos kambarys. Aršūs prisipažinimai negali palikti šaltos jaunos moters širdies. Don Chuanas jai nerūpestingai užsimena apie savo kaltę. Bet ką, klausia Donna Anna. Jis vengia atsakyti. Ji primygtinai reikalauja, reikalauja, kad jis kalbėtų. Ji jau pasiruošusi jam atleisti iš anksto. Ir kaip jis galėjo ją įžeisti? Ir apskritai ji neturi ir niekada neturėjo priešų, išskyrus vyro žudiką. Jis vienintelis yra jos priešas. „Don Diego“, savo ruožtu, užduoda jai klausimą, ką ji darytų, jei sutiktų jį, tai yra, Don Chuaną (priešą jam puoselėja tik iš garbės – niekada jo nematė)? „Tada įsmesiu durklą į piktadario širdį“, – atsako Dona Anna. Ir tada jis prisipažįsta, kad jis yra Don Žuanas ir kad būtent jis nužudė jos vyrą, ir nesigaili. Ji netiki savo ausimis. Don Chuanas sušunka: „Aš esu Don Žuanas ir myliu tave! Ji blogai jaučiasi ir krenta. Don Chuanas atskuba prie jos (šį kartą nekyla abejonių dėl jo jausmų nuoširdumo). Donna Anna jausmai grįžta. Ji prašo Don Žuano ją palikti. Ji išgirdo apie jį, jis yra bedievis korumpantas ir sunaikino daug moterų. „Iki šiol nemylėjau nė vieno iš jų“, – sako Don Žuanas. (Jo žodžiai skamba nuginkluojančiai. Bet argi taip nebuvo kiekvieną kartą!) Donos Anos širdyje nėra neapykantos. Jai gėda, kai sužino, kad myli savo priešą. Pergalingai pasilenkia jos pabučiuoti (kaip pasimatymo garantas). Šiuo metu pasigirsta beldimas. Donna Anna sutrikusi. Don Chuanas išbėga pasislėpti. Staiga vėl įbėga: tarpduryje pasirodo vado statula. Donna Anna krenta. Statula įeina. Donas Chuanas skuba pas Doną Aną. „Paleisk ją. Viskas baigta“, – kreipiasi į jį statula: „Duok man ranką“. „Štai ji“, – atsako Don Žuanas. Statulos rankoje yra mirties gniaužtas. Beviltiškas verksmas. "O Donna Ana!" - Paskutinis Don Žuano šūksnis. Abu patenka į požemį.
A. Maykaparas
Kūrybos istorija
Idėja parašyti operą pagal pilną, nepakeistą Puškino „Akmeninio svečio“ (1830) tekstą Dargomyžskiui kilo 1863 m., tačiau tuo metu, jo paties žodžiais tariant, jis „atsitraukė prieš šio kūrinio milžiniškumą. . Tačiau idėja buvo tokia žavi ir naujoviška, kad kompozitorius pamažu ėmė rašyti atskiras planuojamos operos scenas. Nebūdamas tikras dėl sėkmės, jis iš pradžių vertino savo darbą kaip patirtį, kūrybinį „intelektą“ ir viename iš savo laiškų pasakė: „Man smagu su Puškino „Don Žuanu“. Bandau kažką neregėto: rašau muziką „Akmeninio svečio“ scenoms tokias, kokios jos yra, nepakeisdamas nė žodžio. Tuo tarpu operos kūrimas progresavo, nors ir ne pakankamai sparčiais dėl progresuojančios kompozitoriaus širdies ligos. 1868 m. balandį Dargomyžskis jau galėjo pasakyti savo draugams, kad „Akmeninis svečias“ baigtas jau trys ketvirtadaliai, o lapkritį – kad opera artėja prie pabaigos. Net ir kūrimo procese naujasis Dargomyžskio sumanymas sukėlė didelį susidomėjimą tarp jo amžininkų, ypač jaunų žmonių, susibūrusių aplink Balakirevą – Rimskį-Korsakovą, Cui, Musorgskį ir Stasovą. Jie buvo tikri šio darbo entuziastai. Muzikiniuose vakaruose kompozitoriaus namuose buvo atliekamos ir aptariamos naujai parašytos scenos, o prie operos kūrimo prisidėjo nuoširdaus susidomėjimo ir pritarimo atmosfera. Ir vis dėlto autoriui nepavyko to užbaigti. Po Dargomyžskio mirties, atsižvelgiant į jo pageidavimus, „Akmeninis svečias“ buvo baigtas pagal originalius Cui eskizus (klaveryje) ir orkestruodavo Rimskis-Korsakovas.
Pirmasis operos pasirodymas įvyko 1872 m. vasario 4 (16) dieną Sankt Peterburgo Mariinskio teatro scenoje.
Muzika
Sugalvojęs operą pagal visą Puškino „Akmeninio svečio“ tekstą, Dargomyžskis iškėlė sau novatorišką to meto užduotį, kuriai reikėjo atnaujinti operos principus. Kompozitorius sutelkė dėmesį į teisingą Puškino teksto muzikinį perteikimą. Išskyrus dvi Lauros dainas, opera parašyta lanksčiu melodingu rečitatyvu, subtiliai atspindinčiu smulkiausius personažų jausmų, minčių, charakterio ir elgesio atspalvius. Rečitatyvas kartais virsta ariotinio plano dainavimu. Orkestro akompanimentas jautrus, „komentuojantis“ ir papildantis vokalinių partijų prasmę. Tokios muzikinės detalės „The Stone Guest“ paverčia originaliu kamerinės operos pavyzdžiu.
Prieš pirmąjį veiksmą skamba trumpas orkestrinis preliudas. Nekantrias, energingas Don Džovanio frazes pasitinka niurzgos Leporello pastabos. Kai Don Žuanas prisimena savo mirusią mylimąją Inezą, muzika nuspalvinama švelniais šviesiais akvareliniais tonais, orkestre skamba lanksti, niūri melodija. Don Žuano ariosas persmelktas saldaus liūdesio. .Vienuolio pasirodymą lydi koncentruotos chorinės harmonijos; Pamaldaus seniūno kalba rami ir griežta. Krištolo skaidrumo medinių pučiamųjų akordai charakterizuoja Donna Anna.
Antrasis filmas nufilmuotas kita vaga – ryškaus žanro scena. Bravūriška orkestrinė įžanga supažindina su linksmo vakarėlio atmosfera Lauros namuose. Dvi jos dainos „Grenada Dressed in Fog“ temperamentingo jota ritmu ir aistringa serenada „Aš čia, Inesilla“ pasižymi ispanišku skoniu. Lauros ariosas „Kaip tylus dangus“ dvelkia ramybe ir palaima. Pasirodžius Don Žuanui, muzikos srautas kardinaliai pasikeičia. Ji tampa susijaudinusi, nervinga, veržli. Ginčo sceną lydi dramatiškas susikaupimas, kuris didžiausią įtampą pasiekia orkestriniame dvikovos epizode, turtingame vizualių detalių ir aštrių disonansinių harmonijų. Tada muzika grįžta į ankstesnę eigą, joje atsiranda švelnus nuovargis. Aktas baigiamas orkestriniu „pokalbiu“, kupinu meilės malonumo.
Antrasis veiksmas – didelė dialoginė scena. Kompozitorius jautriai atskleidžia psichologines Don Žuano ir Donos Anos pokalbio peripetijas. Pati pirmoji orkestrinė frazė taikliai vaizduoja dvigubą vienuoliu apsirengusio herojaus išvaizdą: skamba griežti choriniai garsai, tačiau aistringas akompanimentas „padovanoja“ Don Žuaną. Nušvitusios harmonijos praneša apie Donos Anos atvykimą; jos dalies muzika kupina žavesio, tyrumo ir nuolankumo. Don Žuano pradžios frazės skamba įtaigiai; jis pamėgdžioja Donos Anos toną, bet pamažu gyvo jausmo dvelksmas prasiveržia pro nuolankumo kiautą. Muzika tampa vis labiau susijaudinusi, susijaudinusi; karštą entuziazmą keičia karti beviltiškumas, aistringą maldą - šviesi viltis. Keičiasi ir Donnos Anos kalba, įgydama vis spontaniškesnį charakterį. Paskutinė scena (statulai skirtas kvietimas) paremta grėsminga vado tema; pabaigoje kaip žiaurus viesulas prasiskverbia per orkestrą, žadėdamas mirtį.
Trečiojo veiksmo pradžia išlaikoma ramaus pokalbio tonais. Pirmasis dramatiškas pakilimas įvyksta, kai Don Chuanas atskleidžia savo vardą. Be to, muzika įgauna lyrišką atspalvį, atskleisdama švelnų, žavų Donnos Anos įvaizdį. Pamažu nerimas prasiskverbia į muziką: vado leitmotyvas bėga per bosą kaip tamsus šešėlis, tarsi nelaimės pranašas. Siaubo jausmas nuolat auga, ir tuo metu, kai vadas nusineša Don Žuaną, klausytoją užgriūva grėsmingų garsų lavina. Opera baigiasi tyliai ir šviesiai.
M. Druskinas
Šioje naujoviškoje operoje, pastatytoje ant melodingo deklamavimo, kompozitorius pirmą kartą įgyvendino principą griežtai laikytis autoriaus literatūrinio teksto. Rašinys liko nebaigtas. Jį užbaigė kompozitoriaus draugai Cui ir Rimskis-Korsakovai. Operą visuomenė ir kritikai sutiko dviprasmiškai dėl tam tikrų suvokimo sunkumų. Kompozitoriaus šiame kūrinyje išdėstyti principai vėliau buvo tęsiami daugelyje rusų kompozitorių kūrinių (Rimskio-Korsakovo „Mocartas ir Salieri“, Rachmaninovo „Šykštus riteris“). Vienas ryškiausių pastatymų buvo režisieriaus Meyerholdo darbas Mariinskio teatre (1917 m., režisierius Malko, Alčevskis kaip Don Žuanas). 1928 metais Zalcburgo festivalyje buvo parodytas Leningrado konservatorijos operos studijos pastatymas. 1952 m. opera buvo atlikta Florencijos muzikiniame gegužės festivalyje.
Diskografija: Gramofono plokštelė – Melodija. Rež. Khaikin, Don Juan (Maslennikovas), Leporello (Pankov), Donna Anna (Višnevskaja), Laura (Arkhipova) - CDM Rež. Ermleris, Don Chuanas (Atlantovas), Leporello (Vedernikovas), Donna Anna (Milashkina), Laura (Sinyavskaya).
I SCENA
Don Chuanas ir Leporello
Don Guanas
Lauksime čia nakties. Ak, pagaliau
Mes pasiekėme Madrido vartus! greitai
Aš skrisiu savo draugų gatvėmis,
Ūsus pridengęs apsiaustu, o antakius – kepure.
Ką tu manai? Ar tu negali manęs atpažinti?
Taip! Don Guaną sunku atpažinti!
Tokių žmonių kaip jis yra tiek daug!
Ar tu juokauji?
Kas mane atpažins?
Pirmasis budėtojas
Gitana arba girtas muzikantas,
Arba jūsų brolis yra įžūlus džentelmenas,
Su kardu po ranka ir apsiaustu.
Kokia problema, net jei jie sužinos. Tik jeigu
Paties karaliaus nesutikau. Tačiau
Madride aš nieko nebijau.
Ir rytoj jis pasieks karalių,
Tas Don Guanas buvo ištremtas be leidimo
Jis atvyko į Madridą, kas tada, pasakyk man,
Ar jis tai padarys tau?
Atsiųs atgal.
Tikrai jie nenukirs man galvos.
Juk aš nesu valstybės nusikaltėlis.
Jis mane išsiuntė, mylėdamas;
Kad paliktų mane ramybėje
Nužudytųjų šeima...
Na, tiek!
Turėtumėte tiesiog ramiai sėdėti.
Nuolankus tarnas! aš vos
Aš ten nemiriau iš nuobodulio. Kokie žmonės
Kokia žemė! O dangus?.. kaip dūmai.
O kaip moterys? Taip, aš to nepakeisiu,
Matai, mano kvailas Leporello,
Paskutinė valstietė Andalūzijoje
Pirmosios gražuolės ten teisingos.
Iš pradžių jie man patiko
Su mėlynomis ir baltomis akimis,
Taip, kuklumas – ir juo labiau naujumas;
Taip, ačiū Dievui, greitai supratau -
Mačiau, kad su jais bendrauti buvo nuodėmė -
Juose nėra gyvybės, jos visos – vaško lėlės;
Ir mūsų!.. Bet klausyk, ši vieta
Mums pažįstamas; ar atpažinote jį?
Kaip neatpažinti: Antonyevo vienuolynas
Aš tai prisimenu. Ar tu čia atėjai?
Ir aš laikiau arklius šioje giraitėje.
Po velnių, turiu pripažinti, pozicija. Tu
Mums čia buvo geriau,
Nei aš, patikėk manimi.
Vargšė Ineza!
Jos nebėra! kaip aš ją mylėjau!
Ineza! – juodaakis... oi, prisimenu.
Bendravote tris mėnesius,
Jai; Piktas padėjo jėga.
Liepos mėnesį... naktį. Keistas malonumas
Radau jos liūdną žvilgsnį
Ir negyvos lūpos. Tai keista.
Atrodo, kad neradote
Graži. Ir tikrai, to nepakako
Joje tikrai slypi grožis. Akys,
Tik akys. Taip, žvilgsnis... toks žvilgsnis
Niekada nesu susitikęs. Ir balsas
Ji buvo tyli ir silpna - kaip sergantis žmogus -
Jos vyras buvo griežtas niekšas,
Per vėlai sužinojau... Vargšė Ineza!..
Na, po jos buvo kiti.
Ar tai tiesa.
O jei mes gyvi, bus ir kitų.
Ir tada.
Dabar, kuris yra Madride
Ar ieškosime?
O Laura!
Bėgu tiesiai prie jos, kad pasirodyčiau.
Byla.
Prie pat jos durų – o jeigu kas nors
Jau pas ją – prašau iššokti pro langą.
Žinoma. Na, mums buvo smagu.
Mirusieji mums ilgai netrukdo.
Kas pas mus ateina?
Įeina vienuolis.
Vienuolis
Ji ateina dabar
Čia. Kas ten? Ar tai ne Donos Anos žmonės?
Ne, mes patys esame šeimininkai,
Mes čia vaikštome.
ko tu lauki?
Dona Anna turėtų atvykti dabar
Prie vyro kapo.
Dona Ana
De Solva! Kaip! vado žmona
Žuvo... Neprisimenu kieno?
Sugedęs,
Nesąžiningas, bedieviškas Don Žuanas.
Oho! Štai taip! Gandai apie Don Guaną
Ir ji net įsiskverbė į taikų vienuolyną,
Atsiskyrėliai gieda jam šlovę.
Galbūt jis tau pažįstamas?
Mus? visai ne.
Kur jis dabar?
Leporello
Don Guanas
Ką, ką tu meluoji?
Tylėk: aš tyčia...
Vadinasi, čia buvo palaidotas vadas?
Čia; žmona jam pastatė paminklą
Ir jis čia ateina kiekvieną dieną
Melskitės už jo sielos atgaivą
Ir verkti.
Kokia čia keista našlė?
Ir neblogai?
Mes esame moterų grožis,
Atsiskyrėliai neturėtų būti suvilioti,
Bet melas yra nuodėmė; negali ir šventasis
Neįmanoma pripažinti jo nuostabaus grožio.
Nenuostabu, kad miręs vyras pavydėjo.
Jis laikė Doną Aną užrakintą,
Nė vienas iš mūsų jos nematė.
Norėčiau su ja pasikalbėti.
O, Dona Ana niekada nebūna su vyru
Nekalba.
O su tavimi, mano tėve?
Su manimi tai kitas reikalas; Aš esu vienuolis.
Taip, čia ji.
Įeina Dona Ana.
Dona Ana
Mano tėve, atrakink.
Dabar, senora; Aš tavęs laukiau.
Dona Ana seka vienuolį.
Leporello
Ką ką?
Jos visai nesimato
Po šiuo juodu našlės šydu,
Pastebėjau šiek tiek siaurą kulną.
Užteks tavęs. Jūs turite vaizduotę
Likusią dalį jis užbaigs per minutę;
Mūsiškis judresnis už dailininką,
Tau nerūpi nuo ko pradėti,
Ar nuo antakių, ar nuo pėdų.
Klausyk, Leporello,
Aš susitiksiu su ja.
Štai dar vienas!
Kur tik reikia! Pargriovė mano vyrą
Taip, jis nori žiūrėti į našlės ašaras.
Nesąžiningi!
Tačiau jau pradėjo temti.
Kol virš mūsų pakilo mėnulis
Ir nepavertė tamsos ryškia prieblanda,
Kelkimės į Madridą.
(Lapai.)
Leporello
Ispanijos grandas kaip vagis
Lauki nakties ir bijai mėnulio – Dieve!
Prakeiktas gyvenimas. Kiek tai truks
Ar turėčiau su juo vargti? Tikrai, neturiu jėgų.
II SCENA
Kambarys. Vakarienė pas Laurą.
Pirmas svečias
Prisiekiu tau, Laura, niekada
Jūs nežaidėte su tokiu tobulumu.
Jūs teisingai supratote savo vaidmenį!
Kaip ji tai sukūrė! su kokia jėga!
Su kokiu menu!
Taip, man pavyko
Šiandien kiekvienas judesys yra žodis.
Aš laisvai pasidaviau įkvėpimui.
Žodžiai liejosi taip, lyg ji juos pagimdytų
Ne vergo atmintis, o širdis...
Ar tai tiesa.
Ir dabar tavo akys spindi
Ir mano skruostai išsiplėtė, tai nepraeina
Jūs džiaugiatės. Laura, neleisk
Jam nevaisinga atvėsti; dainuok, Laura,
Dainuok ką nors.
Duok man gitarą.
Visi
O brava! brava! nuostabu! nepalyginamas!
Ačiū, burtininke. Tu esi širdis
Tu mus žavi. Iš gyvenimo malonumų
Muzika yra prastesnė už vien meilę;
Bet meilė yra ir melodija... žiūrėk:
Pats Karlosas yra paliestas, tavo niūrus svečias.
Kas skamba! kiek sielos jie turi!
O kieno žodžiai, Laura?
Don Guana.
Ką? Don Guanas!
Vieną kartą juos parašiau
Mano ištikimas draugas, mano drąsus meilužis.
Jūsų Don Guanas yra ateistas ir niekšas,
O tu, tu kvailys.
Ar tu išprotėjai?
Taip, dabar įsakysiu tave subadyti
Mano tarnams, nors tu esi ispanų grandas.
(pakyla)
Paskambink jiems.
Laura, nustok;
Don Carlos, nepyk. Ji pamiršo...
Ką? kad Guanas dvikovoje yra sąžiningas
Nužudė savo brolį? Tiesa: atsiprašau
Kuris ne jo.
Esu kvaila, kad pykstu.
Taip! Tu pats prisipažįsti, kad esi kvailas.
Taigi darykime taiką.
Atsiprašau, Laura.
Aš atsiprašau. Bet žinai: aš negaliu
Man abejinga išgirdus šį vardą...
Ar aš kalta, kad kiekvieną minutę
Ar šis vardas man ateina į galvą?
Na, kaip ženklą, kad tu visai nepyksti,
Laura, dainuok dar kartą.
Taip, atsisveikink
Jau laikas, jau naktis. Bet ką aš dainuosiu?
O, klausyk.
Visi
Puiku, neprilygstama!
Atsisveikink, ponai.
Atsisveikink Laura.
Jie išeina. Laura sustabdo Don Karlą.
Laura
Tu beprotis! pasilik su manimi
Tu man patinki; tu esi Don Guana
Priminė man, kaip tu mane barei
O jis sukando dantis ir sukando.
Pasisekė!
Taip tu jį mylėjai.
Laura daro teigiamą ženklą.
Labai?
Labai.
Ir ar vis dar myli?
Ar šią minutę?
Ne, man nepatinka. Aš negaliu mylėti dviejų.
Dabar aš tave myliu.
Pasakyk man, Laura,
Kokie tu metai?
Aštuoniolika metų.
Tu jaunas... ir liksi jaunas
Dar penkerius ar šešerius metus. Aplink tave
Dar šešerius metus jie būriuos aplinkui,
Tave glamonėti, branginti ir dovanoti,
Ir linksmink mane naktinėmis serenadomis,
Ir nužudykite vienas kitą dėl jūsų
Naktį kryžkelėje. Bet kai
Praeis laikas, kai tavo akys
Akių vokai kris, susiraukšlės ir taps juodi.
Ir žili plaukai mirksi tavo kasoje,
Ir tave vadins senute
Tada – ką tu sakai?
Tada? Kam
Pagalvok apie tai? koks pokalbis?
Ar visada turite tokių minčių?
Ateik ir atidaryk balkoną. Koks tylus dangus;
Nejudantis šiltas oras, citrinų naktis
Ir kvepia laurais, šviesiu mėnuliu
Blizga tirštai ir tamsiai mėlynai,
Ir sargybiniai ilgai šaukia: „Aišku!..“
Ir toli, šiaurėje - Paryžiuje -
Galbūt dangus padengtas debesimis,
Lyja šaltas lietus ir pučia vėjas.
Kas mums rūpi? Klausyk, Carlos
Reikalauju nusišypsoti...
- Gerai tada! -
Mielas demonai!
Don Guanas
Ei! Laura!
Don Guanas
Atrakinti...
Tikrai!.. Dieve!..
(Atrakina duris, įeina Don Guanas.)
Don Guanas
Sveiki...
Don Guanas!..
(Laura metasi jam ant kaklo.)
Don Karlosas
Kaip! Don Guanas!..
Laura, brangioji drauge!...
(Pabučiuoja ją.)
Kas yra tavo, mano Laura?
aš,
Don Karlosas.
Koks netikėtas susitikimas!
rytoj būsiu jūsų paslaugoms.
Ne!
Dabar dabar.
Don Carlos, liaukis!
Tu ne gatvėje - tu su manimi
Prašau išeiti.
(jos neklauso)
Aš laukiu. Na,
Juk tu turi kardą.
Jei tu
Negaliu laukti, prašau.
Laura
Aha! Aha! Guanas!..
(Meta ant lovos.)
Don Karlosas krenta.
Don Guanas
Kelkis, Laura, viskas baigta.
Kas ten?
Nužudė? Nuostabu! Mano kambaryje!
Ką man dabar daryti, grėbli, velnias?
Kur aš jį išmesiu?
Gal būt,
Jis vis dar gyvas.
(tiria kūną)
Taip! gyvas! žiūrėk, po velnių
Tu įdūrei man tiesiai į širdį – tikriausiai ne
Ir iš trikampės žaizdos neteka kraujo,
Ir jis nekvėpuoja - kaip tai atrodo?
Ką daryti?
Jis pats to norėjo.
Ech, Don Guan,
Gaila, tikrai. Amžinos išdaigos -
Bet tai ne mano kaltė... Iš kur tu?
Kiek laiko čia buvai?
Aš ką tik atvykau
Ir tada tyliai - man neatleista.
Ir iš karto prisiminė jo Laurą?
Kas gerai, tas gerai. Taip, užtenka
Netikiu. Praėjai pro šalį atsitiktinai
Ir aš pamačiau namą.
Ne, mano Laura,
Paklausk Leporello. aš stoviu
Už miesto, prakeiktoje Ventoje. Aš Laura
Atvykau pažiūrėti į Madridą.
(Pabučiuoja ją.)
Laura
Tu esi mano draugas!..
Palauk... mirusio žmogaus akivaizdoje!.. ką turėtume su juo daryti?
Palik jį: prieš aušrą, anksti,
Išimsiu po epanču
Ir pastatysiu jį kryžkelėje.
Tik
Būkite atsargūs, kad jie jūsų nepamatytų.
Kaip gerai, kad pasirodei.
Po minutės! Aš turiu
Jūsų draugai čia vakarieniavo. Tik
Kad jie išėjo. Jei tik būtum juos pagavęs!
Laura, kiek laiko tu jį myli?
kam? Akivaizdu, kad tu kliedi.
Ir pripažink,
Kiek kartų tu mane apgaudei
Man nesant?
O tu, grėblys?
Pasakyk... Ne, pasikalbėsime vėliau.
III SCENA
Paminklas vadui.
Don Guanas
Viskas į gerą: netyčia nužudoma
Don Karlosas, nuolankus atsiskyrėlis
Aš čia pasislėpiau – ir matau tai kasdien
Mano mieloji našlė ir per ją,
Manau, kad jis buvo pastebėtas. Vis tiek
Dirbome vieni su kitais; bet siandien
Aš leisiuos į pokalbius su ja; jau laikas.
Kur turėčiau pradėti? "Aš drįstu"... ar ne:
"Señora"...bah! kas tik šauna į galvą
Tai aš pasakysiu be jokio pasiruošimo,
Meilės dainos improvizatorius...
Jau laikas jai ateiti. Be jos -
Manau, vadui nuobodu.
Koks milžinas jis čia pristatomas!
Kokie pečiai! koks Heraklis!..
Ir pats miręs žmogus buvo mažas ir silpnas,
Čia, stovėdamas ant kojų pirštų galų, negalėjau ranka
Jis gali pasiekti nosį.
Kai susitikome per Escurial,
Jis susidūrė su mano kardu ir sustingo,
Kaip laumžirgis ant smeigtuko – bet buvo
Jis išdidus ir drąsus – ir turėjo griežtą dvasią...
A! štai ji.
Įeina Dona Ana.
Dona Ana
Jis vėl čia. Mano tėvas,
Aš linksminau tave tavo mintyse -
Atsiprašau.
Turiu prašyti atleidimo
Jūsų, senora. Galbūt man trukdo
Jūsų liūdesys gali būti laisvai išlietas.
Ne, mano tėve, mano liūdesys yra manyje,
Su tavimi mano maldos gali nukeliauti į dangų
Nuolankiai pakilk – klausiu
Ir sujunkite savo balsą su jais.
Aš, aš meldžiuosi su tavimi, Dona Ana!
Aš nenusipelniau tokio likimo.
Aš nedrįstu su piktomis lūpomis
Pakartokite savo šventą maldą -
Mane tiesiog stebina iš toli
Žiūriu į tave, kai tyliai nusilenkiu,
Turite juodus plaukus ant šviesaus marmuro
Išsklaidyk – ir man atrodo, kad slapta
Angelas aplankė šį kapą,
Neramioje širdyje aš nerandu
Tada maldos. tyliai stebiuosi
Ir galvoju – laimingas, kurio šaltas marmuras
Sušildyta jos dangiško kvapo
Ir apibarstyta jos meilės ašaromis...
Kokios keistos kalbos!
Senora?
Aš... tu pamiršau.
Ką? kad nevertas
Ar aš atsiskyrėlis? kad mano nuodėmingas balsas
Ar čia neturėtų būti taip garsiai?
Man atrodė... nesupratau...
Ak, aš matau: tu visko išmokai, visko išmokai!
Ko aš išmokau?
Taip, aš ne vienuolis -
Prie tavo kojų prašau atleidimo.
O Dieve! atsistok, atsistok... Kas tu toks?
Nelaiminga, beviltiškos aistros auka.
O Dieve! ir čia, prie šio kapo!
Eik šalin.
Tik minutėlę, Dona Anna,
Viena minutė!
Jei kas atsiras!..
Grotelės užrakintos. Viena minutė!
Na? Ką? ko tau reikia?
Mirties.
O, leisk man mirti dabar prie tavo kojų,
Tegul čia palaidoti mano vargšai pelenai
Ne prie pelenų, brangioji tau,
Ne čia - ne arti - kažkur toli,
Ten - prie durų - prie paties slenksčio,
Kad jie galėtų paliesti mano akmenį
Tu su lengva koja ar drabužiais,
Kai čia, prie šio išdidžios kapo
Tu eisi sulenkti garbanas ir verkti.
Jūs iš proto išėjote.
Arba norėti
Mirtis, Dona Ana, beprotybės ženklas?
Jei būčiau išprotėjęs, norėčiau
Kad išlikčiau gyvas, turėčiau vilties
Palieskite savo širdį švelnia meile;
Jei būčiau beprotis, būčiau naktį
Aš pradėjau tave lydėti prie tavo balkono,
Trikdykite miegą serenadomis,
Neslėpčiau, aš priešingai
Stengiausi, kad tave visur pastebėtų;
Jei būčiau išprotėjęs, nebūčiau
Tyloje kentėti...
Ir taip tu
Ar tu tyli?
Byla, Dona Anna, byla
Nunešė mane. - Kitaip niekada to nepadarytum
Jie nesužinojo mano liūdnos paslapties.
Ir kiek laiko tu mane myli?
Seniai ar neseniai, aš nežinau
Bet nuo tada aš žinau tik kainą
Momentinis gyvenimas, tik nuo tada
Ir aš supratau, ką reiškia žodis laimė.
Išeik – tu pavojingas žmogus.
Pavojinga! kaip?
Bijau tavęs klausytis.
aš tylėsiu; tik nevažiuok
Tas, kuriam tavo regėjimas yra vienas džiaugsmas.
Neturiu arogantiškų vilčių
Aš nieko nereikalauju, tik pamatyti
Aš tau skolingas, kai jau turiu gyventi
Aš pasmerktas.
Nagi – čia ne vieta
Tokios kalbos, tokia beprotybė. Rytoj
Ateik pas mane. Jei prisiekiate
Išlaikykite tokią pat pagarbą man,
Aš tave priimsiu; bet vakare, vėliau, -
Nuo to laiko nieko nemačiau
Kokia našlė...
Angelė Dona Anna!
Tegul Dievas tave paguodžia, kaip ir šiandien
Jie guodė nelaimingąjį.
Eik šalin.
Dar viena minutė.
Ne, matyt, turiu išeiti... be to, malda
Man tai nešauna į galvą. Tu mane linksminai
Pasaulietiškos kalbos; jie rėžia ausis
Manasis jau seniai išėjo iš įpročio. - Rytoj
Aš tave pamatysiu.
Vis dar nedrįstu patikėti
Nedrįstu pasiduoti savo laimei...
Pasimatysime rytoj! – ir ne čia
Ir ne iš gudrybės!
Taip, rytoj, rytoj.
Koks tavo vardas?
Diego de Calvado.
Iki pasimatymo Don Diego.
(Lapai.)
Don Guanas
Leporello!
Įeina Leporello.
Leporello
Ko jūs norite?
Gerbiamas Leporello!
Džiaugiuosi!.. „Rytoj - vakare, vėliau...“
Mano Leporello, rytoj - ruoškis...
Esu laiminga kaip vaikas!
Su Dona Anna
Ar tu kalbėjai? gal ji
Pasakiau tau du malonius žodžius
Arba tu ją palaiminai.
Ne, Leporello, ne! ji pasimatymas
Ji paskyrė man susitikimą!
Tikrai!
O našlės, jūs visos tokios.
Aš laimingas!
Aš pasiruošęs dainuoti, džiaugiuosi galėdamas apkabinti visą pasaulį.
O vadas? ka jis pasakys apie tai?
Ar manote, kad jis pavydės?
Tikrai ne; jis yra protingas žmogus
Ir, tiesą sakant, nuo mirties jis nusiramino.
Ne; pažiūrėk į jo statulą.
Na?
Atrodo, kad ji žiūri į tave
Ir jis supyksta.
Eik, Leporello,
Paprašykite jos ateiti pas mane -
Ne, ne man – o Donai Anai, rytoj.
Pakvieskite statulą aplankyti! Kam?
Teisingai
Nekalbėti su ja -
Paprašykite statulos rytoj Donai Anai
Ateik vėliau vakare ir tapk
Prie durų yra laikrodis.
Medžioklė tau
Juokauja, ir su kuo!
Eik dabar.
Don Guanas
Eik.
Šlovinga, graži statula!
Mano šeimininkas Don Guanas nuolankiai klausia
Atsiprašau... Dieve, aš negaliu
Aš bijau.
Bailys! čia aš tau!..
Leiskite man.
Mano šeimininkas Don Guanas klaus jūsų rytoj
Ateik vėliau į žmonos namus
Ir stovi prie durų...
Statula pritariamai linkteli galva.
Don Guanas
Kas ten?
Ai, ai!..
Ai, ai... aš mirsiu!
Kas tau nutiko?
(linkteli galva)
Statula... ak!..
Tu nusilenki!
ne,
Ne aš, ji!
Apie kokias nesąmones tu šneki!
Eik pats.
Na žiūrėk, tu tinginys.
(Prie statulos.)
Aš, vadas, prašau jūsų ateiti
Tavo našlei, kur būsiu rytoj,
Ir stovėkite sargyboje prie durų. Ką? ar tu?
Statula vėl linkteli.
O Dieve!
Ką? Aš sakiau...
Išeikime.
IV SCENA
Donos Anos kambarys.
Don Chuanas ir Dona Ana.
Dona Ana
Aš priėmiau tave, Don Diego; tik
Bijau mano liūdno pokalbio
Tau bus nuobodu: vargšė našlė,
Vis dar prisimenu savo netektį. Ašaros
Su šypsena trukdau kaip balandis.
Kodėl tu tyli?
Mėgaujuosi tyloje
Gili mintis būti vienam
Su mieląja Dona Anna. Čia – ne ten
Ne prie mirusio laimingojo kapo -
Ir matau tavęs nebeklaupi
Prieš marmurinį vyrą.
Donas Diegas
Taigi tu pavydi. – Mano vyras kape
Ar tai tave kankina?
Aš neturėčiau pavydėti.
Jį pasirinkote jūs.
Ne, mano mama
Ji liepė duoti ranką Donui Alvarui,
Mes buvome vargšai, Donas Alvaras buvo turtingas.
Pasisekė! jis tuščias lobis
Atneštas ant deivės kojų, štai kodėl
Jis paragavo dangiškos palaimos! Jei tik
Aš žinojau prieš tave, su kokiu malonumu
Savo rangą, savo turtus atiduočiau viską,
Viskas už vieną palankų žvilgsnį;
Būčiau tavo šventos valios vergas,
Ištirčiau visas tavo užgaidas,
Įspėti juos; kad tavo gyvenimas
Tai buvo viena nuolatinė magija.
Deja! „Likimas man lėmė kažką kitokio“.
Diego, liaukis: aš nusidedu
Klausydamas tavęs negaliu tavęs mylėti,
Našlė turi būti ištikima savo kapui.
Kada sužinosi kaip Don Alvaras
Mylėjo mane! o, Don Alvaras, tiesa
Aš nepriimčiau įsimylėjusios moters,
Jei tik jis būtų našlys. – Jis būtų ištikimas
Vedybinė meilė.
Nekankinkite savo širdžių
Man, Donai Anai, amžinas atminimas
Sutuoktinis. Užteks, kad tu mane įvykdytum,
Bent jau aš nusipelniau egzekucijos.
Su kuo?
Tavęs nesaisto šventieji saitai
Su niekuo. - Ar ne tiesa? Mane pamilęs,
Tu esi prieš mane ir prieš dangų.
Prieš jus! Dieve!
Ar tu kaltas
Priešais mane? Pasakyk man, kas tai yra.
Ne!
Ne niekada.
Diego, kas tai?
Ar tu neteisi mano akivaizdoje? ką, pasakyk.
Ne! niekada!
Diego, tai keista:
Klausiu tavęs, reikalauju.
Ne ne.
A! Taigi tu paklusni mano valiai!
Ką tu man dabar pasakei?
Kuo norėtum būti mano vergas?
Aš supyksiu, Diego: atsakyk man,
Kuo tu kaltas prieš mane?
Nedrįstu.
Tu pradėsi manęs nekęsti.
Ne ne. Atleidžiu tau iš anksto
Bet aš noriu žinoti...
Nenoriu žinoti
Baisi, žudikiška paslaptis.
Siaubinga! tu mane kankini.
Man taip įdomu – kas tai?
Ir kaip tu galėjai mane įžeisti?
Aš tavęs nepažinojau – turiu priešų
Ir ne ir nebuvo. Vyro žudikas
Yra vienas.
(Apie save)
Reikalai eina į galvą!
Pasakyk man, nelaimingasis Don Guanas
Ar tu nepažįstamas?
Ne, jis pakankamai senas
Nesu matęs.
Ar tu jį įsimylėjęs?
Ar puoselėjate priešiškumą?
Iš garbės.
Bet tu bandai mane atitraukti
Iš mano klausimo. Don Diego -
Aš reikalauju...
O jei Don Guanas
Ar buvai sutikęs?
Tada būčiau piktadarys
Durklas paniro į širdį.
Dona Anna,
Kur tavo durklas? čia mano krūtinė.
Diego!
Ką tu?
Aš ne Diego, aš Guanas.
O Dieve! ne, negali būti, netikiu.
Aš esu Don Guanas.
Netiesa.
Aš nužudžiau
jūsų sutuoktinis; ir nesigailiu
Dėl to nesigailiu.
Ką aš girdžiu? Ne, ne, negali būti.
Aš esu Don Žuanas ir myliu tave.
(krenta)
Kur aš esu?.. kur aš esu? Jaučiuosi blogai, jaučiuosi blogai.
Dangus!
Kas su ja negerai? kas tau negerai, Dona Ana?
Kelkis, kelkis, atsibusk, susivok: tavo Diego,
Tavo tarnas yra prie tavo kojų.
Palik mane vieną!
(Silpnai.)
O, tu esi mano priešas – atėmei iš manęs
Viskas, ką darau gyvenime...
Miela būtybė!
Esu pasirengęs išpirkti savo smūgį visiems,
Prie tavo kojų laukiu tik užsakymų,
Veli - aš mirsiu; pasakyk man - aš atsikvėpsiu
Tik tau...
Taigi tai yra Don Guanas...
Ar ne tiesa, jis tau buvo aprašytas
Piktadė, pabaisa. - O Dona Ana, -
Gandas gali būti ne visai klaidingas,
Ant pavargusios sąžinės yra daug blogio,
Galbūt tai gravituoja. Taip, ištvirkimas
Ilgą laiką buvau paklusnus mokinys,
Bet nuo to momento, kai pamačiau tave,
Man atrodo, kad aš visiškai atgimiau.
Mylėdamas tave, myliu dorybę
Ir pirmą kartą nuolankiai prieš ją
Lenkiu drebančius kelius.
O, Don Žuanas iškalbingas – žinau
Aš girdėjau; jis yra gudrus gundytojas.
Sakoma, tu esi bedievis korumpantas,
Tu esi tikras demonas. Kiek vargšų moterų
Ar sugadinote?
Iki šiol nei vieno
Iš jų man nepatiko.
Ir aš patikėsiu
Kad Don Guanas įsimyli pirmą kartą,
Kad jis neieškotų manyje naujos aukos!
Kai tik norėjau tave apgauti,
Ar aš prisipažinau, ar pasakiau tą vardą,
Kurio negirdi?
Kur čia dėmesingumas ir apgaulė?
Kas tave pažįsta? - Bet kaip jie galėjo ateiti?
Prašom; jie gali tave atpažinti čia,
Ir tavo mirtis būtų neišvengiama.
Ką reiškia mirtis? mielai atsisveikinimo akimirkai
Aš atiduosiu savo gyvybę be skundų.
Bet kaip
Dink iš čia, neatsargus!
(bučiuoja jai rankas)
O tu kalbi apie vargšo Guano gyvenimą
Rūpinkitės! Taigi neapykantos nėra
Tavo dangiškoje sieloje, Dona Ana?
O, jei tik galėčiau tavęs nekęsti!
Tačiau mums reikia išsiskirti.
Kada vėl pasimatysime?
Nežinau.
Kažkada.
O rytoj?
kur?
Čia.
O Don Guanai, kokia aš silpna širdimi.
Ramybės bučinys kaip atleidimo garantija...
Atėjo laikas, pirmyn.
Vienišas, šaltas, ramus...
Koks tu atkaklus! Štai jis.
Kas tai beldžiasi?.. o, pasislėpk, Don Guanai.
Atsisveikink, atsisveikink, mano brangus drauge.
(Jis išeina ir vėl įbėga.)
Dona Ana
Kas tau nutiko? A!..
Įeina vado statula.
Dona Ana krenta.
Statula
Atėjau į skambutį.
O Dieve! Dona Ana!
Nuleisk ją
Viskas baigta. Tu drebi, Don Guanai.
aš? Nr. Paskambinau tau ir džiaugiuosi, kad tave matau.
Duok man ranką.
Štai ji... oi, sunku
Paspauskite jo akmenį dešine ranka!
Palik mane, paleisk mane - leisk man paimti tavo ranką...
Aš mirštu – viskas baigta – o Dona Ana!
Jiems nepavyksta.
Leporello. O, brangiausia didžiojo vado statula!.. Ak, šeimininke! Don Žuanas (it.). – Replika iš Mocarto operos „Don Džovanis“.
Tragedijos „Akmeninis svečias“ siužeto analizė. Tragedijos herojų charakteristikos. Bendra darbo analizė.Pagrindinis tragedijos „Akmeninis svečias“ veikėjas Don Guanas, nuo kurio dvikovoje žuvo daug žmonių, buvo išsiųstas į tremtį. Būdamas damų gerbėjas, Don Guanas slapta grįžta į sostinę ieškoti meilės malonumų. Ten jis netyčia sutinka Doną Aną, kurią aistringai įsimyli. Tuo tarpu jo išrinktoji atsidavusi nuo Don Guano kardo nukritusio vyro, vado atminimui. Tačiau atkaklus džentelmenas vis tiek pasiekia Donos Anos palankumą. Tuo pačiu metu Don Guanas leidžia sau tyčiotis iš vado paminklo, dėl ko jis miršta nuo akmeninės statulos, kurią įžeidė.
Don Guanas bet kokia kaina stengiasi atkreipti jam patinkančios moters dėmesį:
„Ji yra, man atrodo; pastebėjo“, – vyrą pastebi Dona Anna.
Tuo pačiu metu Don Guanas trokšta ne trumpalaikio, o nuolatinio dėmesio sau:
„Atvirkščiai, stengiausi, kad tave visur pastebėtų“, – bando patraukti savo išrinktosios akį džentelmenas.
Tragedijos veikėjai stengiasi bendrauti su jiems patinkančiais žmonėmis:
„Šiandien aš leisiu tau pasikalbėti su ja“, – Donas Guanas trokšta pasikalbėti su Dona Ana.
Net ir vienuolis, kuris turėtų gyventi atsiskyrėlišką gyvenimą, neprieštarauja bendravimui su vienuolyno lankytoju:
„Norėčiau su ja pasikalbėti“, – norą pasikalbėti su gražuole Dona Anna prisipažįsta ministras.
Kai kurie kūrinio herojai Jie stipriai prisiriša prie artimų žmonių. Pavyzdžiui, Dona Anna ištikimai saugo savo vyro atminimą:
„Našlė turi būti ištikima iki kapo“, – savo vyro atminimą pagerbia našlė.
Taip pat Dona Anna yra įsitikinusi, kad jos atsidavęs vyras jautė meilę:
„Don Alvaras tikrai nebūtų priėmęs įsimylėjusios moters, kai buvo našlys. Jis būtų ištikimas santuokinei meilei“, – našlė tikina, kad vadas buvo ištikimas vyras.
Pagrindiniai tragedijos veikėjai išsiskiria meilės troškuliu. Taip Don Guanas pasiekia daugelio gražuolių meilę. Sutikęs Doną Aną, jis trokšta „su švelnia meile paliesti“ savo naujojo išrinktojo širdį. Nepaisant noro likti ištikima savo vyro atminimui, Dona Anna negali atsispirti joje liepsnojantiems abipusiams jausmams:
„O Don Guanai, kokia aš silpna širdimi“, – moteris negali atsispirti potraukiui.
Taigi tragedijos herojai siekia patraukti dėmesį, bendrauti, linkę prisirišti prie žmonių, trokšta meilės, atitinkančios bendraujančio tipo poreikius.
Tuo tarpu veikėjai kartais elgiasi priešingai: stengiasi likti nepastebėti, demonstruoja nedraugiškumą, greitai pamiršta buvusius meilus, patiria neapykantą.
Pavyzdžiui, Don Guanas, slapta grįžęs iš tremties į sostinę, stengiasi likti nepastebėtas:
„Skraidysiu pažįstamų gatvėmis, ūsus prisidengusi apsiaustu, o antakius – kepure. Ką tu manai? Ar negalite manęs atpažinti?" – herojus stengiasi išlikti nepastebimas.
Palyginimui, atsiskyrėliškos Donos Anos grožio daugelis vyrų nepastebi:
„Mirusis buvo pavydus. Laikė Doną Aną užrakintą, niekas jos nematė“, – žmoną nuo pašalinių akių slėpė vadas.
Prie vienatvės pripratusi Dona Anna dažniausiai yra nebendraujanti:
„O, Dona Anna niekada nekalba su vyru“, – vyrų akivaizdoje tyli moteris.
Net ir sutikusi pasimatymą su Don Guanu, Dona Anna bijo su juo bendrauti:
„Eik šalin – tu pavojingas žmogus. „Bijau tavęs klausytis“, – vos sutikusi savo gerbėją pokalbį nori baigti moteris.
Kai kurie veikėjai lengvai pamiršta savo buvusius meilus. Taigi, pavyzdžiui, Don Guanas greitai atšąla prieš moteris, kurias kažkada aistringai mylėjo:
„Mirusieji mūsų ilgai nevargina. ... O jei būsime gyvi, bus ir kitų“, – savo šeimininko lengvabūdiškumą liudija Leporello.
Lengvabūdiška Laura dera su savo „nepastoviu meilužiu“ Don Guanu:
„Prisipažink, kiek kartų tu mane apgaudinėji, kai man nėra“, – moterį neištikimybe įtaria Don Guanas.
Savo žiauriomis išdaigomis Don Guanas sukelia daugelio žmonių neapykantą. Taigi, vienuolis Don Guaną vadina „išsigimusiu, nesąžiningu, bedievišku“, smerkdamas patį jo atminimą.
Taip pat Don Karlosas mirtinai nekenčia savo paties brolio žudiko:
„Don Guanas yra ateistas ir niekšas“, – ant dvikovos pyksta veikėjas.
Kūrinio herojai išsiskiria ne tik tam tikru siekių rinkiniu, bet ir norų tenkinimo būdais.
Pavyzdžiui, Don Guanas, bandydamas pasiekti jam patinkančių moterų meilę, sustoja ties niekuo. Tuo tarpu jo karšti jausmai, kaip taisyklė, greitai atšąla, o džentelmenas vieną po kitos palieka savo meilužes:
„Iki šiol nemylėjau nė vieno iš jų“, – paaiškina Don Guanas, kodėl paliko moteris.
Sutikęs Doną Aną, pagrindinis veikėjas taip įsijaučia į jame įsiplieskusį ugningą jausmą, kad pasijunta „beviltiškos aistros auka“:
„Už mielą susitikimo akimirką rezignuotai atiduosiu savo gyvybę“, – herojus negali gyventi be savo mylimosios.
Don Guanas yra per daug meilus tiems, kurių palankumo jis norėtų pasiekti:
"Koks tu atkaklus!" – Dona Ana priekaištauja savo džentelmenui dėl nedorumo.
Atkreipkite dėmesį, kad dėl Don Guano žiauraus būdo net daugelis jo pasekėjų yra priversti nuo jo atsiriboti:
„Jis mane išsiuntė iš meilės; kad nužudytojo šeima paliktų mane ramybėje“, – karalius priverstas pasiųsti dvikovininką į tremtį.
Pasiekęs bendravimą su Dona Anna, Donas Guanas stengiasi išsikalbėti, beveik priversdamas moterį jo klausytis.
„Aš esu Don Žuanas. Aš nužudžiau tavo vyrą; ir nesigailiu - ir man nėra jokio gailesčio. Aš esu Don Žuanas ir myliu tave“, – priešais Doną Aną širdį išlieja herojus, nors nuo tokių prisipažinimų jai „serga“.
Tuo pačiu metu, bijodamas per daug išsipasakoti, Don Guanas kartais pristabdo pokalbį:
„Pasakyk... Ne, pakalbėsime vėliau“, – po Lauros klausimo, ar jis ją apgaudinėjo, tyli džentelmenas.
Norėdamas atkreipti dėmesį, Don Guanas kartais pernelyg atkakliai šaukia kitiems:
„Aš, vadas, prašau ateiti pas savo našlę, kur būsiu rytoj, ir budėti prie durų. Ką? Ar tu? - Don Guanas vėl iškviečia vado statulą, sekdamas Leporello.
Siekdamas Donos Anos palankumo, Donas Guanas patikina moterį, kad bus jai itin dėmesingas:
„Būčiau tavo šventos valios vergas, tyrinėčiau visas tavo užgaidas“, – ponas žada paganyti kiekvieną savo išrinktosios žvilgsnį.
Atlikta charakterio analizė Tragedija „Akmeninis svečias“ parodo, kad jos herojai turi bendravimo poreikių. Personažai skiriasi tiek siekių tipais, tiek savo troškimų, susijusių su charakterio savybėmis, tenkinimo būdais.
Pagrindinio veikėjo veiksmai pritraukia jam padidintą dėmesį, todėl kartais jis yra priverstas veikti nepastebėtas. Kartais personažai skatina kitus į ką nors atkreipti ypatingą dėmesį, o kartais patys demonstruoja kažkam ypatingą dėmesingumą.
Kūrinio herojai stengiasi bendrauti su jiems patinkančiu žmogumi. Tuo pačiu metu kai kurie personažai yra labai nedraugiški. Tam tikrais atvejais veikėjai stengiasi išsikalbėti, o kai kuriose situacijose daro pertrauką nuo bendravimo.
Kai kurie personažai ilgą laiką lieka prisirišę prie kito žmogaus, o kiti veikėjai lengvai pamiršta ankstesnius prisirišimus. Be to, jei kas nors yra pernelyg prisirišęs prie savo pretenzijų, kiti stengiasi nuo jo atsiriboti.
Pagrindinis kūrinio veikėjas pasiekia daugelio moterų meilę. Tačiau jo jausmai lėkšti, ir netrukus jis palieka savo buvusių troškimų objektą. Kai personažas sutinka nepaprastą moterį, jo širdį visiškai sugeria aistra. Tuo tarpu savo išdaigomis jis sukelia daugelio žmonių neapykantą, nuo kurios galiausiai kenčia ir pats.
Tragedijos „Akmeninis Puškino svečias“ veikėjų, siužeto charakteristikų analizė.
„Akmeninis svečias“ yra trečioji iš keturių A. S. Puškino „Mažųjų tragedijų“. (Kiti trys yra „Šykštusis riteris“, „Mocartas ir Salieri“, „Puota maro metu“.)
Puškinas „Akmeninis svečias“, 1 scena – santrauka
Grėblys Don Guanas, žinomas visoje Ispanijoje, slapta atvyksta į Madridą, iš kurio jį už ištvirkimą ir dvikovines žmogžudystes išvarė karalius. Guaną lydi tarnas Leporello. Donas nekantrauja naujų susitikimų su gražiomis moterimis ir dabar ketina vykti pas savo draugę Laurą.
Antonievo vienuolyne Guanas ir Leporello atsitiktinai sutinka vienuolį. Nežinodamas jų vienuolis sako: Donna Anna de Solva netrukus turėtų atvykti į vietines kapines pasimelsti prie savo vyro, vado, kurį dvikovoje nužudė „nesąžiningas, bedievis Don Žuanas“, kapo. Nepaguodžiama našlė kiekvieną dieną ateina prie akmeninės savo vyro statulos melstis už jo sielos atilsį.
Guanas prisimena savo kovą su vadu. Jis niekada nebuvo matęs savo žmonos, tačiau sklandė gandai, kad ji buvo neįprastai graži. Donna Anna tiesiog įeina. Don Guano sieloje įsižiebia drąsus ir aistringas troškimas suvilioti žmoną vyro, kurį jis pats nužudė.
Puškinas „Akmeninis svečias“, 2 scena – santrauka
Keletas gerbėjų vakarieniauja su garsia Madrido gražuole, aktore Laura. Jie žavisi jos pasirodymu paskutiniame spektaklyje ir entuziastingai ploja dainuojant. Laura pasakoja, kad dainos žodžius parašė buvęs jos mylimasis, garsusis Don Žuanas. Vienas iš svečių, Don Karlosas, įniršęs pašoka, keikia Guaną ir įžeidinėja Laurą. Don Karloso brolį Guanas nužudė dvikovoje.
Ginčas nutildomas. Svečiams išvykus Laura pakviečia Don Karlą pasilikti pas ją nakvoti. Gražuolei patiko jo įniršis: Carlosas priminė nežabotąjį Guaną.
Tačiau meilės pasimatymą staiga nutraukia beldimas į duris. Tai Guanas atvyko beldžiasi. Laura jį atrakina ir meta jam ant kaklo. Pamatęs savo mirtiną priešą, Don Karlosas išsiima kardą, tačiau po trumpos kovos Guanas jį nužudo. Vėjuotai Laurai rūpi tik kaip atsikratyti lavono. Guanas ryte žada ramiai nunešti kūną, bet tuo tarpu jis mylisi su Laura visai šalia nužudytojo.
Puškinas „Akmeninis svečias“, 3 scena – santrauka
Norėdamas pasislėpti nuo Don Karloso žudiko paieškų, Guanas prisidengdamas vienuoliu slepiasi Šv. Antano vienuolyne. Čia jis kiekvieną dieną mato Doną Aną, ateinančią prie kapo – ir meistriškai patraukia jos dėmesį.
Galiausiai Guanas prieina prie besimeldžiančios našlės ir pradeda su ja mandagiai pasikalbėti. Jis pradeda girdamas Donos pamaldumą, bet tyliai pereina prie karštų komplimentų už jos išvaizdą ir žavesį. Ilgos vienatvės išvargintos jaunos moters širdis atsiliepia į aistringą kalbą. Norėdamas dar labiau apsvaiginti Aną, suvedžiotojas netikėtai prisipažįsta: jis ne vienuolis, o ją beviltiškai įsimylėjęs vyras, kuris apsigyveno vienuolyne, kad pamatytų savo garbinimo objektą.
Don Chuanas ir Dona Ana prie vado kapo. I. Repino paveikslas, 1885 m
Donna Ana skausmingai dvejoja, bet Guano įtikinėjimas darosi vis atkaklesnis. Ji sutinka rytoj jį priimti, bet ne dėl meilės, o tik dėl pokalbio. Ana išeina, o jos vietoje pasirodo Leporello. Don Guanas pergalingai pasakoja jam apie savo sėkmę. Tarnas ragina Guaną būti kuklesnius ir nereikšti pernelyg laukinio džiaugsmo: juk jiedu stovi prie suviliotos moters nužudyto vyro statulos. Tačiau Guanas, apimtas arogantiško įžūlumo, įsako Leporello prieiti prie akmens vado ir paprašyti jo budėti per rytojaus susitikimą su žmona.
Leporello vykdo savo įsakymą ir rėkia iš siaubo: statula pritariamai linktelėjo galva. Guanas pataria jam nekalbėti nesąmonių. Jis pats pakartoja savo prašymą akmeniniam paminklui – taip pat mato jo linktelėjimą. Nepaisant šio grėsmingo stebuklo, Guanas nenori mesti susitikimo su Donna Anna.
Puškinas „Akmeninis svečias“, 4 scena – santrauka
Donna Anna per pasimatymą liūdnai pasakoja Guanui, kad ištekėjo ne iš meilės, o iš skurdo. Tačiau turtingas vyras ją mylėjo, o Aną kankina sąžinė, nes dabar, net būdama našlė, ji atkreipė dėmesį į kitą vyrą.
Guanas nuramina Aną sakydamas: jo sieloje guli dar rimtesnė nuodėmė. Donna prašo pasikalbėti apie jį. Svečias ilgai atsisako, bet paskui atskleidžia: būtent jis nužudė vadą – ir dėl to nesigaili. Patyręs viliotojas Guanas tikisi, kad šis prisipažinimas moterį stipriai sukrėts, o esant psichikos suirutei bus lengviau įtikinti mylėti malonumus.
Donna Anna arti apalpimo. Guanas bučiuoja jai rankas, įtikina savo meilės nuoširdumu ir nenumaldomai įkalbinėja naujam – jau tikrai meilės – susitikimui. Tačiau šiuo metu pasigirsta beldimas į duris.
Į kambarį įeina akmeninis svečias – atgaivinta vado statula. Pamatęs Guaną, vadas klausia: ar jis dreba? Pasisėmęs beviltiškos drąsos, Guanas atsako: ne – jis pats pakvietė nužudytąjį aplankyti ir džiaugiasi jį matydamas. Akmeninis svečias prašo Guano duoti ranką, sugriebia ją ir nutempė bedievį nusikaltėlį į pragarą.
Sergejus ALPATOVAS
„AKMENINIS SVEČIAS“: VAIZDAS IR PRASMĖ
„Akmeninis svečias“ užima ypatingą vietą tarp A.S. „Mažųjų tragedijų“. Puškinas. Šis siužetas apie žmogaus susitikimą su kitu pasauliu yra savitas, nors ir ne per daug ryškus, viso dramos ciklo leitmotyvas. Iš akivaizdžių atgarsių galima išskirti šiuos du: Mocarto ir Salieri šventėje gatvės smuikininkas groja ariją iš Mocarto operos „Don Žuanas“, „Akmeninio svečio“ epigrafe – tos pačios operos replika.
Už „Mažųjų tragedijų“ siužetinės erdvės Akmens svečio įvaizdis taip pat integruotas į sudėtingą semantinių ryšių ir perspektyvų sistemą. Užtenka atkreipti dėmesį į neblėstantį A. S. susidomėjimą per visą jo kūrybinį darbą. Puškinas į plastikos meną. Ypatingą poeto dėmesį patraukė skulptūrinio portreto, kaip dinamiško žmogaus atvaizdo, idėja: „Carskoje Selo statula“ (1830), „Ant kažkieno, žaidžiančio krūvas statulos“, „Ant grojančiojo statulos. pirštai“ (1836). Menininkas yra tarsi Visatos Kūrėjas, mirusią molio ir akmens medžiagą paverčiantis gyva sielos ir minties forma:
Liūdnas ir linksmas įeinu, skulptoriau, į tavo dirbtuves:
Tu atiduodi mintis gipsui, marmuras tau paklūsta.(„Menininkui“, 1836 m.)
Šis negyvos materijos ir joje įkūnyto gyvo žmogaus įvaizdžio derinio paradoksas priklauso, žinoma, ne tik Puškinui. Greičiau jį reikėtų vadinti vienu iš visos Europos literatūros ir kultūros tradicijos archetipų. Tautosakos burtų dėl kruvinų žaizdų ir skausmingų mėlynių magija remiasi mintimi, kad akmuo nekvėpuoja, nejuda, nejaučia: „Kaip akmuo neturi gyslų, širdies, plakimo, taip ir pavadinimas. nekraujuoja.“ , „Jei aš stovėsiu ant akmens, kraujas netekės“, „Nei iš akmens vanduo, nei iš negyvos rūdos (kraujo). Netikėtumo efektas pasakojimuose apie atgyjančias statulas, kurių pilna viduramžių literatūra ir kurią paveldėjo XIX amžiaus literatūra, taip pat remiasi tomis pačiomis idėjomis apie materijos mirtį.
Būdinga, kad visuose siužetuose atgyjančios statulos yra antagonistės, antgamtinės varžovės ar dialogo su gyvu žmogumi partneriai. Bet kokiu atveju konflikto centre ir autoriaus dėmesio centre yra žemiškoji asmenybė. Taigi Puškino akmens svečio menines funkcijas galima suprasti tik pradedant jo varžovo Don Guano įvaizdžiu.
Puškino „Don Žuanas“, kaip ir visi jo literatūros ir folkloro pirmtakai bei įpėdiniai (neatsitiktinai „Don Žuanas“ tapo bendru tam tikro tipo asmenybės pavadinimu), jį supantį pasaulį matuoja pagal savo standartus. Jį veda savanaudiški troškimai, santykius su žmonėmis lemia įprastos jo sampratos apie vyrus ir moteris, malonumą ir nuobodulį. Gyvenimas Don Žuanui yra tik medžiaga asmeninių užgaidų ir fantazijų įkūnijimui.
Don Guanas yra herojus-užkariautojas, kiekvieną kartą užfiksuojantis naujas, dar neužkariautas „tvirtoves“. Kartu jis – aktorius, improvizatorius, ieškantis naujų formų savo norams įgyvendinti. Aktoriui ir užkariautojui bendras noras patirti vis daugiau naujų pojūčių, kuo intensyviau išsekinti save ir savo gyvenimą. Galutinio tikslo, prasmingo rezultato jiems nėra ir negali būti. Vienintelė kliūtis begaliniame judėjime yra ankstyva mirtis (ir mirtis tokio tipo asmenybei niekada nėra savalaikė). Būtent apie tokį absurdišką herojų A. Camus rašo savo esė „Sizifo mitas. Esė apie absurdą“: „Tai yra kasdienio gyvenimo užkariautojai, kurie, turėdami daug patirties, sumuša visus rekordus ir laimi savo moralę“.
Verta atidžiau pažvelgti į herojaus aktoriaus ir herojaus užkariautojo tipą Puškino kūryboje. Tai suteiks mums, viena vertus, reikalingą semantinį foną Don Guano įvaizdžiui, kita vertus, nuves prie kitos, labai svarbios „statulų“, „biustų“ ir „paminklų“ linijos. Puškino kūryba.
Užkariaujantis herojus yra išorinė, plati, socialinė, galios (tiek politinė, tiek valstybinė) individualybės realizacija. Puškinui vienas ryškiausių tokio tipo asmenybės pavyzdžių buvo Petras Didysis. Savo darbuose piešdamas pirmojo Rusijos imperatoriaus įvaizdį, Puškinas rėmėsi istoriniais anekdotais ir folkloro legendomis, kuriose aiškiai skamba herojaus-demiurgo tema: kaip krikštatėvis Petras duoda vardus laivams, miestams, kaimams ir žmonėms. Jis nutiesia „Osudaro kelią“ į Baltąją jūrą, kasa kanalus, braižo bažnyčių planus, stato kryžius, skiria žemes. Plaukdamas pro rūdomis turtingą Pudožo kalną ir pastebėjęs kompaso rodyklės nuokrypį, jis parodo savininko transformatoriaus temperamentą: „Jei kalnas būtų arčiau vandens, būtų bėdų“. Petras nemėgsta pasiduoti gamtos stichijai, jis stengiasi įveikti bet kokią audrą.
Gerai žinomas istorinis Sankt Peterburgo kūrimo kontekstas – miestas, pastatytas karališka valia ant pelkės. Idėja apie smurtinį žmogaus ir kultūros principų įsiveržimą į pačias natūralaus chaoso gelmes būdinga visiems rašytojams, rašantiems apie Sankt Peterburgą. Mitologinę tradiciją – Šv.Petro mieste matyti dirbtinį, vaiduoklišką, negyvą akmeninį miestą – aiškiai suvokia O. Mandelštamas:
Skaidriame Petropolyje mes mirsime,
Kur mus valdo Proserpinas.
Mes geriame mirtingąjį orą kiekvienu įkvėpimu,
Ir kiekviena valanda yra mūsų mirties valanda.
Tiek amžininkų akyse, tiek žmonių atmintyje Petro I išvaizda, elgesys ir veikla buvo siejami su senovės didvyrių-pusdievių įvaizdžiais ir poelgiais, iš chaoso ir tamsos kuriant naują pasaulį. Šis archetipas buvo aktualus ir Puškino autorinei sąmonei. Ne kartą buvo pažymėta, kad beveik visi A.S. kariai. Puškinas vienu ar kitu laipsniu yra griaustinio dievo įsikūnijimas. Taigi „Poltavoje“ Petras vaizduojamas mūšio elementuose, jis yra herojus, slopinantis socialinio maišto chaosą:
Petras išeina. Jo akys
Jie šviečia. Jo veidas baisus.
Judesiai greiti. Jis yra gražus,
Jis kaip Dievo perkūnas.
Petro, galingai pažabojusio Rusiją, dvasia puikiai įsikūnija bronziniame raitelio paminkle, kurio dinamiškas įvaizdis taip pat siejamas su A.S. Puškinas su perkūnija-grėsme-griaustiniu:
Lyg griaustinis griaustų -
Smarkus skambėjimas šuoliais...
Petro dievinamos autokratijos simbolis – Falconet paminklas – nuolat buvo vadinamas stabu tiek XVIII–XIX amžių autoriaus poezijoje, tiek to meto kasdienėje kalboje. Būdinga, kad pavadinimas „Bronzinis raitelis“ pamažu nuo raitelio perkeliamas į visą skulptūrą. Paminklas rusų kultūros nešėjų sąmonei tampa savotišku nedalomu pagonišku kentauru. Neatsitiktinai šiame kontekste Nikolajus I bandė priešpriešinti bronzinį raitelį su Aleksandrijos kolonos angelu. Norint tinkamai suprasti Puškino požiūrį į stabą ant bronzinio žirgo, verta atkreipti dėmesį į A. F. užrašo tekstą. Merzlyakovas „Paminklui Petrui Didžiajam Sankt Peterburge“:
Ant ugninio žirgo, kaip koks dievas, skrenda:
Žvilgsnis apkabina viską, o ranka liepia;
Priešiškumas, gyvatės apgaulė sutrypta, miršta;
Bedvasė uola priima gyvenimą ir regėjimą,
Ir Rusija pradžioje būtų sukūrusi naujas dienas,
Bet mirtis tarė Petrui: „Sustok! Tu ne dievas, ne toliau!
Sankt Peterburgo istorija, kurią nuo pat įkūrimo kankino potvyniai, taip pat Petro Didžiojo, kuris nematė beveik nė vieno savo įsipareigojimo, istorija rodo apmaudžią šio užkariaujančio herojaus biografijos pabaigą. Karalius valdo savo pavaldinių likimus, jis, kaip ir Kūrėjas, gali rasti miestą nuo nulio, tačiau gamtos stichijų sutrikimai, griaunantys jo mylimą protą, taip pat laiko bėgimas, kuris nenumaldomai priartina mirtį. nepriklausantis nuo jo valios. Žmogaus valia, planų ir siekių išplėtimas turi savo ribas. Ši mintis aiškiai suformuluota liaudies legendos vaizduose, užfiksuotuose 1964 m. Archangelsko srityje:
Petras norėjo peršokti Nevą. Sėdi ant žirgo ir sako: „Viskas bus mano ir Dievo“. Nespėjus tai pasakyti, gyvatė pašoko ir nukando arkliui koją. Ir jis negalėjo praeiti, buvo suakmenėjęs. Bet reikėjo pasakyti: „Tai bus Dievo ir mano“.
Akivaizdu, kad monumentalus bronzinio raitelio atvaizdas yra skirtas A.S. Puškinas, kaip ir visai Rusijos kultūrai, yra talpi priemonė atskleisti Petro Didžiojo asmenybės vidinį pasaulį.
Šios dvi poetinės pastabos apie 1824 m. potvynį galėtų būti tiltas į kitus užkariaujančius herojus ir jų skulptūrinius portretus:
Karaliaus antakiai suraukti,
Sakė: „Vakar
Užklupo audra
Paminklas Petrui“.
Jis išsigando.
"Aš nežinojau!.. Tikrai?" -
Karalius nusijuokė:
— Pirmiausia, broli, balandžio!
(1825)
Jei čia pora valdovų – Petras I ir Aleksandras I – susitinka parodiniame kontekste, žaisdami paminklo neliečiamumo ir jo įkūnijamos galios idėja, tai poemoje „Bronzinis raitelis“ (1833 m. ) vidinis epochų, potvynių ir dviejų karališkųjų asmenų dialogas nėra toks optimistiškas. Žemiškoji galia vėl jaučia savo ribas:
Tais siaubingais metais
Velionis caras dar buvo Rusijoje
Jis valdė su šlove. Į balkoną
Jis išėjo liūdnas ir sutrikęs
Ir jis pasakė: „Su Dievo stichija
Karaliai negali kontroliuoti“.
Būdinga, kad Puškinui Aleksandro I įvaizdis reguliariai pasirodo semantinėje konfrontacijoje ir dialoge su kitu užkariaujančiu herojumi - Napoleonu:
Kiek laiko jūsų ereliai skraido?
Per sugadintą žemę?
Prieš kiek laiko žlugo karalystės
Su mirtinos galios griaustiniu?
Paklusnus paklydėlio valiai,
Iš vargo šiugždėjo reklamjuostės...
.............................................
Jūsų pragaištingai laimei
Tu tikėjai drąsia siela,
Jus pakerėjo autokratija
Nusivylusi grožiu.
(„Napoleonas“, 1821 m.)
Neįtikėtiną užkariautojo asmenybę skatina tas pats motyvas kaip ir aistringąjį Don Guaną – nusivylusi autokratija, beprotiškas noras užkariauti vis naujas sienas.
Įdomu, kad meno pasaulyje A.S. Puškinas Napoleonas ir Aleksandras I sudaro ne tik istorinių herojų porą, bet ir „dievybių“, panašių į Peruną ir Velesą, porą. Tradiciniame mite Perunas griaustinis siekia žaibu trenkti į Velesą žaltį, kuri slepiasi nuo dangiškos perkūnijos po žeme, po akmeniu ar vandenyje. Velesas savo ruožtu sulaiko vandenį, kuris lyja žemės gelmėse. Pora varžovų be galo keičiasi pralaimėtojo ir nugalėtojo vaidmenimis. Panašiai 1824 m. Puškino eilėraštyje „Nejudantis sargybinis snaudė ant karališkojo slenksčio...“ Aleksandras ir Napoleonas supriešinami kaip lygiaverčiai didvyriai-pusdieviai.
Dėl 1812 m. karo Aleksandras karys nugali priešo gyvatę:
O didžiulės orbitos,
Pabučiuok Rusijos lazdą
Ir ištiesei geležinę pėdą!
Ir atvirkščiai, Tilžės prisiminimuose Aleksandrą nugali Perunas:
...jo nuostabus žvilgsnis, gyvas, nepagaunamas,
Arba pasiklydo tolumoje, tada staiga nenugalimas,
Kaip kovos plunksna, ji žaibiškai žėrėjo;
Sveikatos, drąsos ir jėgos spalvoje,
Vidurnakčio valdovas
Artėjo Vakarų valdovas, grasindamas.
Perėjimą nuo istorinio ir psichologinio poetinio teksto semantikos lygmens į mitologinį ir simbolinį lygmenį vykdo A.S. Puškinas, naudodamas techniką, kurią mes jau pažymėjome apie skulptūrinį kario herojaus portretą. 1829 m. eilėraštis „Į užkariautojo biustą“, skirtas Aleksandrui I, atskleidžia įdomų ir svarbų posūkį šia tema:
Veltui čia matote klaidą:
Meno ranka vedė
Ant šių lūpų marmuro šypsena,
Ir pyktis dėl šalto antakio blizgesio.
Nenuostabu, kad šis veidas yra dvikalbis.
Toks buvo šis valdovas:
Pripratę prie prieštaringų jausmų,
Veide ir gyvenime yra arlekinas.
Pasaulio užkariavimas neatsiejamas nuo užkariavimo žaidimo, naujų erdvių pasisavinimas neatsiejamas nuo transformacijos į naujus socialinius ir kultūrinius vaidmenis. Taigi Napoleonas iš respublikos generolo vaidmens perėjo į diktatoriaus vaidmenį „respublikos labui“, į imperatoriaus ir galiausiai pusės pasaulio valdovo vaidmenį. Panašiai Aleksandras I vienos iš Europos galių konstitucinio monarcho vaidmenį pakeitė Europos gelbėtojo ir savo pusės pasaulio suvereno valdovo vaidmeniu. Aktorystė yra didžiųjų politikų kraujyje.
Bet jei visi didieji darbai yra tik vaidyba ir naujų vaidmenų troškimas besikartojančiame gyvenimo repertuare, tai tokio gyvenimo ir „švaistymo“ gyvenimo beprasmiškumas ir netikslumas akivaizdus. Šis ideologinis susidūrimas yra poemos „Herojus“ (1830) centre. Kūrinio kulminacija – Napoleonas choleros ligoninėje Egipte:
...Jis,
Apsuptas negailestingos mirties,
Susiraukęs vaikšto tarp lovų
Ir šaltai spaudžia ranką marui
Ir mirštančiame prote
Gimdo jėgą...
Jei rankos paspaudimas mirčiai yra pozavimas, vaidyba (arba, dar blogiau, atvira klastotė, propagandinis triukas, kaip siūlo poeto pašnekovas), tai iš pažiūros gyvas ir drąsus žmogus pasirodo esąs „didvyris be širdies“, stabas. , „ketaus lėlė“, stovinti Onegino kaimo biure. Neturėdamas kitų motyvų, kaip tik nusivylusią savo troškimų autokratiją, išskyrus norą svaiginti sielą naujais įspūdžiais, žmogus savo gyvenimą paverčia žaidimu su mirtimi, beprasmiška puota maro metu:
Mūšyje yra ekstazė,
Ir tamsi bedugnė ant krašto,
Ir piktame vandenyne,
..........................................Ir maro alsavime.
Viskas, viskas, kas gresia mirtimi,
Slepia mirtingojo širdies
Nepaaiškinami malonumai...
............................................
Taigi, šlovė tau, Maras!
Mes nebijome kapo tamsos,
Mes nesupainiosime jūsų pašaukimo!
Kartu geriame taures
Ir rožių mergelės geria kvapą -
Galbūt... pilna maro!
Praeidami atkreipkime dėmesį ir į puotos tarp karstų ir pranašiškojo Olego laidotuvių aprašymų sutapimą: „Apvalūs samčiai, putoja, šnypščia // Liūdnose Olego laidotuvėse: // Kunigaikštis Igoris ir Olga sėdi ant kalno; // Būrys puotauja prie kranto. Puškine nėra atsitiktinių sutapimų, juos visus motyvuoja bendra poetinė logika. Panašu, kad „Puota maro metu“ herojai laikosi savaip.
„Puota maro metu“ herojus (ir panašius „Mažųjų tragedijų“ personažus) supantis „mirusios tuštumos siaubas“ sukelia tik vieną troškimą - nejautrumą ir nesąmoningumą. Norisi pamiršti, kad išėję į kitą pasaulį vis dėlto mus mato, yra susiję su gyvomis nematomomis prisiminimų, užuojautos ir maldų gijomis:
Prisiekti<...>palikti
Karste yra amžinai tylus vardas!
O jei tik iš jos nemirtingų akių
Paslėpk šį reginį!
Liaudies kultūroje aiškiai išreikšta mintis, kad fiziškai mirusieji mums vis dar dvasiškai artimi. Be pomirtinio gyvenimo sampratų, ypatingo gyvųjų ir mirusiųjų artumo per bažnyčios ir namų minėjimus, šis ryšys randamas kasdieninių posakių lygmenyje. Kai nenori su kuo nors bartis, sako: „Sakyčiau, tegul namuose krosnis“; Pamatę ką nors gėdingo, jie sako: „Bent jau išvesk šventuosius“. Pirmoje patarlėje nuo ikikrikščioniškų laikų išliko prisiminimas, kad krosnis, židinys yra namų dvasios židinys, visų mirusių artimųjų sielų buveinė, girdinti viską, kas vyksta namuose. Krikščioniškasis tikėjimas šioms idėjoms apie nenutrūkstamą ryšį su kitu pasauliu suteikia naujos kokybės: ikonos, atvaizdai – langai į kitą pasaulį, kurių pagalba matome savo dangiškuosius globėjus, o jie mato mus ir mūsų veiksmus, o tai atsispindi antroji patarlė.
Tarp tų pačių idėjų yra bet koks skulptūrinis portretas, antkapis, paminklas – tai kažkas, kas įkūnija žmogaus įvaizdį nauja, pomirtine kokybe tiems, kurie žiūri į atvaizdą ir prisimena išėjusiuosius. Taigi antkapinis paminklas pastato žmogų mirties akivaizdoje. Būtent šioje šviesoje ir reikėtų suformuluoti pagrindinį „Akmeninio svečio“ konfliktą: jei mirtis fiziškai paneigia gyvybę, tai kokia dvasinė žmogaus egzistencijos kaina, kas lieka iš žmogaus po jo mirties?
Tiesą sakant, ne tik vado ir Don Žuano istorijoje, bet ir visose „Mažosiose tragedijose“ herojus, atsidūręs ant savo mirties slenksčio, turi patikrinti savo gyvenimo nuostatas ir gaires:
Šykštųjį riterį paveldi jo „išlaidaujantis“ sūnus;
Racionalus Salieri negali apskaičiuoti mirties ir nusikaltimų kainos;
Mocarto oro genialumą vainikuoja „Requiem“ užsakymas – netikėta, žavi ir kartu katastrofiška užduotis: asmeninius įpročius ir nuotaikas derinti su visuotiniu mirties pažinimu (requiem – tai laidotuvių ceremonija, kuri neturi autoriaus, bet liturginis tekstas ir prasmė);
Įprastą Volsingamo gimtojo židinio šilumą ir šviesą prarijo maras.
Įvardytų Puškino dramos ciklo herojų fone Don Guanas išsiskiria, mirties klausimą sprendžia ne detaliai ir ne netiesiogiai, o akis į akį.
Per visą savo ankstesnį gyvenimą Don Guanas nematė savo mirties vaizdo kitų mirtyje. Nužudyti vyrą, kartu nužudyti jo brolį, kuris siekia teisingo atpildo už žudiką, tempti paskui nužudytojo našlę, įtikinti ją nesikankinti „amžinu vyro atminimu“ – jam nieko nereiškia, išskyrus naują. nuotykis, naujas trofėjus. Viską vainikuoja mirusio žmogaus įžeidimas su pasiūlymu ateiti ir savo akimis pamatyti artėjančią paleistuvystę. Kas Walsinghamą gąsdina – kitame pasaulyje jie mato jo žemiškus žiaurumus – tik linksmina ir jaudina Don Guano kraują.
Šie žmogaus (kitų ir savo) asmens pažeminimai ir įžeidinėjimai galiausiai yra Dievo įžeidimas, nes žmogus yra Dievo atvaizdas ir panašumas. „Mano kerštas ir aš atlyginsiu“, – sako Viešpats“ (Žyd. 10:30). Net kaip pokštas prašomas susitikimas su Akmeniniu Svečiu išsipildo ir tampa susitikimu su mirtimi. Don Guanas sutinka ją kaip ir dera kariui, bet karys, kuris yra nugalėtas, nes neturi ko ginti ir ginti. Jo užkariavimai neturėjo tikslo. Gyvas, veiklus kūnas, išradingas protas, aistringa valia paslėpė mirusią sielą.
Ir atvirkščiai, vadas pagal „padėtį“ yra karys ir užkariautojas, iš tikrųjų židinio, moralinio orumo ir garbės saugotojas. Jo namų išvaizda per gyvenimą slėpė pakilią dvasią, kurią dabar įkūnija tinkamas antkapio portretas:
Koks milžinas jis čia pristatomas!
.............................................................O pats miręs žmogus buvo mažas ir silpnas.
..............................................................
Kai susitikome per Escurial,
Jis susidūrė su mano kardu ir sustingo,
Kaip laumžirgis ant smeigtuko, bet buvo
Jis išdidus ir drąsus – ir turėjo griežtą dvasią...
Šis išorinio vaizdo ir vidinės esmės neatitikimas pagyvina „Akmeninio svečio“ siužetą ir, plačiau, visą dramos ciklą.
Puškinas iš anksto nenusprendžia moralinių „Mažųjų tragedijų“ skaitytojo išvadų, visi konfliktai turi atviras pabaigas, kurios nutraukia veiksmą kulminacijos metu. Tuo pačiu metu Puškino kūrybinės biografijos ir gyvenimo filosofijos vektorius yra gana aiškus. Tai ne pasaulio užkariavimas, materializuotas šlove, rangais, paveldėjimu, surinktais darbais, o „ne rankų darbo paminklas“ – pomirtinis egzistavimas dėkingų palikuonių sielose, jų gerose mintyse ir jausmuose:
Poetai iškeliauja į paskutinį rudenį,
O jų grąžinti negalima – langinės užkaltos lentomis.
Liko tik lietus ir sušalusi vasara,
Liko eilėraščiai ir gyvi akmenys.
(Ju. Ševčiukas. „Praėjęs ruduo“)
Panašūs straipsniai
